Как сложилась жизнь участников гр. ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА и о соперничестве музыкальных тусовок Новосибирска в 80-х, рассказывает клавишник Евгений Скуковский.
Расшифровка видеозаписи интервью Экзича и Сантима с Евгением Скуковским (ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА, МУЖСКОЙ ТАНЕЦ). Июль 2019. Часть 4.
- ЭКЗИЧ (АЛЕКСЕЙ СЛЁЗОВ): – Расскажи подробнее о группе ЗАКРЫТОЕ ПРЕДПРИЯТИЕ и Аркадии Головине.
ЕВГЕНИЙ СКУКОВСКИЙ: – Это была прикольная группа! В 86-м или 87-м году в «Чекалде» (ДК имени Чкалова – прим. ред.) был большой фестиваль, где играли НЮАНС из Прибалтики, ГРАЖДАНСКАЯ ОБОРОНА и куча новосибирских групп. Я тогда про ЗП не знал ни сном, ни духом, а они вышли на сцену и поразили меня. Они выглядели совершенно непохоже на всех: стильные чувачки с очень интересной музыкой и совсем непохожим на других рокеров звуком: Аркашины клавиши, бас, очень четкая гитара и вокал Андрея Баркова. Они произвели сильное впечатление, потом мы начали плотно сотрудничать вместе. Уже после смерти Баркова я даже записал с ними один альбом.
У них после этого поменялся стиль и звучание: сначала был акцент на гитару, потом стало больше клавиш, вообще ушел бас (стал абсолютно клавишный – Александр Жуковский потом играл басовые партии), появился Серега Эксузьян, который делал по-своему интересные аранжировки.
Аркаша Головин изначально был человеком, без которого было очень трудно, – он имел музыкальное образование (закончил дирижерско-хоровое отделение музыкального училища) и работал в ДК руководителем по музыкальной части. У него были свои комнаты с оборудованием, купленным для ДК, то есть репетиционная точка была одной из лучших в Новосибе.
Аркаша написал песню «25 лет», которую исполнил тогда просто под гитару, потому что еще не было аранжировки. Так получилось, что после этого как раз погиб Димка Селиванов.
Песни, в основном, писал Аркаша, по крайней мере, во втором составе группы. Аранжировки делал Серега Эксузьян, а я при записи альбома выполнял чисто технические функции – нажимал на нужные клавиши в нужное время, но мне все равно было интересно, – это был совсем иной опыт для меня.
Мы с Аркашей дружили и сейчас периодически переписываемся. У него есть студия в Новосибирске, он много занимается музыкой с детьми, в основном, но и для себя что-то делает потихоньку. Сейчас они с Андрюхой «Пятаком» Соловьевым пересвели один старый альбом, нормальное звучание появилось, даже звуки где-то поменяли. Сняли много интервью, пытаются сделать фильм о ЗАКРЫТОМ ПРЕДПРИЯТИИ. Группа, на мой взгляд, сильно недооцененная.
Некий аналог появился спустя некоторое время – группа ТЕХНОЛОГИЯ. Ребята тоже по-своему молодцы, но, видимо, там было жесткое продюсирование, а ЗП было интереснее во всех смыслах: и первый состав с Барковым, и второй, когда Аркаша сам решился петь.
- ЭКЗИЧ: Ряд людей, которые внесли огромнейший вклад в Новосибирский движ, не являясь музыкантами, остаются за кадром и о них почти не вспоминают. Я говорю о тех же Зайчике, Пятаке.
– Зайчик у себя дома организовывал квартирники различных музыкантов, включая Цоя и БГ. Потом занимался группами как директор и менеджер, помогал им развиваться, но по разным причинам у него это не доросло до чего-то профессионального.
«Студия 8» развалилась в свое время тоже из-за смерти человека. Некоторые люди немного теряются. Я как музыкант потерялся, а Леха Зайчик потерялся как менеджер. Он долго занимался разными вещами, продавал пластинки. У него огромный музыкальный бэкграунд – постоянно слушает разную новую музыку, хорошо в ней разбирается, отслеживает, что происходит. По-своему он такой архивариус, сейчас этим занимается более-менее профессионально в Новосибирске.
Почему он бросил заниматься менеджментом, лучше спросить у него самого. Хотя у него получалось, были связи – это же он пробил поездку на фестиваль «СыРок» и концерт в Мирном для ПРОМЫШЛЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ. Он прекрасно знал практически всех музыкантов и все группы. Не знаю, может, сам не захотел.
Пятак (Андрей Соловьев) тоже яркая личность – большой и энергичный человек, без которого тоже многого бы не случилось. Он неплохой концертный и студийный звукорежиссер и свой человек, за работу которого ты спокоен. Музыканту на сцене очень важно, чтобы звук в зале был хорошим. Это даже важнее того, как ты играешь в данный момент, потому что слышишь, как звучат предыдущие товарищи и думаешь: «Если у меня будет такой же звук, – лучше на сцену не выходить». А как иначе? А Пятак был человеком, который слышал и мог нам сделать звук более-менее. ЗП всегда звучали прекрасно, он был их звукачом долгое время, пока тоже не уехал в Москву.
