Andre Hunebelle (1.09.1896 – 27.11.1985)
Андре Юнебелль родился в 1896 году в семье инженера. После окончания школы Андре поступил в политехнический вуз, и, получив диплом, стал декоратором и дизайнером. Во второй половине 1920-х годов Юнебелль изготавливал различные изделия из стекла, многие из которых получали позитивные отзывы на парижских выставках.
Когда в 1940 году нацисты оккупировали большую часть Франции, Юнебелль выехал из Парижа в так называемую «свободную зону» режима Виши, где в 1941 году, в весьма зрелом сорокапятилетнем возрасте неожиданно сменил профессию и заявил о себе как кинопродюсер.
Вернувшись после освобождения Франции в Париж, Андре Юнебелль решил обратиться к режиссуре. В 1948 году на экраны вышла его первая картина – комедия «Сумасшедшая работа». Прокатный успех этой ленты, собравшей во французских кинозалах около двух миллионов зрителей, позволил ему продолжить режиссерскую работу, которая далее оказалась коммерчески весьма успешной. Его комедии, как правило, собирали не меньше миллиона зрителей, а костюмные приключенческие ленты еще больше: в основном от 2 млн. до 5 млн. зрителей. При этом стоит отметить, что одним из постоянных сценаристов Андре Юнебелля был его сын, избравший себе псевдоним Жан Ален (1920-2000).
Сумасшедшая работа / Métier de fous. Франция, 1948. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Ив Чампи, Жиль Гранжье, Жан Ален. Актеры: Габи Сильвиа, Анри Гюисоль, Жан Тиссье, Робер Дери и др. Комедия. Премьера: 19.11.1948. Прокат во Франции: 1,9 млн. зрителей.
… Драматург никак не может закончить комедию. Театральный режиссер в нетерпеливом ожидании пьесы пытается вернуть драматургу вдохновение с помощью своих артистов…
На мой взгляд, «Сумасшедшая работа» была лишена блеска лучших французских комедий, но ее незамысловатый юмор и легкость умело разыгранных актерами ситуаций сумели привлечь в кинозалы французскую публику…
Миссия в Танжере / Mission à Tanger. Франция, 1949. Режиссер Андре Юнебелль. Сценарист Мишель Одиар. Актеры: Раймон Руло, Габи Сильвия, Мила Парели, Анри Нассье, Григорий Хмара, Луи де Фюнес и др. Шпионская драма. Премьера: 7.06.1949. Прокат во Франции: 2,3 млн. зрителей.
1942 год. Секретные агенты должны переправить важные документы из Танжера в Лондон…
На первый взгляд, такая завязка обещала серьезную шпионскую драму. Однако Андре Юнебелль щедро разбавил действие музыкальными номерами и комедийными пассажами с молодым в ту пору Луи де Фюнесом (1914-1983). Плюс участие красивых и элегантных актрис. Так что «нуар» у Юнебелля превратился в занимательный дивертисмент…
Миллионеры на день / Millionnaires d'un jour. Франция, 1949. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Жан Ален, Алекс Жоффе. Актеры: Габи Морле, Пьер Брассёр, Жан Брошар, Ив Деньо, Луи де Фюнес и др. Комедия. Премьера: 13.12.1949. Прокат во Франции: 2,2 млн. зрителей.
Эта комедия состояла из новелл о французах, выигравших большие суммы в лотерею, но…
Сегодня эта картина кажется не очень смешной, но для конца 1940-х все выглядело, по-видимому, вполне привлекательно, и ленте удалось собрать во Франции свыше двух миллионов зрителей.
Не доверяйте блондинкам / Méfiez-vous des blondes. Франция, 1950. Режиссер Андре Юнебелль. Сценарист Мишель Одиар. Актеры: Раймон Руло, Мартин Кароль, Бернар ЛаЖарриж, Ноэль Роквер, Ив Венсан и др. Криминальная драма. Премьера: 24.11.1950. Прокат во Франции: 2,5 млн. зрителей.
…Контрабандисты, гангстеры, интриги и расследования, запутанная криминальная интрига, красивые женщины в кадре. Эти ингредиенты в кино часто действуют безотказно…
Фильм «Не доверяйте блондинкам» получился у Андре Юнебелля более «нуарным», чем «Миссия в Танжере». А зрителей, помимо всего прочего, привлекало к экранам участие одной из самых ярких французских звезд 1950-х – Мартин Кароль (1920-1967)…
Моя жена великолепна / Ma femme est formidable. Франция, 1951. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Мишель Одиар, Жан Ален. Актеры: Софи Демаре, Фернан Граве, Альфред Адам, Симона Валер, Жак Динам и др. Комедия. Премьера: 5.12.1951. Прокат во Франции: 2,6 млн. зрителей.
Некий скульптор подозревает свою жену в измене… Такова завязка фильма «Моя жена великолепна».
Мне кажется, что это далеко не самая лучшая комедия Андре Юнебелля. Быть может, оттого, что в ней не было звезд первой величины.
Но это моё восприятие картины из XXI века. В начале 1950-х зрители встретили эту ленту очень тепло.
Резня в кружевах / Massacre en dentelles. Франция, 1951. Режиссер Андре Юнебелль. Сценарист Мишель Одиар. Актеры: Раймон Руло, Анн Вернон, Бернар ЛаЖарриж, Жорж Шамара, Тильда Тамар, Моник Дарбо и др. Триллер. Премьера: 15.01.1952. Прокат во Франции: 1,9 млн. зрителей.
… Парижский журналист приезжает в Венецию: по заданию редакции он должен расследовать дело, связанное с контрабандой золота…
Еще одно «папенькино кино» Андре Юнебелля, в чем-то похожее на «Миссию в Танжере». Красивые женщины, кабаре, танцевальные номера… И все это в «нуарной» оболочке…
Месье Такси / Господин Такси / Monsieur Taxi. Франция, 1952. Режиссер Андре Юнебелль. Сценарист Жан Ален. Актеры: Мишель Симон, Жана Маркен, Жан Брошар, Клод Гарб, Полин Картон и др. Комедия. Премьера: 3.09.1952. Прокат во Франции: 1,9 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 12 февраля 1954.
Главный герой этой комедии – таксист Верже в исполнении знаменитого Мишеля Симона (1895-1975). Верже считает журналистскую профессию своего сына несерьезной, а тот, что еще хуже, влюбляется в танцовщицу кабаре!
Разумеется, здесь главная ставка режиссера была сделана на популярность Мишеля Симона, весьма колоритно сыгравшего месье Верже. И она оказалась верной: во Франции картину посмотрели без малого два миллиона зрителей.
«Господин Такси» стал первым фильмом Андре Юнебелля, попавшим в советский кинопрокат. Предыдущие его ленты наверняка были сочтены «ответственными товарищами» чересчур буржуазными.
Мой чудесный муж / Mon mari est merveilleux. Франция, 1952. Режиссер Андре Юнебелль. Сценарист Жан Ален. Актеры: Фернан Граве, Софи Демаре, Элина Лабурдет, Мади Берри и др. Комедия. Мелодрама. Премьера: 29.04.1953. Прокат во Франции: 1,6 млн. зрителей.
… Знаменитый писатель сторонится женщин, да и человеческого общества в целом. Он живет на своей вилле вдали от городских соблазнов. Но молодая журналистка во что бы то ни стало хочет взять у недоступного отшельника сенсационное интервью…
Смешав жанры комедии и мелодрамы, Андре Юнебелль создал вполне «смотрибельный» фильм, но не настолько, чтобы достичь прокатных результатов своих предыдущих работ. И возможно, именно по этой причине он далее резко сменил жанровую палитру и снял две цветные костюмные приключенческие ленты.
Три мушкетера / Les Trois Mousquetaires. Франция, 1953. Режиссер Андре Юнебелль. Сценарист Мишель Одиар (по одноименному роману Александра Дюма). Актеры: Жорж Маршаль, Жан Мартинелли, Джино Черви, Жак Франсуа, Ивонн Сансон, Жорж Шамара, Бурвиль и др. Приключения. Премьера: 7.10.1953. Прокат во Франции: 5,3 млн. зрителей.
Экранизация знаменитого романа Александра Дюма «Три мушкетера» стала первой цветной картиной Андре Юнебелля и одной из самых кассовых его лент (5,3 млн. зрителей!).
Разумеется, с учетом множества последующих экранизаций этого романа юнебеллевские мушкетеры выглядят тут слишком возрастными, а Миледи не столь уж эффектной, но в целом картина был снята по всем правилам жанра «плаща и шпаги»…
Кадет Руссель / Cadet Rousselle. Франция, 1954. Режиссер Андре Юнебелль. Сценарист Жан Ален. Актеры: Франсуа Перье, Дани Робен, Мадлен Лебо, Кристин Карер, Бурвиль, Пьер Дестайе, Жан-Луи Жемма, Ноэль Роквер и др. Приключенческая комедия. Премьера: 20.10.1954. Прокат во Франции: 4,0 млн. зрителей.
… 1789 год. Франция. Руссель влюбился в дочь мэра, но из-за своей бедности не смеет просить ее руки. И тогда он отправляется в Париж, чтобы разбогатеть. Правда, даже не подозревая, сколько еще опасных приключений выпадет на его долю…
Как и в «Трех мушкетерах» основную часть комедийной линии в этих приключениях взял на себя Бурвиль (1917-1970). В остальном в «Кадете Русселе» было все, что публика привыкла видеть в такого рода развлекательном зрелище: погони, поединки, красотки, увлекательная интрига…
Невозможный месье Пипле / L'Impossible Monsieur Pipelet. Франция, 1955. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Жан Ален, Жак Гю. Актеры: Мишель Симон, Габи Морлей, Эчика Шуро, Луи де Фюнес, Луи Вель, Симона Бах, Ники Вуайяр, Миша Ауэр и др. Комедия. Мелодрама. Премьера: 26.07.1955. Прокат во Франции: 2,6 млн. зрителей.
После двух довольно масштабных постановок приключенческих лент Андре Юнебелль решил перевести дух в комедии «Невозможный месье Пипле».
… У супругов Пепле (Мишель Симон и Габи Морлей) выросла красавица-дочь Жаклин (Э. Шуро). У нее есть еще и забавный родной дядя (Луи де Фюнес), который поддерживает родительские разговоры о важности труда и просвещения. Но тут возникает проблема: в Жаклин влюбляется молодой врач…
Поскольку в 1955 году Луи де Фюнес был все еще на вторых полях, соло в этой мелодраматической комедии (как и в «Господине Такси») отдано Мишелю Симону. И он не подвел режиссера: эта трогательная история собрала во французских кинозалах 2,6 млн. зрителей.
Тринадцать за столом / Treize à table. Франция, 1955. Режиссер Андре Юнебелль. Сценарист Жан Ален. Актеры: Фернан Граве, Мишлин Прель, Анни Жирардо, Жермен Монтеро, Жан Брошар и др. Комедия. Премьера: 28.12.1955. Прокат во Франции: 1,6 млн. зрителей.
… В этой комедии, больше напоминающей театральную пьесу, действие происходит в богатом доме, где на званном ужине за столом не должно быть 13 человек…
Фильм «Тринадцать за столом» дает полное представление, какой была французская буржуазная «папенькина» кинопродукция, которую старались не допустить до советских экранов по причине красот «неправильного» французского образа жизни, далекого от интересов и быта простых трудящихся…
Воспоминания полицейского / Mémoires d'un flic. Франция, 1955. Режиссеры: Пьер Фуко и Андре Юнебелль. Сценарист Жан Ален. Актеры: Мишель Симон, Сюзи Прим, Марсель Люповичи, Жерар Бюр, Мишель Журдан и др. Криминальная драма. Премьера: 27.01.1956. Прокат во Франции: 1,4 млн. зрителей.
… Марсельский комиссар полиции пытается арестовать банду рэктиров, которые вымогают деньги у хозяев ресторанов, ночных клубов и кабаре…
В этой картине Андре Юнебелль снова вернулся к «нуарным» мотивам своего творчества. На сей раз в сотрудничестве с Мишелем Симоном, который ранее играл у него только в комедиях. Мишель Симон со своей задачей справился отменно, в очередной раз доказав, что для него не существует жанровых преград.
Парижские манекенщицы / Mannequins de Paris. Франция, 1956. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Мишель Одиар, Франсуа Кампо, Миша Ауэр. Актеры: Мадлен Робинсон, Иван Десни, Миша Ауэр и др. Мелодрама. Премьера: 19.09.1956. Прокат во Франции: 1,4 млн. зрителей.
… Вероник (Мадлен Робинсон) возглавляет один из парижских домов высокой моды, и рядом с ней ее муж Пьер – блестящий художник-стилист. И вот однажды Пьер влюбляется в молодую певицу…
Эта мелодрама имела во Франции прокатный успех «среднего размера» (1,4 млн. зрителей). И можно только предположить, как ломились бы от публики советские кинотеатры, если бы эта лента с таким соблазнительным названием попала бы в СССР конца 1950-х…
Гимназистки / Воспитанницы интерната / Les Collégiennes. Франция, 1957. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Жак Лансьен, Арлетт Рейнер, Жан Ламберти, Жак Эмманюэль, Луи Дюшен. Актеры: Габи Морле, Анри Гисоль, Марта Алисия, Симона Бертье, Кристин Карер, Раймон Карл, Дани Синтра, Софи Домье, Сильви Дорлеак, Катрин Дорлеак (Денев) и др. Мелодрама. Комедия. Премьера: 3.05.1957. Прокат во Франции: 1,3 млн. зрителей.
… Это история старшеклассницы, которую после смерти отца отправляют в закрытую женскую школу, где она, быть может, впервые в жизни встречается с завистью, ревностью и любовью…
Сегодня эта картина интересна тем, что ней свою первую (эпизодическую) роль школьницы сыграла будущая кинозвезда Катрин Денев.
Парижское казино / Casino de Paris. Франция-Италия-ФРГ, 1957. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Клод Барма, Жан Ален, Андре Юнебелль, Ганс Вильгельм. Актеры: Катерина Валенте, Витторио Де Сика, Жильбер Беко, Грета Вайзер и др. Музкомедия. Премьера: 31.10.1957. Прокат во Франции: 3,0 млн. зрителей.
В завязке этой цветной музкомедии писатель и драматург, увидев в парижском казино выступление красавицы Катарины (Катерина Валенте), понимает, что это и есть героиня его новой пьесы…
Эстрадные песни в исполнении Катерины Валенте (1931-2024) и Жильбера Беко (1927-2001), роскошный кордебалет, великий Витторио Де Сика (1901-1974) в главной мужской роли. Манящее название фильма…
Понятно, что все это не могло не привлечь французов в кинозалы. И они пришли в количестве 3 миллионов. А к ним еще добавились миллионы зрителей в Италии и ФРГ, так как это была совместная постановка.
Но, увы, по понятным причинам для советской публики «Парижское кино» оказалось недоступным…
Женщины забавны / Les femmes sont marrantes. Франция, 1958. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Пьер Барийе, Жан-Пьер Греди, Жан Ален. Актеры: Мишель Прель, Ив Робер, Пьер Дюдан и др. Комедия. Премьера: 4.06.1958. Прокат во Франции: 1,0 млн. зрителей.
В этой незамысловатой комедии тоже не обошлось без песен и танцев и забавных любовных приключений симпатичных персонажей. Но… в картине не было таких ярких звезд, как в «Парижском казино», да к тому же она вышла во французский прокат на черно-белой пленке… Итог закономерен: зрителей о кинозалах оказалось втрое меньше…
Такси, прицеп и коррида / Taxi, roulotte et corrida. Франция, 1958. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Жан Орэль, Жан Ален, Андре Юнебелль. Актеры: Луи де Фюнес, Раймон Бюссьер, Аннет Пуавр, Жак Динам, Полетт Дюбо, Ги Бертиль, Жак Бертран и др. Комедия. Премьера: 22.11.1958. Прокат во Франции: 2,5 млн. зрителей.
Это первая комедия Андре Юнебелля, где он снял в главной роли Луи де Фюнеса (1914-1983). В ней де Фюнес сыграл таксиста, который вместе со своей семьей и семьей свояка отправляется в автомобильное путешествие из Франции в Испанию…
Луи де Фюнес в этой картине отменно повеселил публику, хотя его главные комедийные роли были, конечно, еще впереди…
Остановите резню / Arrêtez le massacre. Франция, 1959. Режиссер Андре Юнебелль. Сценарист Жан Ален. Актеры: Жан Ришар, Корин Маршан, Харольд Кей и др. Комедия. Премьера: 11.11.1959. Прокат во Франции: 1,1 млн. зрителей.
Чемпион по борьбе (Жан Ришар) приезжает в Париж, но на свою беду он связан с криминальным менеджером…
Эту комедию сложно зачислить в актив Андре Юнебелля, так как она снята без вдохновения и не очень смешно…
Горбун / Le bossu. Франция, Италия, 1959. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Пьер Фуко, Жан Ален, Андре Юнебелль (по роману Поля Феваля). Актеры: Жан Маре, Забине Зессельман, Бурвиль, Франсуа Шометт и др. Приключения. Премьера: 13.01.1960. Прокат в СССР – с 4 июня 1979: 44,9 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат во Франции: 5,8 млн. зрителей.
«Горбун» — один из ярких образцов фильма «плаща и шпаги», коими так славилось французское кино и, Андре Юнебелль, в частности.
Однако приключенческие ленты Андре Юнебеля «Горбун», «Капитан» и «Чудо волков», мягко говоря, с выходом в кинопрокат СССР подзадержались: массовая советская аудитория смогла их увидеть только через двадцать лет после французских премьер…
В силу того, что ни в «Горбуне» (а это был самый кассовый фильм Юнебелля за всю его карьеру), ни в «Капитане» для советских цензоров, по сути, не было ничего крамольного, можно предположить только, что французские правообладатели на рубеже 1960-х заломили слишком большие суммы для продажи этих лент, и поэтому, чтобы купить их подешевле, в СССР решили подождать два десятка лет…
Киноведы Виктор Демин (1937-1993) и Ирина Янушевская (1925-1989) писали, что четыре его фильма с Жаном Марэ в главной роли — «Горбун», «Капитан», «Чудо волков» и «Парижские тайны», — «вышедшие с ровными годовыми промежутками, принесли ему такую известность и такую прибыль, о которой даже Юнебелль мог раньше только мечтать. Они вошли в ежегодную пятерку фильмов, давших самые высокие сборы. Более того: и «Горбун» и «Капитан» получили даже специальную премию как лучшие фильмы для молодежи (с формулировкой — «За создание особо удачных фильмов в трудном жанре, выполненных тщательно, честно по отношению к зрителям, ярко и талантливо»).
… Сюжет? О, за этим остановки не будет. Преимущество подобных фильмов в том, что они собираются как бы из универсального набора эпизодов, а зрителя это вовсе не раздражает. Его даже радует, что за пять минут экранного времени он заранее предвидел коварство одного персонажа и благополучную развязку такого-то осложнения.
Юнебелль не был бы Юнебеллем, если б на свой манер не использовал способ «монтажа аттракционов». Аттракцион номер один — загадка преступления, разрешающаяся лишь в финале. Аттракцион номер два — необходимость героя мучительно ждать своего часа. Аттракцион номер три — спасение беззащитного существа из лап коварного злодея. Теперь пошли главные аттракционы: номер четыре — погоня; номер пять, шесть, семь и восемь — дуэли, стычки, драки и потасовки, пожары и затопления, чудеса храбрости, сдобренные реальной опасностью; номер девять — сцены юмора (смех желателен попроще, почти на уровне балагана). И номер десять, естественно,— благополучный финал, с вознаграждением отважного возлюбленного поцелуем, заодно и богатством, а кстати, и титулом» (Янушевская, Демин, 1969: 202-209).
Капитан / Le capitan. Франция-Италия, 1960. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Франко Даль Чер, Пьер Фуко, Жан Ален, Андре Юнебелль (по роману Мишеля Зеваго). Актеры: Жан Маре, Бурвиль, Эльза Мартинелли, Пьеррет Брюно и др. Приключения. Премьера: 5.10.1960. Прокат в СССР – с 26 марта 1979: 30,1 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат во Франции: 5,2 (по другим данным – 4,9 млн. зрителей). Прокат в Италии: 3,0 млн. зрителей.
Андре Юнебелль не раз приглашал Жана Марэ сыграть главные роли в его фильмах («Чудо волков», «Горбун», «Парижские тайны», «Фантомас»). «Капитан» – один из ярких примеров их совместного творчества.
Итак, «Капитан». Блестящее фехтование, зрелищные драки и погони... А чего стоит знаменитая сцена, в которой Жан Марэ без дублеров взбирается по отвесной стене! Для того, чтобы оттенить мужественные поступки героя Марэ, его слугой по фильму стал легендарный комик Бурвиль ("Большая прогулка", "Разиня"). Словом, развлечение – это развлечение!
По словам киноведов Виктора Демина (1937-1993) и Ирины Янушевской (1925-1989) режиссер Андре Юнебелль отлично понимал, что если фильм откровенно серьезен, то это мешает его успеху у публики, потому что ему не хватает иронии, «той самой иронии, которая, по знаменитому высказыванию Томаса Манна, оживляет одряхлевшие мифы, вернее — помогает скрыть их одряхление. …
[В «Капитане»] Юнебелль … действовал уже испытанным, оправдавшим себя приемом, когда и в «Горбуне» и в «Капитане» напарником Марэ избирает Бурвиля — как Санчо Пансу при Дон-Кихоте. Бурвиль доказательством от противного подчеркивает героизм, умелость и благородство помыслов Марэ, но он же их пародирует.
В «Капитане» есть откровенная в этом смысле сцена: отличный фехтовальщик, Марэ учит недотепу Бурвиля, за какой конец держать шпагу и как проводить прием «мельница». Обучает не только Бурвиля: одновременно обучает и зрителя, который еще больше станет восхищаться чудесами ловкости и храбрости, творящимися на экране, когда увидит, как непросто этого добиться. …
В «Капитане»… дуэт Марэ — Бурвиль отправился еще дальше в глубь времен — в 1616-й. Но снова Марэ — бедный шевалье по имени Франсуа де Капестан, снова рядом Бурвиль — простолюдин, странствующий фокусник, встретившийся с ним на проселочной дороге истории…» (Янушевская, Демин, 1969: 204-206).
Тайны бургундского двора / Чудо волков / Le Miracle des loups / Заговор сильных / La Congiura dei potenti. Франция–Италия, 1961. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Пьер Фуко, Жан Ален, Андре Юнебелль (по роману Анри Дюпюи-Мазюэля "Чудо волков"). Приключения. Актеры: Жан Марэ, Розанна Скьяффино, Роже Анен, Жан-Луи Барро, Ги Делорм и др. Приключения. Мелодрама. Премьера: 1961. В СССР – с 12 мая 1980: 26,5 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат во Франции: 3,8 млн. зрителей. Прокат в Италии: 2,0 млн. зрителей.
XV век. Людовик XI борется с герцогом Бургундии Карлом Смелым. Дворцовые интриги, рыцарские нравы. И благородный герой Жана Марэ, спасающий похищенную красавицу…
«Чудо волков» вышло на экраны СССР с большим опозданием, однако это ничуть не помешало ему собрать у экранов кинозалов свыше 26,5 миллионов зрителей, то есть практически столько же, сколько собрала «Железная маска», выпушенная в советский кинопрокат с завидной оперативностью.
Кинокритики Инна Соловьева (1927-2024) и Вера Шитова (1927-2002) писали о таких фильмах с участием Жана Марэ (1913-1998), что там «он на всем скаку врубался в схватку, чтобы спасти обиженных, или с царственной щедростью осчастливливал забытую богом дурнушку, или, прикрыв лицо маскарадной полумаской, открывал жестокую истину сильным и неправым мира сего, — все эти [картины] … были достоянием зрителя, сохранившего простодушную жажду подвига и справедливости. Марэ отдавал себя этим фильмам, возвышенным и грошовым, с абсолютной щедростью. В его опять же легендарных, опять же почти сказочных героях, лубочно-благородных, неправдоподобно-великодушных, жил, однако, идеал благородства и великодушия вовсе неподдельный, не униженный ни многотысячным тиражированием пленки, ни открытками, раскупаемыми в киосках по всему свету восторженными поклонницами» (Соловьева, Шитова, 1965: 111).
Киновед и кинокритик Ромил Соболев (1926-1991) отозвался о «Тайнах Бургундского двора» гораздо жестче: «Марэ отнюдь не бездарный актер — у него есть сложные, с блеском исполненные театральные и кинематографические роли, но что верно, то верно,— славу ему принесли фильмы на редкость несерьезные, роли, не требовавшие ничего, кроме стройной фигуры, мужественного лица да умения фехтовать на шпагах или мечах. Мы таких безделушек насмотрелись предостаточно — «Парижские тайны», «Железная маска», серия лент про незабвенного Фантомаса и т.д. Эти ленты нет нужды ни ругать, ни хвалить — в большинстве случаев их смотрят так, как читают детективы, — чтобы развлечься или отвлечься, и вспоминают их неизменно с улыбкой. Ради справедливости отметим, что среди любителей приключенческих фильмов с участием Марэ числятся не только подростки, но и вполне взрослые дяди и тёти; не только школьники, но и интеллектуалы. …
Картина «Тайна Бургундского двора» из числа именно приключенческих, развлекательных, костюмных и «фехтовальных» — недаром ее сделали старые наши знакомые (по «Фантомасу», «Парижским тайнам» и др.) сценаристы Жан Ален и Пьер Фуко и режиссер Андрэ Юнебелль. Многие их фильмы называли «современными сказками». … История здесь, мягко говоря, особого рода, она, так сказать, лишь предлог для любовной и невероятно запутанной драмы с поединками, похищениями, погонями и свадьбой под занавес. …
Можно задать вопрос: позволительно ли так обращаться с историей?
В искусстве многое позволительно. Вспомним, что мир вот уже полтора века взахлеб читает «Трех мушкетеров», и конца этому увлечению не предвидится, хотя истинной истории в книге не так уж много. …
Казалось бы, такие идеальные… герои должны вызывать усмешку у зрителей. Обычно они и вызывают — и усмешку, и недоверие. Но только не в тех случаях, когда их показывает Марэ. Здесь-то и кроется тайна его исключительного актерского успеха: зрители понимают, что видят условного героя, но они с удовольствием принимают эту условность. Социологи полагают, что в зрительских массах никогда не затухает тоска по идеальным героям, и она тем сильнее, чем больше бродит по экранам гангстеров, насильников, психопатов, буквально наводнивших западное кино. … Фигура, обаяние, спортивная подготовка — все это есть и у многих других актеров. Но далеко не все имеют столько за душой, сколько есть у Марэ — актера, режиссера, художника, музыканта, тонкого знатока искусств. Робер де Невиль сам по себе не очень-то интересен. Но Марэ привлекателен и в такой роли, которая — как маска, не способная прикрыть значительную личность художника» (Соболев, 1980).
Парижские тайны / Les mystères de Paris. Франция-Италия, 1962. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Диего Фаббри, Пьер Фуко, Жан Ален (по мотивам одноименного романа Эжена Сю). Актеры: Жан Маре, Дани Робен, Джилл Хоуорт, Раймон Пеллегрен, Жорж Шамара и др. Приключения. Мелодрама. Премьера: 4.10.1962. Прокат в СССР – с 1.06.1964: 37,4 млн. зрителей за первый год демонстрации. Повторный прокат в СССР – с 12 марта 1974. Прокат во Франции: 3,6 млн. зрителей. Прокат в Италии: 2,0 млн. зрителей.
«Парижские тайны» – одно из самых ярких воспоминаний моего детства. В ту пору мало кто из советских зрителей имел возможность прочесть знаменитый роман Эжена Сю. Но его экранизацию посмотрели миллионы. И очередь (неужели это было?) в кассы кинотеатров занимали, как говорится, с утра пораньше...
В фильме бушевали роковые страсти. Любовь была красивой и романтичной. Благородный герой Жана Марэ – маркиз де Сомбрей героически выбирался на волю из затопленного подвала. Сражался с бандой негодяев. И в финале торжествовала попранная справедливость...
«Парижские тайны» – типичный костюмный фильм из арсенала мастера «кинематографа плаща и шпаги» Андре Юнебелля. Яркое зрелище без полутонов и пародийных пассажей. Правда, через несколько лет тот же Юнебелль и с тем же Жаном Марэ (1913-1998) в главной роли снял пародийную трилогию о Фантомасе. Но это было потом. В 1962 Юнебелль был еще по власти романтической приключенческой мелодрамы давно минувших лет...
