Мощный поток разного калибра информации, извергающийся на головы жителей планеты, можно сравнить с бесконечным течением горной реки, в которой нет-нет, да и промоешь крупицу драгоценного знания. В остальном же это всё ненужные, отвлекающие от настоящего, засоряющие коммуникации сознания, сведения. Нам бы друг на друга посмотреть, глаза в глаза, а не в светящийся экран, может быть, убавится градус озлобленности. Хотя, конечно, это утопия. Ведь никто не станет отрицать - высшим достижением начала теперешнего века стали смартфоны, воплотившие мечту власть имущих о контроле и подчинении масс.
Пытающийся протестовать в рамках своих полномочий против ковидных ограничений, шериф Джо Кросс, в момент гнева, заявляет о намерении баллотироваться на пост мэра города Эддингтон штата Нью-Мексико. Этим шагом он никого, в сущности, не обрадовал. Флегматичная неврастеничка, супруга Луиза, имеет личные мотивы. Нынешнему мэру, идущему на второй срок новатору Теду Гарсии совсем не нужен такой конкурент. А народу городка вообще не до выборов, они в период локдауна очнулись, наконец, и хотят воплощения лозунга «Свобода выбора!». Только сам шериф настроен серьёзно, не смотря на неприемлемо спокойную манеру поведения для начальника правоохранительного института. Жаль только, что ту знаковую мишень со стрельбища, висящую у него в офисе, никто так по достоинству и не оценил.
Ари Астер, безусловно, явление последних десяти лет. Его дебютная Реинкарнация, последующее за ней Солнцестояние – практически классика новейшего ужаса. Правда, во Все страхи Бо он отклоняется от жанра и демонстрирует, вероятно, то истинное творческое начало, тот формат, коим и хотел заниматься всегда. А именно сдержанную сатиру на современное общество, со всеми страхами, отклонениями, психопатией и порочностью без его особенной критики, лишь отражая действительность посредством собственной фантазии. В данном случае режиссёр продолжает развивать смыслы, заложенные в Бо. И если учесть, что именно с Эддингтона он хотел начать свою карьеру постановщика (что подтверждает теорию о его изначальной цели реализоваться в области многосложного, не жанрового, кино), то всё встаёт на свои места, и мы воочию наблюдаем за настоящим стилем и манерой Астера. И наблюдение это как минимум занимательного свойства.
Автор соединяет три основные нити повествования, на которые уже нанизывает различного смыслового размера и яркости впечатлений детали, наделённые собственным значением и придающие широкий объём картине. Это триединство: а) политика государства в условиях пандемии, б) радикализм во всех его проявлениях и в) конспирологическое влияние на умы граждан – не очерчено красными линиями, а смешано между собой. Словно ветви одного, они на самом деле тесно переплетены, их почти невозможно разорвать. Таким образом, процесс понимания фильма становится для зрителя своего рода многократным интеллектуальным просеиванием всех его пластов, когда после каждой следующей фильтрации в остатке проявляются новые смыслы, обогащающие прежние. Правда, когда самые настойчивые совершат финальный просев, на донышке главной идеи останется тот самый классический жанр вестерн, перерождение которого, в последние годы, мы все наблюдаем.
Фильм достаточно необычен по способу донесения до публики себя самого. Он пытается шутить в тех местах, когда это совсем не принято и потому, наверное, возникает ощущение неуместности. Хотя если отбросить костное понимание жизни, и чуть выйти из привычных ограничений восприятия, можно по достоинству оценить некоторые задумки создателей. Это в основном строящиеся на парадоксальных ироничных моментах сцены, отдалённо напоминающие работы братьев Коэнов, с долей чёрного юмора о всепроникающей конкурентной борьбе людей и идеологий, где закон «сдержек и противовесов» играет ключевую роль и его квинтэссенция присутствует в каждом кадре.
Будь то стычка мэра и шерифа на глазах покупателей супермаркета, комичная схватка Кросса с местным бездомным, в которой побеждает последний или неудавшийся разгон демонстрантов - здесь все всегда нарочито стремятся обременить тяжестью погонов того, кто обязан блюсти порядок, не давая герою Хоакина Феникса ни малейшего шанса на вольности. Он весь хронометраж сносит побои и оскорбления, клевету и неподчинение собственной власти и становится олицетворением торжества, жертвой, Новой этики. Той самой, которая теперь позволяет без суда и следствия отменять контракты прекрасных актёров, в прямом смысле преклонять перед неграми всех белых и позволять снимать себя на камеру без права на защиту чести и достоинства. Однако все должны понимать, что терпение хоть и растяжимая субстанция, но и оно имеет границы. И когда публично называешь жену шерифа сумасшедшей шлюхой, а тот молча уходит, не жди ничего хорошего в следующие несколько часов. Потому что если он не арестовал тебя за сопротивление власти, то вернётся с совсем иными аргументами, которые после себя оставляют лишь гильзы на земле.
Эддингтон не очевидно качественный сатирический вестерн с криминально-триллерной подложкой. Он хорош, прежде всего, идеей отзеркалить наши будни, спрессованные в соковыжималке, когда остаётся только самое важное и ничего лишнего. Его точно надо пересматривать, но не от чрезмерного восторга, а потому, что так мы сумеем лучше разобраться и в фильме, и в себе. Своего рода рефлексия, только не такая мучительная, как на приёме у аналитика. К тому же тут представлен потрясающий актёрский коллектив, где сама Эмма Стоун играет не значительную по времени присутствия в кадре, но важную, роль, и вездесущий Педро Паскаль бьёт по физиономии гениального Феникса. А финальная часть картины наглядно показывает, как мы пережили эти ужасные годы всяческих ограничений, которые перемололи без исключения всех и выплюнули в том неприглядном виде, в котором предстают персонажи на праздничном открытии сакрального Центра Обработки Данных.
И ещё, окончательно убедившись в многогранности таланта Ари Астера как режиссёра, ему под силу все жанры, и его продюсерских удач - Смерть единорога и Герой наших снов – нам станет надёжнее выбирать его последующие проекты, в какой бы ипостаси он не выступал. И если когда-нибудь, кому-то придёт в голову дурная мысль оскорбить или ни дай бог тронуть сотрудника правоохранительных органов, в такие моменты надо вспоминать отработанный веками рефлекс и бежать во все лопатки от этой навязчивой идеи, как от огня.