Пятак – это дядька, с которым всегда весело и хорошо. Он тоже собирает музыку, правда, в виде видео, у него огромная коллекция. Последний раз был у него в гостях в Щелково в прошлом году. Я к нему езжу как минимум раз в год на пару дней – так, чтобы никуда не спешить. У него жесткие диски с концертами в изумительном качестве стоят уже, как книжные полки, и это наслаждение – когда приезжаешь и можешь выбрать все, что душа пожелает.
- ЭКЗИЧ: Он же и с ПУТТИ работал какое-то время?
– С ПУТТИ он ездил как звукач, и с кем только ни ездил. Если была небольшая «солянка», где он всех знал, – всегда мог подзвучить. Пока он жил в Новосибирске, это был и его хлеб, и любимое дело. Здесь он долго был звукачом в прокатной конторе, а сейчас работает просто приглашенным сессионным звукачом.
Невозможно не упомянуть Диму Радкевича и Колю «Коку» Каткова. Эти люди и на Селиванова оказывали сильное влияние. Дима Радкевич – интересный поэт и музыкант, они много времени проводили вместе. А Кока – гуру новосибирской музыки и слова, с ним всегда приятно общаться. Несколько раз он приходил на наши репетиции, и это всегда было важным событием: сейчас Кока послушает, скажет чего-нибудь и всем станет хорошо. Он тогда уже был взрослым дядечкой. Самое интересное, что у Димки Селиванова с Кокой разница 10 лет, но они были как будто одного возраста, а мы такие пацаны-щеглы. Удивительное свойство было у Селиванова, он и правда был очень взрослый. И сейчас он для меня все равно так и остался старшим товарищем.
- САНТИМ (ИЛЬЯ МАЛАШЕНКОВ): Периодически всплывает в разговорах «Студия 8». До какой степени она объединила какие-то группы немыслимо разных направлений?
ЕВГЕНИЙ СКУКОВСКИЙ: Это придумал и сделал Сережа Бугаев. Почему именно «8» – потому что изначально в нее вошли 8 групп, всех я уже не помню. Там были КОМИТЕТ ПО СПАСЕНИЮ ЗАБЛУДШИХ АЛЬПИНИСТОВ, ГОРОД, ЗАКРЫТОЕ ПРЕДПРИЯТИЕ, ПУТТИ. Когда появилась ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА, ее тоже приняли туда. Понемногу пытались собрать всех, просто не успели.
Сделали отличную, чуть ли не лучшую по тем временам за Уралом студию звукозаписи с настоящими восьмидорожечными магнитофонами, пультом, двумя барабанными и вокальной комнатами, там можно было репетировать и записываться. Когда погиб Игорь Иванович Щукин (первый барабанщик ПА), собралась куча музыкантов и мы таким сейшеном за два дня записали альбом его памяти.
«Студия 8» была очень классной попыткой. Если бы Сергей Бугаев не погиб в автокатастрофе, было бы серьезное развитие, помощь для продвижения сибирских команд куда-то дальше, потому что была возможность записываться и делать концерты. Начинал развиваться продюсерский концертный отдел, благодаря которому начались плановые выступления в соседних городах. Это было прикольно, но не доведено до ума.
Когда Сергей погиб, руководить начал его брат Володя – отличный, прекрасный человек, но он, к сожалению, занимался совсем другим в своей жизни. Он тянул эту студию сколько мог. Потом мы там вовсю писали рекламные ролики с Эксузьяном, хотя чаще студия простаивала. Володя «Харрисон» Сечко был там главным звукорежиссером. КАЛИНОВ МОСТ там записал пару альбомов, когда это место стало уже просто студией. Но в конечном итоге все как-то рассосалось, я даже не знаю, куда делось оборудование. Оно, конечно, устарело, потому что какое-то время не обновлялось, но все равно это была крутая аналоговая студия.
- САНТИМ: Когда я первый раз попал в Новосибирск в компанию Чиркина, Келемзина, Пятака, Чеха, из разговоров складывалось ощущение о каком-то противостоянии группировок вокруг НЭТИ и Академгородка. Или это иллюзия?
– Это, скорее всего, условность. Конечно, между городом и Академгородком всегда была тёрочка (не знаю, как сейчас). В Академгородке все – дети ученых, все умные интеллектуалы, а в городе – другие. Особенно, если говорить о НЭТИ, – это электротехнический институт, в который поступить было не особо сложно. НЭТИ был центром одного музыкального направления, потому что там, в основном, хард-роковые команды собирались, а в Академгородке были эдакие «интеллектуалы» – те же БОМЖ, или панковское направление – Ершов. Все, что связано с панковской музыкой (EXPLOITED, SEX PISTOLS и т. п.), в первую очередь появлялось у Ершова, на его базисах строились какие-то панковские вещи.
