Когда продолжение снять невозможно, создают предысторию. Мы это видели уже множество раз: «Проклятие Аннабель: Зарождение зла» приквел к серии «Аннабель», «Чужой: Завет» и «Прометей» приквелы к серии «Чужой», «Хрустальное озеро» к франшизе «Пятница 13-е», «Ганнибал: Восхождение» предыстория Ганнибала Лектора, «Мотель Бейтс» – «Психо» и так далее.
Книги, которые легли в основу одноимённой франшизы «Голодные игры» были написаны американской писательницей Сьюзен Коллинз в 2008-2010 годах. Экранизации с огромным успехом отгремели в 2012-2015 годах.
В 2020 году был опубликован роман «Баллада о змеях и певчих птицах» –приквел трилогии. А в 2023 году вышла его экранизация «Голодные игры: Баллада о змеях и певчих птицах» (реж. Ф. Лоуренс).
Судя по названию, зрителю предстоит разобраться, кто змея, а кто птица певчая. Учитывая последующее пристрастие главного героя к ядам и профессию главной героини, ответ однозначен. Или нет?
Основные персонажи, вокруг отношений которых развивается сюжет, Люси Грей Бэйрд (Рейчел Зеглер) и Кориолан Сноу (Том Блайт). Она – участница 10-х Голодных игр из дистрикта 12, он – её ментор, студент престижной академии Капитолия. С войны прошло 10 лет, но Капитолий ещё не столь богат и всемогущ, как в сюжете «Голодных игр», где идёт жатва на 74-е Игры.
Видимо, до этой игры у трибутов не было менторов, здесь это подаётся как нововведение. Выгода ментора – премия, которая до этого года вручалась лучшим студентам. Кориолан очень старался ради неё, его род обеднел, ему едва удаётся соответствовать и скрывать реальное положение своей семьи. Парню очень нужна эта премия.
Ему достаётся Люси Грей. Главное её достоинство, помимо дерзости и смелость, – пение. Она прекрасно поёт. А ещё она хитра, изворотлива и свободолюбива.
Для более успешного продвижения своей кандидатки, Кориолан предлагает распорядителю игр ряд нововведений: ставки на победителей, спонсорство на арене. Организаторы с радостью принимают его идеи, которые будут влиять на судьбы трибутов все последующие годы.
Есть много вариантов объяснения концовки, но я буду опираться на личные ощущения. Кориолан влюбился в Люси. Она говорила ему: «Если ты и можешь кому-то верить в этом мире, то это мне». «А ты мне?» – спрашивает он в ответ. Люси нервно кивает. Он здорово рискует ради неё, и девушка пользуется всем, что он может ей дать, когда ей грозит опасность. Но она не влюблена в Сноу, ни капельки. В конце девушка обманывает его и исчезает, оставляя перед лицом опасности и неясного будущего.
Он уже начал предавать, обманывать, убивать, но считал, что делает это ради цели – своего будущего с Люси.
Это предательство глубоко западёт в его сердце.
Что нам пытаются показать? Очередное оправдание злодея? Мол, если бы не Люси, не стал бы он таким жестоким и не стал бы так измываться над Китнисс в будущем? Для Сноу постулат «цель оправдывает средства» станет жизненным принципом. Или был таковым всегда, просто не было повод его проявить, потому что всё давалось легко и правила игры были понятны?
В конце Люси выглядит предательницей, но видно, как её насторожили откровения Сноу, она не доверяет ему и боится. Должна ли она что-то мужчине, который ради неё изменил свою жизнь, но при этом остаётся угрозой? У них разные цели и виды на будущее. Так много вопросов, так мало ответов… А Кориолан, эмоционально переживая предательство Люси Грей, сделал вывод, что никому нельзя доверять. «Теперь я знаю, что весь мир – арена».
В фильме есть много отсылок к будущему. На мой взгляд, попытки протянуть мостики через 64 года и создать связи такими лобовыми отсылками только вредит всей серии. Вот они:
- Розы. Здесь акцентируется на положительной причине его одержимости Сноу белыми розами – «Мама всегда пахла розами». Хотя в оригинальной трилогии устами Финника было рассказано о других причинах появления роз в жизни Президента.
- Тигрис – кузина Кориолана, с которой здесь у него очень тёплые отношения, они вместе выросли. В оригинальной трилогии она по другую сторону баррикад, ничто не намекает на их родство, как в этой части серии ничто не указывает на будущее пристрастие девушки к внешним усовершенствованиям, а также о её желании стать стилистом Голодных игр.
- Песню о висельном дубе «The Hanging Tree» («Are you, are you coming to the tree?»), которая в трилогии стала символом революции, здесь Сноу впервые слышит её от Люси Грей. Вполне безобидно. Но если учесть, что всё, что с ней связано впечаталось ему на подкорку, Китнисс прям сосредоточение отсылок к Люси.
- Она тоже была из дистрикта 12. Первый трибут, который Сноу сделал тем, кто он есть, и последний трибут, разрушивший его империю.
- Поклон Китнисс перед спонсорами в тренировочном центре отсылка к поклону Люси Грей на жатве. Она кочевница, певица, её наряд и жесты утрированы. Спустя 64 года Эвердин, конечно, не могла об этом знать. Её поклон совсем другого толка. Был. До приквела.
- И, конечно, имя – Китнисс. Его часто упоминает Люси. Сбор китнисса (по другому «болотник», это растение со съедобными корнеплодами, растущее у водоёмов) становится поводом для побега от Сноу из их секретного места, откуда они должны были бежать вместе. А ещё название «китнисс» происходит от научного «стрелец», «лучник», кем и является мисс Эвердин в основной трилогии.
- Много акцента на сойках-пересмешницах. Здесь Капитолий только начинает свои опыты над их использованием в немирных целях.
Из-за пристрастия Сноу к растениям я всегда думала, что яды, которые он использует тоже растительные, здесь же явно намёк на змеиный.
Люси и сама не против им воспользоваться. В начале фильма на жатве она идёт к сцене со змеёй в руке и бросает ее за шиворот девушке, из-за которой оказалась выбрана. В фиале Игр она зачаровывает змей песней. А в конце подкладывает змею в платок его матери. Сноу получил сильный укус, но выжил, был полностью помилован и переведён в Университет Капитолия.
Вроде бы всё логично, и хорошо для успеха нового фильма, но это украло всю оригинальность из оригинала. Если тогда казалось, что Сноу так напрягся из-за участницы из дистрикта 12, почуяв её силу и влияние, которое она один своим, самым первым, поступком оказала на массы порабощённых людей. То теперь выходит, что она только набор триггеров для Президента Панэма, напоминание о его психотравме.
Мне думается, можно было обойтись и без отсылок, чтобы не обесценивать заслуги и достоинства полюбившихся всем героев.
Приквелы вносят в основную идею новые смыслы. Всегда задаюсь вопросом, если есть новые смыслы, почему не снять новое кино?
Заканчивается «Баллада» рефреном к заключительной части «Голодных игр»: «Именно то, что мы любим, нас уничтожает».
А любовь к приквелам уничтожает оригиналы.