Фильм 2015 года «Человек человеку волк», название которого, к слову, на российских онлайн-платформах почему-то лишено необходимой пунктуации, представляет собой любопытный эксперимент, своего рода свободную импровизацию на тему нео-нуара. Можно даже сказать, что он является своеобразным переосмыслением классического «Чем заняться мертвецу в Денвере», перенесенным в совершенно иные реалии – суровые, малоизвестные за пределами США, криминальные будни Кливленда, Огайо.
Если Денвер в оригинальном фильме служит своеобразным фоном для развития сюжета, то Кливленд в «Человеке человеку волк» предстает как полноправный участник действия, город, загадочный и мрачный, о котором, за исключением его неожиданного появления в перефразированной народной присказке («Где-где? В КливлеНДЕ!!!»), мы знаем удивительно мало.
Этот город, так неожиданно заменивший в современной интерпретации присказки Караганду, становится здесь не просто декорацией, а неотъемлемой частью атмосферы фильма, влияющей на характеры героев и их действия. Заголовок фильма, к слову, не случаен. Легендарный сценарист и режиссер Пол Шредер, издавна сотрудничающий с Мартином Скорсезе, предлагал Квентину Тарантино сыграть одну из ключевых ролей – криминального авторитета Эль Греко.
Однако Тарантино, известный своим неординарным подходом к работе и предпочтением режиссерской деятельности, отказался от предложения. Роль же Эль Греко выполнил сам Шредер, что является, по всей видимости, крайне редким случаем его появления на экране за всю его обширную карьеру, в основном сосредоточенную на работе за камерой.
Интересно, что Пол Шредер, являясь самостоятельным режиссером, часто обращался к жанру фестивального кино. Не к артхаусу, требующему особого понимания и «перевода», но к кино, ориентированному на более узкую, искушенную аудиторию. Его недавняя работа, «Холодный расчет», ярко иллюстрирует этот факт. «Человек человеку волк» не стал исключением.
Этот насыщенный атмосферой мрачной напряженности фильм стал экранизацией произведения одного из наиболее известных американских писателей, описывающих тюремную жизнь, Эдварда Банкера, автора повести «И пожрет пес пса». Повесть Банкера рассказывает о приключениях троих бывших заключенных, более активных, чем сообразительных. Однако фильм Шредера представляет собой не прямую адаптацию, а своеобразное толковани е оригинала.
Фильм насыщен диалогами, зачастую многозначными и многослойными, а иногда даже напоминающими своеобразное позерство, скрывающее более глубокий смысл. Казалось бы, простые разговоры героев обретают неожиданную глубину и заставляют зрителя задумываться над неявными подтекстами.
Многие диалоги примечательны своей неординарностью и даже ироничностью, что придает фильму определенную интеллектуальную нагрузку, делая его не просто криминальной драмой, а произведением с философским подтекстом. Режиссер искусно играет на контрастах, создавая атмосферу неопределенности и неизбежного напряжения, заставляя зрителя быть в постоянном ожидании непредвиденных событий.
Таким образом, «Человек человеку волк» является не просто криминальным триллером, а сложным, многогранным произведением киноискусства, заслуживающим внимательного просмотра и последующего анализа.