Это нельзя было назвать именно противостоянием, это было нормальное соперничество, но все равно все друг с другом дружили. Не было такого: «Ах, ты хард-рокер, – на тебе в репу». Конечно, на каких-то пьянках доходило и до таких вещей. Помню, бухали дома у Янки, там начался дикий ср…ч из-за RAMONESс мордобитием во дворе, какие-то юные панки непонятные. В тусовке все время присутствовало много людей, с которыми ты мог увидеться всего один раз. Приезжали из Кемерова, из Томска.
Однажды я сам очнулся в Барнауле после какого-то концерта Лукича. Оказывается, я согласился поехать с ним в качестве звукача, и я там сделал охр…ненный звук! Там был здоровый клубешник – то ли «Труба», то ли «Котельная». Меня сначала от пульта отодвинули, местный звукач крутил-крутил ручки, и я говорю: «Ладно, иди покури», и сделал Кузе звук. Помню, тогда так загордился, думаю: «О, могу! Пропал во мне концертный звукорежиссер».
- ЭКЗИЧ: Как сложилась биография у остальных участников группы? Вы сейчас общаетесь, переписываетесь?
– Расскажу вкратце. Игорь Иванович Щукин (первый барабанщик), к сожалению, погиб много лет назад. Олег Чеховский проживает в Израиле и замечательно себя чувствует. Мы редко списываемся, но делимся какой-то музычкой или, если захочется потрещать раз-два в год, – можем повисеть в WhatsApp часа два, пока не разрядится телефон. С Роником общаемся меньше, но мы следим друг за другом, передаем приветики. Недавно у них с Васей Смоленцевым вышел прикольный проект, он есть в ВКонтакте.
- ЭКЗИЧ: Ты мне в письме написал: «Как был, так и остался Женя Скуковский – музыкант, актер, режиссер». Про музыканта мы весь вечер говорим, интересно уже услышать про актера и режиссера. Чем ты занимался после того, как отошел от музыки, и чем занимаешься сейчас?
– Сначала работал в новосибирском театре «Глобус», но покинул его после ссоры с главным режиссером театра. Времена были тяжелые – начало 90-х. Года два безуспешно занимался бизнесом. Слава Богу, не убили. А потом началась околотеатральная деятельность, мы делали в Новосибирске много проектов: актерский ночной клуб, телепередачи. Потом работал на радио, где мы с Сережей Эксузьяном начали плотно сотрудничать на почве создания музыки для роликов. Параллельно занимался режиссурой массовых мероприятий, работал в филармонии. С вокальным ансамблем Игоря Тюваева МАРКЕЛЛОВЫ ГОЛОСА мы сделали четыре прикольных хоровых спектакля на разную музыку: от итальянского барокко до русских духовных стихов.
Потом поработал режиссером в Сибирском русском народном хоре, где Игорь тоже был некоторое время худруком. Мы сделали интересную программу и в Китае получили гран-при в 2007 году. Занимался продюсерским центром в Новосибирске, делал дни города, праздники 9 мая, еще какие-то масштабные городские мероприятия.
Потом все это наскучило, и я уехал в конце нулевых сначала в Петербург, потом в Москву и здесь уже без малого десять лет. Маленько снимаюсь, если зовут, маленько работаю в театре, маленько делаю какие-то фестивали. Театр для меня сейчас очень важная вещь, я много работаю актером и остался верен самому себе, потому что работаю в самых, условно говоря, панковских театрах Москвы.
- ЭКЗИЧ: А где именно?
– Есть объединение «Трансформатор» дважды обладателя «Золотой маски» Всеволода Лисовского, который занимается исключительно экспериментальными спектаклями. В Доме Островского на Тверской будет спектакль «Без режиссера». Сева делает много интересных проектов. На днях была показана «ГЭС-2 Опера» – это разовый проект на специально выделенный бюджет, специально написана музыка, созданы костюмы, создана постановка в восьмиэтажной башне. В орнитарии Сокольников прошел прекрасный спектакль Лисовского «Что ответили птицы Франциску Ассизскому». Спектакль построен на общении людей с птицами. Это то, что мне нравится.
Есть замечательный Театр имени Алехандро Валенсио – тоже совершенно сумасшедшие ребята. Некоторые слышали про их спектакль «Четыре жирных у…бка», с которого этот театр начался. Мне они сильно понравились, я их одно время немножко продюсировал, а потом просто влился и играю с ними в спектаклях «Война и мир» и «Блонди». Есть еще Бинарный Биотеатр Васи Березина.
- ЭКЗИЧ: То есть можно пойти в театр и увидеть тебя на сцене?
– На сцене меня можно увидеть только в специальном театре. В Театре на Малой Бронной меня точно не увидишь никогда.
Больше материалов читайте на канале «МАШБЮРО: сибирское сообщество рок-н-ролла». Мы ВКонтакте и в TГ-канале. Присоединяйтесь!
ЧИТАЙТЕ НАЧАЛО: