Когда впервые слушаешь первый альбом Джеффа Бека Truth, будучи уже знакомым с творчеством Led Zeppelin, ловишь себя на мысли: это очень похоже. Может, не так раскованно, но так же амбициозно. И сделано на несколько месяцев раньше. Опора на блюз, психоделические мотивы, мощная ритм-секция, гитарные риффы, кричащий, правда с щепоткой хрипоты, вокалист Род Стюарт. Даже песни общие. Мог ли оказать влияние Джефф Бек на своего приятеля и коллегу Джимми Пейджа?
История взаимоотношений двух гитаристов, думаю, всем хорошо знакома. Оба начинали почти одновременно. Правда, Пейдж к середине 1960-х был состоявшимся сессионщиком, а Беку удача не всегда улыбалась. На момент вхождения в Yardbirds, куда его и сосватал Джимми, Джефф был в катастрофической нищете. Не хватало даже денег, чтобы покормить собаку. Однако, амбиции и вера в себя сподвигли Бека терпеть невзгоды, когда всё шло в тартарары.
Пребывание его в Yardbirds ознаменовано, с одной стороны, развитием музыки самого коллектива. С другой, Джефф не получил того, чего хотел: стабильности и свободы действий. Правда, удача в скором времени ему улыбнется. Пока Yardbirds "страдали" от продюсерского гнета Микки Моуста, отвечающего теперь за их репертуар и коммерческую составляющую, Бек нашел в нём союзника. Ведь именно продюсер увидел в Джеффе новую звезду, которая может о себе в скором времени громко заявить.
В итоге, дойдя до своего творческого предела в составе группы, Бек захотел идти в сольное плавание. Ворохи проблем, преследовавшие его уже долгое время, не решались, и это сильно давило на 23-летнего гитариста, чувствовавшего, что заслуживает большего. Поэтому, начав прогуливать репетиции и выступления, к тому же, страдая от хронического тонзиллита, Джефф задумался о создании собственной группы. Но с кем?
Первой "пробой пера" стала совместная запись с Джимми Пейджем на гитаре, Джоном Полом Джонсом на басу, Китом Муном на ударных и Никки Хопкинсом на клавишных. Авторская тема Пейджа Beck`s Bolero, вдохновленная Морисом Равелем, показала Джеффу, что можно двигаться в сторону утяжеления звучания. Правда, совместная группу с этими ребятами сколотить не получилось. Записанная в мае 1966-го композиция увидела свет лишь спустя 10 месяцев, когда Бек окончательно ушел от Yardbirds. Забегая вперед, эта композиция попадет на первый альбом гитариста.
Дальше была вполне себе удачная, но стилистически совершенно иная для Бека попытка записать Love Is Blue Андре Поппа, которую мы все знаем в исполнении Оркестра Поля Мориа. В 1967-м эта песня была исполнена греческой певицей Вики Леандрос на Евровидении и стала популярной. Бек в сопровождении оркестра сыграл эту мелодию на гитаре. Немного не то, что мы могли бы от него ожидать. Впрочем, то, что у него выходят синглы, его взбодрило. А поддержка Микки Моуста и менеджера Питера Гранта, настаивавших, что Бек должен создать группу имени себя, еще больше смотивировали музыканта.
И вот пришло время для этой группы и записи альбома. Состав: : бывший барабанщик Bluesbreakers и Cyril Davies Allstar Микки Уоллер, будущий участник Faces и Rolling Stones, а тогда член группы Birds Рон Вуд на бас-гитаре и высоко ценимый молодой певец (недавно выступавший в составе Steampacked Брайана Огера) по имени Род Стюарт. Вместе с Беком они записали альбом, который, несмотря на заметное отсутствие оригинального материала, написал правила тяжелого блюз-рока для следующего поколения меломанов и начинающих музыкантов.
Альбом получил название Truth. Начались сессии записи, за микшером сидел Кен Скотт, а иногда присутствовал и Питер Грант, пристально следящий за всем, что делает Бек. Мост, однако, услышав то, что делает группа, быстро потерял к этому интерес, считая, что никакой коммерческой составляющей в музыке нет, а потом и вовсе отстранился.
