В прошлый раз (ссылка под статьей) мы остановились на дебютном диске подопечных Рика Рубина. "Licensed To Ill" (1986) нью-йоркского трио Beastie Boys музыкальной критикой был назван первым рэп-рок-альбомом. Но согласны с этим оказались далеко не все.
Широко распространено мнение, что пальму первенства следует отдать метал-коллективу Anthrax. И именно их сингл "I'm the Man", в котором тяжелый гитарный рифф (на самом деле мелодия "Hava Nagila") сочетается с полноценным грамотным рэпом, и есть начало начал и основа основ в рэп-роке.
Флирт одной из команд, входящих в "Big Four" трэш-метала, с рэпом на этом не закончился. Public Enemy были немногими хип-хоперами, пытающимися стучаться в дверь с надписью "рэп-рок" с другой стороны. Поэтому совместное исполнение Anthrax и Public Enemy песни последних "Bring the Noise" было логичным и органичным.
Свой вклад в новый стиль внесли Faith No More во главе с неугомонным экспериментатором Майком Паттоном (Mike Patton) со своим хитом 1990-го года "Epic"
и выделяющиеся своей остросоциальной лирикой калифорнийцы Rage Against the Machine.
Однако, анти-капиталистические и анти-авторитарные тексты никак не помешали отличным продажам дисков группы и её местам в самых различных почетных списках. Буржуазный Васька и не таких р-р-революционеров внимательно слушал и с аппетитом ел.
Не ищите в моих словах негатива. Это просто констатация факта. А музыка RATM, в которой есть место и фанку, и рэп-року (рэп-металу), и альт-металу, весьма достойна и цепляюща.
Продолжали свои эксперименты по соединению возможного и невозможного Beastie Boys. На их четвертом альбоме "Ill Communication" к рэпу, хардкор-панку, альт-року, фанку добавился ещё и джаз. А в клипе на выбранную мной композицию с сугубо металлическим названием "Sabotage" пародировались на сей раз криминальные драмы, коими так богат американский кинематограф
Было бы несправедливо не вспомнить ещё одних калифорнийцев. Вялых Зеленых Болгарских Перц... Впрочем, до этого едко-саркастического варианта названия коллектива, взятого мной из одного российского журнала о "тяжелой" музыке, было ещё далеко, а пока игравшие в предыдущем десятилетии фанк Red Hot Chili Peppers выдали в 1991 году рэп-роковый хит, который слышали, наверное, даже очень далекие и от рока, и от рэпа люди
А квинтэссенцией и пиком рэп-рока и рэп-метала первой половины 90-х можно назвать широко разрекламированный саундтрек к фильму "Judgment Night", состоящий из 11 дуэтов известных рэперов и рок-команд. В моей подборке данный альбом представит коллаборация нью-йоркских альтернативщиков Helmet и хип-хоп трио House of Pain, один из участников которого (DJ Lethal) получит позже свою минуту успеха и известности в составе Limp Bizkit, а другой (Everlast) начнет исполнять своеобразный блюз-рок.
Замечу, что отдельно и у Helmet, и у Everlast'а есть вещицы и поинтересней.
К середине 90-х тенденция на совместные проекты рэперов и рок-музыкантов начнет угасать, а исполнителем перекинувшим мостик от первой волны рэп-рока к коллективам, гремевшим в конце прошлого и в начале нынешнего века, американская критика называет Кид Рока (Kid Rock), выделяя как лучшую его песню "Devil Without a Cause", вышедшую в 1998 году.
На сегодня закругляемся, но это ещё не конец. Продолжение следует...
Предыдущий материал по теме: