О неудачной поездке на фестиваль «СыРок» рассказывает клавишник ПРОМЫШЛЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ Евгений Скуковский.
Расшифровка видеозаписи интервью Экзича и Сантима с Евгением Скуковским (ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА, МУЖСКОЙ ТАНЕЦ) с ютуб-канала «Еноты в поисках упавшей звезды». Июль 2019. Часть 2.
- ЭКЗИЧ (АЛЕКСЕЙ СЛЁЗОВ): – Ты помнишь первый концерт ПРОМЫШЛЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ? Где он состоялся?
ЕВГЕНИЙ СКУКОВСКИЙ: – Первый концерт состоялся недели через две после начала наших репетиций в клубе «Электрон», была какая-то вечеринка. Мы сыграли четыре готовых песни: отрепетированную первой «Речь сторонника», «Индустриальный оргазм», «Точки» и «Детерминизм». Потом концертов не было до фестиваля «СыРок» в конце 88-го года. Позже у нас был большой совместный концерт с группой ЗАКРЫТОЕ ПРЕДПРИЯТИЕ в ДК Железнодорожников, с которого появилась запись с новыми песнями – «Ошибка», «Летаргия».
- Как раз та катушка, которую переписывали?
– Да. Где были уже живые барабаны на всех песнях. Был единственный такой большой концерт.
- Получается, вы сыграли считанные разы?
– Да. Был еще концерт в Мирном. Наш директор и менеджер Леха Зайчик каким-то образом познакомился с главным комсомольским деятелем города Мирного (уже не помню, как звали эту девушку). Они очень плотно общались, и она устроила нам эту гастроль. Там была еще очень удивившая нас группа АМАЛЬГАМА из города Нерюнгри. Они играли простой металло-хард, внешний вид был соответствующий – все хайратые. Есть совместные фотографии, где есть и эта девушка – главный комсомольский работник.
Забавные были гастроли: мы приехали на три дня и отыграли в огромнейшем, катастрофически здоровом Доме культуры «Алмаз» с набором такого оборудования, от которого были в шоке. Приехали без клавиш, потому что нам сказали, что там все будет. У меня к тому времени еще не появились свои клавиши, мы пользовались клавишами гр. ЗАКРЫТОЕ ПРЕДПРИЯТИЕ с позволения Аркаши. Они были не супер, но почти все аналоговые, с хорошими звуками. Одна «Аэлита» была прикольная, одноголосая – для басовых партий.
А на этом концерте я наткнулся на настоящий Minimoog, чего там только не было: Yamaxa DX7, штук пять всевозможных синтезаторов Roland. Я обалдел и целый день репетировал с этими клавишами, в них надо было разбираться. Я же привык, что могу звук клавиш переключить только между песнями, поэтому у меня их стояло пять для пяти разных звуков.
На «Сырке» было очень прикольно: пять клавиш мне собрать не удалось, мы договорились с ныне покойным клавишником гр. АГАТА КРИСТИ, и я тренировался во время песен переключать звуки – это был трэш. Если бы нам не вырубили звук, – не знаю, что было бы дальше.
- Расскажи подробнее про выступление на фестивале «СыРок», потому что существуют разные мнения и слухи об этом. Например, недавно я наткнулся на интервью с Натальей «Кометой» Комаровой, которая все это организовала. Она говорила, что не хотела никакого зла, что получилась чисто организационная накладка, что она ПРОМЫШЛЕННУЮ АРХИТЕКТУРУ очень уважала, общалась с Димой и т. д.
– По прошествии стольких лет можно что угодно говорить. Я не был свидетелем всего этого. Могу сказать точно: фестивального времени для выступлений было сколько угодно. Мы могли отыграть подготовленную сорокаминутную программу, и никто бы не зажужжал. Никаких организационных накладок там не было. Был конфликт между Димой и самой Кометой. Не секрет, что мы жили в гостинице Измайлово, через три номера от нас жил Свинья (Андрей Панов – лидер группы АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ), все не просыхали. Я не знаю, чего хотела от Димы Комарова, но он ее как-то не очень вежливо послал незадолго до концерта. Это ее обидело, она просто пошла и сказала звукачам: «Вырубайте звук», и нам отрубили звук после четырех песен.
- А как к этому факту отнеслись участники группы? Вы приехали на большой фестиваль, а вам вырубают звук…
– Мы ох…ли. Постояли на сцене сколько могли, зрители нам кричали: «Продолжайте!», но что мы могли сделать? Заяц потом пытался разбираться, но был облом, который во многом повлиял на дальнейшее развитие событий.
Еще несколько дней мы жили в Зеленограде, нас Леха Коблов пристроил в какую-то общагу – почему-то у нас билеты были взяты на четыре дня позже. Мы были расстроены, потом я сильно поссорился с Димкой из-за девушки. Когда вернулись, – порепетировали, отыграли концерт в ДКЖ, а потом перестали репетировать и даже встречаться на какое-то время, до апреля.