Пластинка начиналась с неожиданного исполнения песни Yardbirds Shapes of Things, логически покончив с прошлым Бека. Но именно тяжёлые обработки песен Вилли Диксона You Shook Me и I Ain’t Superstitious , а также искусно сделанные блюзовые композиции, такие как Let Me Love You и Rock My Plimsoul (приписываемые Джеффри Роду, псевдоним Бека и Стюарта), по-настоящему потрясли британскую блюзовую сцену. Тяжелые риффы, манера исполнения, достаточно сконцентрированное звучание, не переходящее в бесконечные психоделические опыты, тогда было в новинку. Звук тяжелого рока ковался, и Бек со своими эклектичными идеями стал невольно влиять на других.
А эклектичность можно было услышать и в Greensleeves, и в Morning Dew, которые кто только не играл и как только не играл. В каком-то смысле гитариста интересовала и народная музыка. Может быть, эти композиции немного разряжают альбом, от которого хочется бронебойной тяжести, но при этом, они показывают, что Бек способен быть разным. В дальнейшем, это он часто будет демонстрировать в карьере.
Правда, на этом трудности не закончились. Джефф столкнулся со стеной непонимания. Когда альбом был готов, продюсер Микки Мост поговорил с лейблом Columbia о дате релиза. Они не только не назначили дату, но и не хотели её назначать. Бек работал над альбомом, который мог бы сделать его группу следующей Cream или опередить Zeppelin, но обстановка была накаленной. В конце концов, Питер Грант вмешался и исправил ошибки Микки.
Первым делом менеджер отправил группу в США на несколько концертов — это было типично смелое и решительное решение. Оно принесло свои плоды. Американская публика была поражена тем, что она увидела и услышала на тех новаторских концертах Jeff Beck Group. Группа нашла свою золотую жилу. А альбом официально был выпущен 24 июня 1968-года, в день рождения Джеффа, хотя на прилавки его лениво привезли дистрибьюторы спустя пару дней.
Truth стал культурным событием. Необычное оформление (на обложке было фото модели Селии Хаммонд, с которой гитарист потом проживет совместно 25 лет), иной подход к записи, формированию репертуара, позиционированию себя. В момент выхода пластинки, некоторые музыканты, как Эл Купер, назвали альбом классикой. Род Стюарт не раз говорил, что Джимми Пейдж и Роберт Плант присутствовали на концертах Jeff Beck Group и именно там они "украли идею" исполнить You Shook Me. Вопрос о том, не было ли в словах Стюарта доли профессиональной зависти, остаётся открытым.
Однако, у Джимми Пейджа есть своё объяснение того, почему у You Shook Me группы Бека и у версии Zeppelin одна и та же ДНК. «Вы должны понимать, что мы с Беком выросли в одной среде. Тот факт, что наши первые альбомы были похожи, был правдой, но не обязательно в том смысле, что мы следили друг за другом. Если ты вырос в одной среде, тебе нравятся одни и те же вещи, и ты хочешь их делать. Дошло до того, что мы выпустили наш альбом и You Shook Me, а я услышал, что он выпустил You Shook Me. Я был в ужасе от того, что они будут такими же. И я не знал, что он это сделал, а он не знал, что это сделали мы".
Дальше у группы Джеффа Бека дела пойдут в гору. В США они выступят на фестивале Fillmore East, "положив на лопатки" толпу хиппи, пришедших послушать Grateful Dead. Пока в Британии только-только стали понимать, что за альбом был издан, американцы хотели Бека больше и больше. Стало понятно, что это нарастающая тенденция. Джефф с Вудом и Стюартом сделают в 1969-м еще один альбом - Beck-Ola -, а потом их пути разойдутся. А уже в конце 1968-го уже станут говорить про Led Zeppelin, и те быстро начнут завоевывать позиции.
Похож ли Truth на творчество ранних Zepp? И да, и нет. Общие процессы в британской рок-музыке были очевидны, и оба гитариста, Бек и Пейдж, влияя на друг друга раньше, успевали свои идеи воплощать. Впрочем, в отличие от Zeppelin, Бек пошёл в 1970-е иным путем. И музыка у него была совершенно иной.
Добро пожаловать! Подписывайтесь на канал, ставьте лайки, оставляйте комментарии! Впереди много интересного!
