Корреджо (1489–1534) получил заказ на «Успение» после большого успеха своей работы «Видения Иоанна Богослова на Патмосе» – купольной фрески церкви Сан-Джованни-Эванджелиста в Парме (1520–1524).
Как и «Видение Иоанна», его «Успение» – это вершина иллюзионизма.
Картина занимает главный восьмиугольный купол собора и выглядит так, будто некоторые архитектурные элементы были специально удалены, чтобы явить видение Девы Марии, возносящейся на небеса.
Ракурс фигур таков, что они действительно кажутся поднимающимися, их нижняя часть отчётливо видна.
Фигуры и облака расположены концентрическими кругами.
Деву Марию на небеса поднимают путти, и она протягивает руки, дабы поприветствовать своего сына.
Корреджо мастерски интегрировал окулусы (круглые отверстия) в основании купола в композицию, создавая впечатление, что апостолы и другие свидетели чудесного события сидят или опираются на них.
Реализм, энергия и драматизм этой сцены оказали огромное влияние на последующие поколения художников, особенно на мастеров барокко, стремившихся воспроизвести убедительный иллюзионизм Корреджо.
Среди них был Джованни Ланфранко, который создал фреску «Мадонна во славе» на куполе церкви Сант-Андреа-делла-Валле в Риме, вдохновлённую шедевром Корреджо.