Стоит ли рассуждать о любви, привязанности, других формах взаимоотношений мужчины и женщины, когда, в сущности, со времён кроманьонцев ничего не изменилось. Если хоть что-то есть между мужчиной и женщиной и они оба это чувствуют, то сближение не заставит себя ждать. Далее вопрос в силе химической реакции, терпении и способности прощать. Порой всё выветривается за короткое время, словно запах цветов, иногда держится дольше и только редким счастливцам действительно везёт и они до конца дней сохраняют нежные чувства.
Люси работает в агентстве знакомств. Она собаку съела на том, как лучше подготовится и устроить первое свидание. Если оно прошло хорошо и заинтересовало обе стороны, тогда дело выгорит. Правда, сама сваха находится в поиске и пойдет на ужин исключительно с тем, у кого, по её математическим расчётам, коэффициент совместимости полностью совпадёт с её очень высокими требованиями. Наработав девятку, девять пар она женила, будучи приглашённой на свадьбу последней из них, встречает импозантного богача, Гарри, идеально умещающегося в её прокрустово ложе множества пунктов соответствия. И здесь же подворачивается бывший, Джон, совершенная противоположность её теперешнему ухажёру. Только отношения это далеко не всегда кривая графика совпадений, соблюдение числа Фибаначчи и теория социального равенства Карла Маркса. И что теперь делать расчётливой Люси, брать материальную выгоду, или бултыхнуться в двухгрошовую любовь, она пока сама не понимает.
Селин Сон в 2023 году крепко заявила о себе дебютным Прошлые жизни. Многослойное произведение, с адаптированной под западного зрителя буддистской философией восьмитысячной встречи и редким для теперешнего кино настроением осенней грусти. Когда была возможность, ты находился в ней, бери и пользуйся, но время ушло, момент упущен и не особенно печально, только могло получиться лучше. Её заметили, она, безусловно, талантлива. Потому, наверное, постановщицу пригласили в более коммерческий проект. Только в данном случае автор меняет вектор, но не жанр, и пытается исследовать, говоря со зрителем на современном языке, отношения полов в исторический период, когда институт брака переживает самые мрачные времена. Делает это несколько цинично, профессия героини Дакоты Джонсон обязывает, с обилием ненужных слов и всё так же, как и в первом своём фильме, замечательно создаёт атмосферу Нью-Йорка, из классики 1980-90-ых годов.
Разумеется, написав сценарий, номинированный на Оскар, автор не могла сделать что-то предельно простое, без оригинальных сюжетных поворотов. Она решила рискнуть и пересобрать традиционные правила создания мелодрамы. Все прежние её составляющие сохранить, но использовать в ином качестве. Во-первых, она меняет пол главного персонажа. Теперь женщина тот волевой базис, который решает с кем остаться. Она настолько холодна с клиентами, кажется - ей вообще никто не нужен. Даже с обоими кавалерами ведёт себя сдержанно, допуская их к себе и позволяя делать только то, что сама разрешит. Такая отстранённость Люси сказывается и на её восприятии публикой. Соответственно на игре актрисы Дакоты Джонсон тоже. Понятно – она привыкла взвешивать и сводить баланс преимуществ и недостатков, однако наедине с парнями можно было сделать её куда более человечной.
Далее, после знакомства и развития отношений, причем параллельно с прежней любовью и нынешней привязанностью, кино начинает сомневаться в себе, равно как и героиня. Чётко очерченные характеры, их поведение и качества, начинают расплываться и нивелируются к концу второго акта. Кто-то оказывается ниже на 15 сантиметров, кто-то не так уж и меркантилен, один лишь актёр-официант Крис Эванс остаётся собой, небогатым, владеющим разваливающимся авто. Это вызывает недоверие к фильму, его действующим лицам, их поступкам и к искренности. На Люси сильно повлиял случай насилия над её клиенткой, том свидании, которое она устроила. В такие моменты наоборот, необходимо собрать волю в кулак, но она даёт слабину и получается, что в фильме вообще отсутствует ведущее лицо. Главного героя нет. Может потому, что вся болтовня об отношениях, деньгах, любви и прочих взаимосвязанных с этим вещах, настолько излишни, что нужно было позволить актёрам смотреть друг на друга, а не манерно произносить фразы. А ещё, наделить хотя бы одного из дуэта женихов, так сказать, свинцом между ног.
Материалистка определённого рода разочарование, после одухотворённого Прошлые жизни можно было ожидать всякого, а подобного произведения, находящегося в разбалансировке на все четыре колеса, никогда. И вроде бы Селин Сон не более напридумывала, нежели в дебюте. Тем не менее, синдром второй картины настиг и её хрупкую голову. Имея порядочный хронометраж, лента не сумела выразить главную мысль, заключающаяся в надежде и поддержке настоящего чувства, а не деловых отношений скреплённых контрактом. К тому же здесь звучать некоторые мысли, вызывающие недоумение и отрицание. Яркий пример – диалог Люси и Гарри, где она противопоставляет все его исходные данные (богатая семья, детство в достатке, порода и всё такое) и свои, очень скромные, содержащие множество дефектов. Правда, они тут же забываются, после просмотра, но осадок неправдивого дискомфорта остаётся.
Проблема второй работы, после относительно успешной первой, не обошла создателей Материалистки, поскольку фильм на такую банальную тему надо готовить с вдохновением, а не подсчитывая на счётах количество отведённых букв каждому персонажу. Однако в финале, режиссёр сотоварищи благосклонно дают ту самую надежду, уверовать в которую, после всего бурного потока отрицания, довольно сложно.