- Как к ПРОМЫШЛЕННОЙ АРХИТЕКТУРЕ относились знакомые, друзья, музыканты, рок-тусовка, зрители? Мне казалось, что все это выглядело диковато, потому что вы играли музыку другого уровня, чем тогда привыкли слушать. Или я ошибаюсь?
– Мы сознательно пытались что-то менять в привычном звучании, иногда, может быть, нарочито. Но мы искали и находили, как в итоге оказалось. Нам самим это было в кайф, мы понимали, что делаем что-то прикольное, доселе не очень привычное. Нас мало волновало, как это будут воспринимать. Но, когда мы играли на сцене, как минимум пол зала реагировали на ту энергию, которую мы пытались донести.
В ДКЖ был очень хороший концерт. Мы играли уже после ЗАКРЫТОГО ПРЕДПРИЯТИЯ на разогретом зале и было очень круто, зал полностью был наш. Только Роник подвыдохся, отдубасив два концерта, и мы чуть замедлили песню «Дети госпиталей», а в остальном было ништяк. Из музыкантов, с которыми общались, никто никогда не лукавил, всем было интересно. Перед фестивалем «СыРок» Егор Летов приехал, послушал и сказал: «Нифига себе, пацаны, вот это вы выдали! Сейчас Сибирь вообще всех порвет!»
- Сам Егор достаточно редко упоминал ПА среди своих любимых групп. Может, это просто случайно вышло?
– Дело в том, что мы мелькнули и исчезли, а событий в жизни у того же Егора происходило много, кроме ПА. Просто тогда была высказана оценка, а мы двигались дальше, потому что тоже не собирались останавливаться, хотели искать что-то новое. Через полгода у нас появилось другое звучание, на той же «Летаргии» оно уже немножко поменялось.
- Ты говорил, что изначально был какой-то инструментальный кусок в соль мажоре, который вы играли, чтобы настроить звук перед выступлением?
– Да, когда мы были еще на «Сырке», «Летаргия» у нас была под названием «Настроечная». Как раз на ней я проверял звучание всех своих пяти клавиш. Вернувшись из Москвы, в ДКЖ мы ее уже сыграли как готовую песню. Текст «Летаргии», кстати, написали Селиванов с Димкой Кузьминым (Черным Лукичом) на уже готовую мелодическую основу, которая родилась на репетиции, как и многие другие песни. А остальные тексты в большинстве своем писались нами совместно. Когда была готова музыкальная основа, какая-то «рыба», мы садились с Димкой вдвоем и начинали на нее писать текст. Практически все тексты были написаны вместе: и «Индустриальный оргазм», и «Детерминизм», и «Нет бога».
- Были еще какие-то соавторы? Я слышал, что в текстах фигурируют какие-то строчки новосибирского поэта Бориса Гринберга.
– Может быть, если только Дима их вставлял от себя.
- Хотел бы вернуться к теме, затронутой в начале беседы, про то, что ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА не была сольным проектом Дмитрия Селиванова, как многие до сих пор думают. Все вносили что-то свое и в результате получалось очень интересно. Это так?
– Да, по большому счету. Дима – это, конечно, энергия. На нем держалась структура, репетиционное состояние. Например, какие-то песни не он начинал, не он был их инициатором как музыкант, но он подхватывал, если слышал что-то интересное. Сольным проектом это вряд ли можно назвать, это была творческая коллаборация. И Чех (Олег Чеховский) играл очень важную роль, потому что иногда с его баса начинались какие-то вещи. Либо человек приходил уже с готовой идеей в голове, либо, как в песне «Ошибка», гитарный ход 7/8 вообще Роник (Ренат Вахидов) придумал на гитаре, хотя он барабанщик. Димка услышал и решил, что это прикольно, снял этот ход, но это был ход Роника, который он искал сознательно, а Дима уже привел его в звучание как гитарист.
С другой стороны, Димка действительно был лидером. Он был на год старше меня, но я все время смотрел на него, как на взрослого дяденьку. Это был мой очень взрослый товарищ. Как бывает, когда 30-летние с 50-летними дружат, – у нас было то же самое. Он был харизматичный дядька.
- Дима Кузьмин нечто подобное говорил про Селиванова.
– Кузя такой же расп… был, как и я. А Дима производил, с одной стороны, впечатление очень целостного человека, с другой – человека, ведущего какой-то непотребный образ жизни, в котором пробовать можно было все. В нем было сосредоточено много и плохого, и хорошего.
- Я переписывался в интернете с его одноклассником Владимиром Насадовичем, он говорил, что Дима вел вполне рок-н-ролльный образ жизни: женщины, алкоголь, наркотики, откосы от армии, даже какие-то психиатрические диагнозы есть (не знаю, насколько это точно). Получается, так оно и было?
– Абсолютно. Так оно и было.
- В КГБ его вызывали?
– Может быть. Я не интересовался. Меня вызывали, но это было в десятом классе. Потом еще в ...рмии нас вызывали каждый месяц на допрос.
Продолжение следует.
Больше материалов читайте на канале «МАШБЮРО: сибирское сообщество рок-н-ролла». Мы ВКонтакте и в TГ-канале. Присоединяйтесь! ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА в ВК
ЧИТАЙТЕ НАЧАЛО: