Подземное царство Цинь Шихуанди
В марте 1974 года, в засушливой местности китайской провинции Шэньси, группа крестьян решила выкопать колодец. Земля была сухой и потрескавшейся, урожай рисковал погибнуть, и вода была нужна как воздух. Они копали несколько дней, пробиваясь сквозь плотный слой лёсса. И вот, на глубине около пяти метров, лопата одного из них, Ян Чжифа, ударилась обо что-то твердое. Это был не камень. Это была обожженная глина, имевшая странную, неестественную форму. Расчистив землю, крестьяне увидели голову. Человеческую голову в натуральную величину, с усами, тщательно уложенными волосами и пустыми, смотрящими в вечность глазами. Потом они нашли туловище, руки, ноги. Это был воин. Глиняный воин в полном боевом облачении.
Крестьяне перепугались. Они решили, что потревожили древнее захоронение и навлекли на себя гнев духов. Кто-то предлагал засыпать яму и забыть об этом, кто-то — разбить статую, чтобы изгнать зло. Но, к счастью, здравый смысл возобладал, и о находке сообщили властям. Так, благодаря засухе и простому крестьянскому колодцу, мир узнал о одном из величайших археологических открытий XX века. Крестьяне, сами того не ведая, наткнулись на авангард армии, которая спала под землей более двух тысяч лет. Армии, созданной для охраны в загробном мире человека, который объединил Китай и стал его первым императором, — Цинь Шихуанди.
То, что открылось археологам в последующие годы, поражало воображение. Это была не просто группа статуй. Это был огромный, meticulously спланированный подземный некрополь, целый мир, созданный для того, чтобы служить своему повелителю после смерти. На площади в несколько десятков квадратных километров были обнаружены три огромные подземные камеры, или «ямы», в которых, в строгом боевом порядке, стояли тысячи терракотовых воинов. Пехотинцы, лучники, арбалетчики, колесницы, запряженные четверками лошадей, генералы, офицеры — целая армия, готовая в любой момент отразить атаку врагов в загробном мире.
Масштаб проекта был поистине имперским. По оценкам, в создании этого глиняного войска участвовало более 700 000 рабочих, ремесленников и заключенных. Строительство продолжалось почти 40 лет, на протяжении почти всего правления императора. Каждая фигура была уникальна. Несмотря на то, что тела и конечности изготавливались по стандартным формам, лица лепились вручную. У каждого воина — свое выражение, своя прическа, свои усы. Это не безликая масса, это портретная галерея целого народа, застывшая в глине. Они были вооружены настоящим оружием — бронзовыми мечами, арбалетами, копьями, которые за 2200 лет под землей почти не утратили своей остроты благодаря уникальному хромовому покрытию.
Все это великолепие было создано по воле одного человека, одержимого идеей вечной жизни. Цинь Шихуанди, объединивший враждующие царства железной рукой, стандартизировавший письменность, деньги и меры веса, построивший Великую китайскую стену, панически боялся смерти. Он отправлял экспедиции на поиски эликсира бессмертия, привечал магов и алхимиков. Но, будучи прагматиком, он понимал, что земная жизнь конечна. Поэтому он решил подготовиться к жизни загробной со всей возможной тщательностью. Он строил себе не просто гробницу, а целый подземный мир, копию своей империи, где у него будет все, что нужно для вечного правления: армия, чиновники, слуги, наложницы, реки из ртути и небо из жемчужин. Терракотовая армия была лишь частью этого грандиозного проекта, его внешней линией обороны. Сама гробница императора, которая, по описаниям древних историков, скрывает несметные сокровища, до сих пор не вскрыта, оставаясь главной археологической загадкой Китая.
Призраки цвета: загадка исчезающих красок
Когда первые воины были извлечены на свет, археологи столкнулись с феноменом, который одновременно и восхищал, и приводил в отчаяние. Статуи не были просто цвета обожженной глины. Они были раскрашены. Яркими, сочными, почти кричащими красками. Лица были розовыми, мундиры — фиолетовыми, красными, зелеными, штаны — синими. Это была не серая, монохромная армия, а пестрое, почти карнавальное войско. Древние мастера не пожалели пигментов, чтобы сделать своих глиняных солдат максимально похожими на живых. На мгновение, в свете фонарей, казалось, что армия вот-вот оживет и двинется в свой последний поход.
Но это волшебное мгновение длилось недолго. Происходило нечто странное и страшное. На глазах у изумленных ученых краски начинали блекнуть, трескаться и осыпаться. Яркая полихромная поверхность, пролежавшая в земле 2200 лет, превращалась в пыль за считанные минуты после контакта с сухим воздухом Сианя. Лак, который служил основой для краски, высыхал, коробился и отслаивался от терракотовой поверхности, унося с собой бесценные пигменты. Это была катастрофа. Каждая новая раскопанная фигура означала невозвратную потерю. Археологи оказались в положении врачей, которые видят, как пациент умирает у них на руках, но не знают, как его спасти.
Проблема заключалась в уникальных условиях консервации. Подземные камеры, где стояли воины, были запечатаны и на протяжении веков поддерживали почти стопроцентную влажность. Глина и лаковое покрытие находились в состоянии равновесия с окружающей средой. Как только этот хрупкий баланс нарушался, начиналась цепная реакция разрушения. Влага, содержавшаяся в лаке, начинала испаряться, что приводило к его резкому сжатию и растрескиванию. Это было похоже на то, как высыхает и трескается грязь на дне пересохшего озера.
Перед реставраторами встала задача невероятной сложности. Нужно было найти способ сохранить эту ускользающую красоту. Первые попытки были неуклюжими и часто приводили к еще большим разрушениям. Но со временем, в сотрудничестве с химиками и физиками из Китая и Германии, была разработана целая система консервации. Теперь, как только раскапывают новую фигуру с остатками краски, ее немедленно опрыскивают специальным консервирующим составом, который предотвращает быстрое высыхание, а затем помещают в помещение с контролируемой влажностью. Самые ценные фрагменты обрабатывают с помощью сложнейших технологий, включая облучение электронным пучком, которое полимеризует лак, делая его прочным.
Благодаря этим усилиям, сегодня мы можем видеть некоторых воинов почти в их первозданном виде. И это зрелище переворачивает наши представления об эстетике древнего Китая. Мы привыкли ассоциировать ее со сдержанностью, с монохромной живописью тушью. Но терракотовая армия показывает нам другой Китай — яркий, шумный, полный цвета. Это была эстетика силы, власти, которая не боялась быть броской. Но главная загадка оставалась нерешенной. Какие именно пигменты использовали древние мастера? И, что самое важное, какой клей, какой связующий агент они использовали, чтобы заставить эти краски держаться на гладкой поверхности лака на протяжении тысячелетий?
Палитра древнего мастера: из чего состояли краски
Разгадка тайны терракотовых красок началась с анализа самих пигментов. И здесь ученых ждали новые сюрпризы. Оказалось, что палитра мастеров династии Цинь была не только яркой, но и невероятно сложной и дорогой. Они использовали как природные минералы, так и синтетические пигменты, созданные по сложнейшим технологиям, которые, как считалось, были изобретены гораздо позже. Красный цвет получали из киновари (сульфида ртути), белый — из свинцовых белил, черный — из сажи. Для получения синего и зеленого использовали азурит и малахит — дорогие минералы, которые, возможно, приходилось привозить издалека.
Но самой большой сенсацией стало открытие так называемого «китайского фиолетового» (или ханьского фиолетового). Это синтетический пигмент на основе силиката бария и меди, который требовал для своего производства очень точного контроля над температурой (около 850-1000 °C). Это была настоящая высокая химия. Удивительно то, что технология производства этого пигмента была утеряна после падения династии Хань и заново открыта лишь в XX веке. Его наличие на терракотовых воинах доказывало, что ремесленники Цинь Шихуанди обладали познаниями, которые опережали свое время на две тысячи лет.
Однако сами по себе пигменты — это лишь порошок. Чтобы превратить их в краску, нужен связующий агент, или медиум, — вещество, которое будет удерживать частицы пигмента вместе и обеспечивать их сцепление с поверхностью. И вот здесь-то и начиналась главная проблема. От этого связующего агента за 2200 лет во влажной земле не осталось почти ничего — лишь микроскопические, невидимые глазу следы. Идентифицировать их с помощью традиционных методов химического анализа было невозможно.
Ученые долгое время могли лишь строить догадки. Предполагалось, что в качестве связующего могли использовать яичный белок, животный клей, сок растений или какие-то смолы. Но это были лишь гипотезы. Без точного знания о составе этого «клея» невозможно было разработать эффективные методы реставрации. Любой неверно подобранный растворитель или консервант мог окончательно разрушить то немногое, что еще оставалось. Тайна связующего агента стала Святым Граалем для исследователей терракотовой армии. Нужно было найти способ заглянуть в прошлое на молекулярном уровне, проанализировать вещество, от которого остались лишь призрачные следы. И такой способ был найден благодаря прорыву в области масс-спектрометрии.
Клей, лак и высокие технологии: разгадка двухтысячелетней тайны
Решающий шаг в разгадке тайны был сделан группой китайских ученых, которые решили применить для анализа один из самых передовых и чувствительных методов, существующих на сегодняшний день, — матрично-активированную лазерную десорбцию/ионизацию с времяпролетным масс-анализом, или, сокращенно, MALDI-TOF-MS. Звучит как заклинание из научно-фантастического романа, но суть метода, если упростить, сводится к следующему: он позволяет взять микроскопический образец вещества, испарить его с помощью лазера и затем «взвесить» отдельные молекулы с невероятной точностью, определив их массу и, соответственно, состав. Этот метод настолько чувствителен, что может работать со следовыми количествами вещества, что было идеально для случая с терракотовыми воинами.
Ученые взяли микропробы с окрашенных фрагментов статуй, где, как предполагалось, могли сохраниться остатки связующего агента. Затем они сравнили полученные «молекулярные отпечатки» с контрольными образцами. В качестве контрольных образцов они взяли различные клеи, которые теоретически могли использоваться в древнем Китае, — в основном, животный клей, получаемый из шкур и костей животных, — и подвергли их искусственному старению, имитируя 2200 лет пребывания под землей. Сравнивая «отпечатки пальцев» белков (пептидов) из древних образцов и искусственно состаренных, они смогли с высокой точностью определить, что именно использовали мастера династии Цинь.
Результаты исследования, опубликованные в 2017 году, наконец, раскрыли двухтысячелетнюю тайну. Оказалось, что процесс окраски был сложным и многоступенчатым. Сначала терракотовую фигуру покрывали одним или двумя слоями темного лака. Этот лак получали из сока так называемого «лакового дерева» (Toxicodendron vernicifluum), которое в изобилии растет в Китае. Лак создавал гладкую, водонепроницаемую основу, но у него был один недостаток: его поверхность была слишком гладкой, и краска на ней плохо держалась.
И вот здесь в дело вступал тот самый загадочный связующий агент. Ученые установили, что в большинстве случаев мастера использовали животный клей. Они смешивали пигменты с этим клеем и наносили полученную краску поверх лаковой основы. Животный клей, богатый коллагеном, обеспечивал прекрасное сцепление как с лаком, так и с частицами пигмента. Иногда, впрочем, краску наносили и прямо на лак, без дополнительного связующего, но такая роспись была менее долговечной. Таким образом, была раскрыта вся технологическая цепочка: терракота — лак — животный клей — пигмент. Тайна, над которой бились несколько поколений ученых, была решена с помощью лазерного луча и масс-спектрометра.
Ожившая армия: что дальше?
Раскрытие секрета древних красок — это не просто удовлетворение научного любопытства. Это открытие имеет огромное практическое значение. Во-первых, оно позволяет разработать новые, более эффективные методы консервации и реставрации. Зная точный состав лака и связующего агента, химики могут подобрать идеальные растворители и консерванты, которые не повредят хрупкий красочный слой. Это дает надежду на то, что будущие находки удастся сохранить в их первозданном виде.
Во-вторых, это открытие позволяет нам по-новому взглянуть на саму армию. С помощью цифровых технологий ученые теперь могут создавать точные реконструкции, показывающие, как выглядели воины 2200 лет назад. И это зрелище поражает. Мы видим не серых истуканов, а живых, ярко одетых людей. Эта виртуальная реконструкция помогает нам лучше понять эстетику и мировоззрение династии Цинь. Это была культура, которая не боялась цвета, которая ценила пышность и великолепие.
Но главная тайна все еще ждет своего часа. Терракотовая армия — это лишь вершина айсберга. В центре всего этого гигантского некрополя, под огромным рукотворным курганом, находится гробница самого Цинь Шихуанди. Древний историк Сыма Цянь, живший всего через сто лет после смерти императора, оставил ее подробное описание. Он писал о несметных сокровищах, о дворцах и башнях, о реках из ртути, имитирующих Янцзы и Хуанхэ, и о потолке, украшенном жемчужинами, изображающими звездное небо. Он также писал о том, что гробница защищена ловушками — самострелами, которые должны были убить любого, кто попытается проникнуть внутрь.
Современные исследования подтверждают слова древнего историка. Сканирование кургана показало наличие под ним огромной подземной полости, а анализ почвы выявил аномально высокое содержание ртути. Но китайское правительство не спешит вскрывать гробницу. Во-первых, из уважения к предкам. Во-вторых, из-за технических сложностей. Ученые боятся, что при контакте с воздухом бесценные артефакты, которые могут находиться внутри, — шелковые ткани, рукописи, деревянные изделия — могут мгновенно превратиться в пыль, как это случилось с красками на терракотовых воинах. Они ждут, пока технологии консервации достигнут такого уровня, который позволит гарантировать сохранность всего, что будет найдено.
Так что главные открытия еще впереди. Подземное царство первого императора пока раскрыло нам лишь малую часть своих секретов. И когда-нибудь, возможно, наши потомки смогут увидеть не только то, как выглядела его армия, но и то, как выглядел его вечный дворец. А пока восемь тысяч глиняных солдат продолжают нести свою бессменную вахту в темноте и тишине, охраняя сон своего повелителя и величайшую археологическую загадку на планете.