Как познакомились музыканты группы ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА, созданной Дмитрием Селивановым в 1988 году в Новосибирске, рассказывает клавишник Евгений Скуковский.
Расшифровка видеозаписи интервью Экзича и Сантима с Евгением Скуковским (ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА, МУЖСКОЙ ТАНЕЦ). Июль 2019. Часть 1.
- ЭКЗИЧ (АЛЕКСЕЙ СЛЁЗОВ): – Впервые я услышал ПРОМЫШЛЕННУЮ АРХИТЕКТУРУ в начале 90-х во время учебы в Бауманском университете, где была студия звукозаписи, куда ходили некоторые особо продвинутые студенты вроде меня. У них был неплохой каталог, я там переписывал такие группы, как THE BIRTHDAY PARTY, SWANS и т. д. Среди прочих был альбом ПРОМЫШЛЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ «Любовь и технология». Запись мне очень понравилась, но я не представлял, кто играет и на чем, – на кассете не было ничего, кроме названия альбома и года. Через год ко мне через моих друзей попала катушка от Леши Коблова, чтобы я мог сделать себе копию. Это была нормальная бобина – запись с концерта в Новосибирске. Там же была дописка с концерта из поселка Мирный с тремя песнями: «Красный марш» и еще какие-то. Здесь уже было написано, кто на чем играл. Я читал и думал: кто все эти люди? Странная ситуация: начиная с первой статьи Льва Гончарова «Наверное, что-то случилось», про ПА писали совершенно разные люди. Недавно была попытка сделать небольшой документальный фильм, его выложили в Ютубе. Но никто никогда не брал интервью у самих участников группы. Открой тайну, почему так получилось?
ЕВГЕНИЙ СКУКОВСКИЙ: – Это точно не ко мне вопрос. Не знаю.
- Никто не обращался, не интересовался, не спрашивал, не выходил на связь?
– Были какие-то попытки в последние несколько лет, а раньше вообще никто никогда ничего не спрашивал.
- У меня будет ряд шаблонных вопросов, потому что в вашем случае они просто никогда не задавались. С чего все началось? Когда и как впервые собрались вместе в таком составе?
– Все случилось из-за меня. Я призывался в ...рмию, в пограничные в...йска. Учился тогда на первом курсе театрального училища и понятия не имел, что можно как-то косить от армии. Пришла повестка – я собрался и пошел.
Только зашел на сборный пункт, слышу: кто-то так по-панковски, жестко поет ГРАЖДАНСКУЮ ОБОРОНУ. Пробираюсь в тот уголок, а там сидит крепенький, лысый чувак, мордатый даже, я бы сказал, с каким-то странным носом и орет «во всю Ивановскую». Думаю: о, прикольно! Я подсел и так мы познакомились с Олегом «Чехом» Чеховским. Примерно месяц провели в одном распределительном пункте во Владивостоке, потом нас раскидало.
Встретились мы неожиданно. Я к тому времени уже служил в питомнике служебного собаководства, а Чеховский – в отряде, которому подчинялся этот питомник. Я «залетел» на дне рождения друга, попал на гауптвахту. Когда я туда зашел, – там, как в кинофильме «Джентельмены удачи», сидел на корточках чувак, находившийся там уже двадцать с лишним суток, – это был Чеховский.
Мы вместе провели на гауптвахте еще суток 15, потому что были, видимо, самые отъявленные… Я в общей сложности просидел 42 суток, а Чеховский потом при встрече на гражданке рассказывал, что у него самый долгий залет был на 70 суток.
Вернулся из а...мии, продолжилась учеба в Новосибирске в 1986 году. Приходилось много наверстывать, но музыка меня не оставляла, и в 87-м году я увидел ПУТТИ. Точнее, просто проходя по улице, увидел Чеховского на каком-то концерте, он там с басом скакал. Я послушал: прикольные ребята. Начали общаться.
Как-то раз, сидя за роялем дома у родителей, я написал песню «Речь сторонника» («Если хочешь – стой, если хочешь – пой»). Папа у меня музыкант, дома был инструмент. Через пару дней я оказался на репетиции у ПУТТИ. Тогда там Сашка Келемзин играл на гитаре, Бух на барабанах, Селиванов на гитаре, Чех на басу и Саня Чиркин на вокале.
С Димкой Селивановым я до этого дня практически не был знаком, только на паре пьянок виделись. В перерыве говорю ему: «Дим, я тут песню написал. У вас вот клавиши не используются, давай я сыграю, – может, она войдет в репертуар ПУТТИ». Димка послушал, позвал меня курить и сказал: «Я больше в ПУТТИ не играю, у меня будет новая группа». Он позвонил Зайчику: «Привет! У меня есть басист, клавишник, я буду гитаристом, нам нужен барабанщик и репетиционная точка. Ты дома? Мы сейчас к тебе придем».
Пока шли по улице, Дима говорит: «Надо нам еще написать песен. Эту первой репетируем». Приходим к Зайчику, это оказывается рыжий, смешной чувак. Я сначала думал, что Зайчик – его кличка, а оказалось – фамилия. Он и нашел репточку. В качестве барабанщика я сразу предложил моего одноклассника, вернувшегося из армии, – Игоря Ивановича Щукина. С ним мы отрепетировали первый альбом, но записали его не с живыми барабанами, потому что это было невозможно, а с какой-то драм-машиной Casio. Потом по ряду причин с нами стал играть Роник (Ренат Вахидов): мы начали репетировать вместе с ЗАКРЫТЫМ ПРЕДПРИЯТИЕМ на точке у Аркаши Головина в ДК, а Роник уже играл с ними. Он очень крутой барабанщик и в живом варианте сильно вытягивал музло, а Игорю Ивановичу надо было еще учиться, чем он и занимался долгие годы. Если бы не погиб, – вырос бы в хорошего барабанщика.
- То есть практически все концерты были сыграны с Роником?
– Все живые концерты сыграны с Роником.
- Поэтому он и известен, как единственный барабанщик?
– Но первый альбом «Любовь и технология» репетировался и записывался (программировался) Игорем Ивановичем. Вкл/Выкл он честно нажимал. «Любовь и технология» – тоже записанный вживую альбом, там нет никаких наложений. Просто включались в пульт, играли дублями, потом их выбирали.
- Я думал, что какие-то наложения присутствуют.
– Нет, ни одного. Там даже есть какие-то спецэффекты: клавиши, которые мы достали, использовались исключительно как звук фортепиано, потому что других звуков не могли издавать. Они были древние, смешные и в какой-то момент я психанул, долбанул по ним рукой, они издали какой-то клевый звук, и он вошел потом в песню.
- Большинство ритмических рисунков в композициях ПРОМЫШЛЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ достаточно навороченные. По крайней мере, это не рокерский стандарт 4/4. А как у вас было с музыкальным образованием? Участники группы учились в музыкальных школах?
– Я учился в музыкалке до четвертого класса, но не закончил ее. Мой папа, ученый и музыкант, всю жизнь играл дома на рояле. Я воспитывался на фортепианной музыке Шопена, Бетховена, Шуберта. Димка Селиванов учился играть на скрипке, насколько я знаю. Чех и Роник – абсолютные самоучки, но у всех ребят был музыкальный вкус, чутье и желание заниматься музыкой. В то время даже не интересовал вопрос, кто где учился, это не имело значения. Просто мы слышали, как каждый может играть, и играли. Димка еще играл на трубе, но все-таки он был больше самоучкой во всех смыслах, чем профессиональным музыкантом, даже с музыкальной школой.
- Насколько серьезно вы относились к группе? Часто ли репетировали?
– Часто. Нам самим этого очень хотелось.
- Как появилось название группы?
– Когда появилось название ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА, мы ехали на тачке смотреть репточку, которую нам нашел Зайчик через Женю Грехова, нашего большого товарища. Это был студенческий клуб «Электрон» на левом берегу Новосибирска, мы ехали с правого берега (потому что все жили там) и усиленно думали над названием, чтобы к приезду на новую точку оно у нас уже было.
- Название появилось не сразу?
– Не сразу. Все вертелось вокруг да около, потому что в то время в нашем «эфире» появилась группа САМОРАЗРУШАЮЩИЕСЯ НОВОСТРОЙКИ (EINSTÜRZENDE NEUBAUTEN), и нам тоже хотелось придумать что-то, связанное с архитектурой. Так и появилось слово «архитектура», а «промышленная», потому что, когда едешь с правого на левый берег по Новому мосту, – это промышленный участок, там в ряды стоят огромные заводы.
Продолжение следует.
Больше материалов читайте на канале «МАШБЮРО: сибирское сообщество рок-н-ролла». Мы ВКонтакте и в TГ-канале. Присоединяйтесь!
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ: