Двое из золотого века: офицер, красавица и маленькая музейная интрига

Николя де Ларжильер, «Автопортрет в мастерской одежде», 1707, холст, масло, 92,7 х 73 см, Вашингтон, Национальная художественная галерея

Простая идея, которая «выстрелила»

Идея была проста. Настолько проста и безыскусна, что поначалу казалась сомнительной; однако в конечном итоге «выстрелила!». Прижилась и полюбилась многим.

• Премиум-подписка за 99 рублей
  Чашка кофе или тексты, в которых картины оживают, смыслы щекочут, а слова звучат, как скрип половиц в галерее
• 🎟 Поддержите автора
  🌿 Получите доступ к эксклюзиву
  🤝 И почувствуйте себя как дома — среди искусства

«Новые шедевры»: как работает двухнедельный цикл Пушкинского

В чём, собственно, суть. Каждые две недели ГМИИ им. А.С. Пушкина представляет посетителям новый экспонат. И через две недели, день в день, меняет его на следующий. Никаких концептуальных связей и никакого подтекста здесь нет. Просто один свежеприобретенный шедевр в коллекцию музея — и четырнадцать дней на виду.

Немножко похоже на нашу с Вами «игру по каталогу», не правда ли? У нас с Вами тоже никогда не знаешь, какую картину в итоге увидишь. И какое впечатление получишь. Буквально — беспроигрышная лотерея с главным призом в виде эстетического удовольствия) Нет, я, конечно, не настолько зазнайка, чтобы помыслить, что-де «пушкинцы» подсмотрели мою идею) Но всё равно приятно, что у умных людей мысли сходятся))

Никола де Ларжильер, «Портрет офицера», холст, масло, ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва

Нынешняя звезда — «Портрет офицера» Николя де Ларжильера

Ладно, о чём я... Ах да! Нынче в роли новинки выступает «Портрет офицера» кисти Николя де Ларжильера. Если Вы, милый читатель, ничего о нём не слышали — не беда. Пусть даже современники ставили его работы в один ряд с творениями Ван Дейка. Всё объясняется просто: живописцев эпохи «золотого сплава» классицизма и барокко у нас традиционно мало знают, не очень ценят и в итоге нечасто выставляют. Это во-первых. А во-вторых, говоря о «Большом стиле» эпохи «Короля-Солнца», коллеги чаще всего обращают внимание на скульптуру с архитектурой. И лишь сильно затем — на живопись той эпохи. Что, конечно, зря...

Древнеегипетский магический жезл, XIX—XVIII вв. до н. э., ГМИИ им. Пушкина, Москва

Из Египта в Болонью: прошедшие и будущие новинки музея

Допрежь «Портрета офицера» дебютантами экспозиции Пушкинского музея был магический жезл из не менее магического древнего Египта, а потом намечаются:

• экзотические изыски Леонара Фужиты — рису­нок «Два мексиканца»,

Леонар Фужита, исунок «Два мексиканца» (5 августа — 17 августа), ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва

• гравюра Франса Хейса по рисунку Питера Брейгеля Старшего «Морское сражение в бухте Мессины», и

Франс Хейс, гравюра по рисунку Питера Брейгеля Старшего «Морское сражение в бухте Мессины», (19 августа — 31 августа), ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва

• возвышенно-кроткая «Мадонна с младенцем» кисти Джованни Барбьери из Болоньи, оставшегося в истории искусства под неблагородным псевдонимом «Гверчино».

Гверчино (Джованни Франческо Барбьери), «Мадонна с Младенцем», (2 сентября — 14 сентября), ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва

Казалось бы: наряду с такими громкими новинками полотно де Ларжильера на позиции новой «двухнедельной звезды» музея смотрится весьма скромно. Но вот именно, что так только кажется.

«Офицер» и «Красавица»: московское Инь и страсбургское Янь

Виртуозный мазок, внимание к деталям, роскошный колорит — самоочевидные достоинства «Портрета...». От мастера, которого восхищённые парижане когда-то сравнивали с самим Рубенсом, вполне уместно ожидать высочайшего уровня технического исполнения. Воистину, дух самовлюблённой и самоуверенной эпохи, аура касты нового французского рыцарства живёт и здравствует на этом полотне. Но только вообразите, дорогой читатель: в этот же самый миг в одном из залов Музея изобразительного искусства города Страсбурга на посетителей взирает «Красавица...», выполненная тем же самым мастером, в той же манере и стиле. Совсем другой лик всё того же «золотого века» французской живописи.

Николя де Ларжильер, «Красавица из Страсбурга», 1703, холст, масло, 138 × 106 см, Музей изобразительного искусства, Страсбург

Деликатный, тонкий, хрупкий, нежный. Другая грань той же светскости, уверенности, человеческого достоинства. Та же псевдофламандская, практически рубенсовская любовь к деталям и их синергии, вызывающей к жизни правдивый и целостный образ. Но если взгляд героя картины под названием «Офицер...» блестит холодом неумолимой стали, то взор Красавицы наносит зрителю разве что лёгкий укол иронии. Чисто женский фехтовальный приём в борьбе за самодостаточность)

Как Вы полагаете, дорогой читатель: эти двое могли бы встретиться друг с другом ровно такими взглядами, которыми наделил их художник? И кто из них в таком случае первым отвёл бы глаза?..

Удивительное дело: чем больше я размышляю об этом, тем больше «Офицер...» и «Красавица...» кажутся мне парными образами. Признаю: с вероятностью в 99 процентов это предположение — чистая блажь. Но кто запретит нам немного пофантазировать, глядя на картины эпохи величайших фантазёров Старого Света, первым и главным из которых был их собственный король?

Увы, нет никакой возможности узнать, кем была та дама в шляпе без украшений и с бархатной шалью, старомодной даже по меркам начала XVIII века. При каких обстоятельствах подарила она свой облик героине страсбургского портрета — навсегда останется тайной. Но теперь, благодаря новации Пушкинского музея, многое для меня лично встало на свои места. Портрет эпохи Людовика XIV в исполнении Николя де Ларжильера обернулся как бы диптихом. Московское Инь уравновесило французское Янь. Военный парад и провинциальный будуар уравновесили анамнез эпохи несносных дуэлянтов и обворожительных провинциальных дворянок. И даже если сам живописец не подразумевал своих Красавицу и Офицера как пару или как антиподов — именно такими вот полярными образами единого культурно-исторического пространства они у него в итоге получились.

Скрещённые пальцы за успех и приглашение взглянуть на Ларжильера

Вы, конечно, можете сказать, что я слишком много воображаю. И ошибаюсь пальцем в небо. Будто я не знаю этого сама) Ой, всё. Не суть. А суть в том, что в случае успеха эксперимента Пушкинского музея с «двухнедельными новинками» мы с Вами определённо останемся в большом выигрыше, дорогой читатель. Ибо бездонные его запасники в таком случае будут регулярно пополняться чудеснейшими произведениями искусства! Держу скрещенные пальцы за успех сего начинания. Простого по сути, замечательного по факту! А Вам желаю приятного просмотра. Так как выставка одного произведения «Новые шедевры Пушкинского» — это повод вспомнить и другие работы художника Ларжильера. Достаточно в комментариях написать число от 1 до 215, и мы откроем для Вас портреты кисти прославленного французского мастера.

Николя де Ларжильер, «Портрет молодой дамы», 1714, холст, масло, Музей Майера ван ден Берга, Антверпен

Николя де Ларжильер, «Портрет Андре Франсуа Алло де Тес д’Эркюэля», 1727, холст, масло, Художественный музей Метрополитен, Нью-Йорк

Николя де Ларжильер, «Портрет актрисы Мари-Анн де Шатонеф, известной как мадемуазель Дюкло, в роли Арианы», 1710, холст, масло, Музей Конде, Шантийи

Николя де Ларжильер, «Этюд кистей рук», 1710-е, холст, масло. Лувр, Париж

Николя де Ларжильер, «Портрет Шарля Армана де Гонто, герцога Бирона», 1714, холст, масло, Музей изящных искусств, Бостон, Массачусетс, США

Николя де Ларжильер, «Портрет леди, держащей павлинье перо», холст, масло, частная коллекция

Расписание выставок ГМИИ им. А.С. Пушкина:
- Никола де Ларжильер, «Портрет офицера» (22 июля — 3 августа)
- Леонар Фужита, рисунок «Два мексиканца» (5 августа — 17 августа)
- Франс Хейс, гравюра по рисунку Питера Брейгеля Старшего «Морское сражение в бухте Мессины» (19 августа — 31 августа)
- Гверчино (Джованни Франческо Барбьери), «Мадонна с Младенцем» (2 сентября — 14 сентября).

Автор: Лёля Городная. «Палец вверх», комментарий и подписка на канал — Ваша реакция на материал и основа для нашей работы. Большое спасибо!