В конце 1960-х киноведы Виктор Демин (1937-1993) и Ирина Янушевская (1925-1989) напомнили читателям, что «Парижские тайны» вызвали полемику в советской прессе. «Рецензенты защищали роман Сю от беспардонных кинематографистов. Многие вспоминали слова Маркса об этом романе — как путеводную нить, которой следовало бы держаться режиссеру и сценаристам. Другие тактично урезонивали Марэ: стоило ли ронять свое имя участием в такой откровенной поделке? И все отмечали, что в фильме слишком много драк, слишком мало психологии и вовсе нет социального анализа. Рецензия в «Комсомольце» города Петрозаводска называлась так: «Куда ведет подростков маркиз дю Сомбрей?» Речь шла о воздействии зуботычин Марэ на неокрепшие юношеские души. На маркиза сыпались шишки: он был не в ладах с политграмотой. На наш взгляд, здесь с самого начал была допущена оплошность: к фильму подходили с самыми высокими критериями, тогда как он был типичным явлением «синема-бис». Явлением не из лучших, хотя и не вовсе уж посредственным. Но, само собой, когда к одному такому произведению подступаются с требованиями, которые мыслимы только в настоящем искусстве, когда на нем вымещают все претензии к «синема-бис», от фильма ровно ничего не остается» (Янушевская, Демин, Янушевская, 1969: 209).
Осторожно, дамы! / Кто хочет спасть в моей постели? / Méfiez-vous, mesdames! / Chi vuol dormire nel mio letto? Франция-Италия, 1963. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Пьер Фуко, Жан Ален. Актеры: Поль Мёрисс, Даниэль Дарьё, Сандра Мило, Мишель Морган, Мартина Сарсе, Ив Ренье и др. Комедия. Премьера: 3.10.1963. Прокат во Франции: 1,2 млн. зрителей.
… Адвокат Шарль Рувель (Поль Мёрисс) из-за козней одной из своих клиенток попадает в тюрьму, а далее, лишившись права на адвокатскую практику, принимает решение существовать за счет… обеспеченных женщин.
Собрав ансамбль французских и итальянских кинозвезд, Андре Юнебелль снял картину «Осторожно, дамы!» без особого блеска, но вполне вписывающуюся в рамки легкого развлечения…
В том же 1963 году Юнебелль начал развлекательную серию из четырех лент о похождениях секретного агента, снятых в подражание «бондианы»: «ОСС 117 разбушевался!», «Паника в Бангкоке для ОСС 117», «Ярость в Байя для агента ОСС 117» и «Никаких роз для ОСС 117».
ОСС 117 разбушевался! / OSS 117 se déchaîne! Франция-Италия, 1963. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Пьер Фуко, Андре Юнебелль (по роману Жана Брюса). Актеры: Кервин Мэтьюз, Надя Сандерс, Ирина Демик и др. Приключения, боевик, пародия. Премьера: 18.6.1963. Прокат во Франции: 2,3 млн. зрителей.
Паника в Бангкоке для ОСС 117 / Bancoà Bangkok pour OSS117. Франция-Италия, 1964. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Пьер Фуко, Андре Юнебелль, Мишель Лебрюн, Жан Брюс, Ришар Карон (по роману Жана Брюса). Актеры: Кервин Мэтьюз, Робер Оссейн, Пьер Анжели, Доминик Вилмс, Гамиль Ратиб, Анри Вирложё, Жак Моклер и др. Приключения, боевик, пародия. Премьера: 12.06.1964. Прокат во Франции: 2,9 млн. зрителей.
Ярость в Байя для агента ОСС 117 / Furiaà Bahia pour OSS117. Франция-Италия, 1965. Режиссер и сценарист Андре Юнебелль (по роману Жана Брюса «Последняя четверть часа»). Актеры: Фредерик Стэффорд, Милен Демонжо, Раймон Пеллегрен, Перетт Прадье, Анни Андерсон, Ив Фуре и др. Приключения, боевик, пародия. Премьера: 2.07.1965. Прокат во Франции: 2,7 млн. зрителей.
Никаких роз для ОСС 117 / Pas de roses pour OSS 117. Франция-Италия, 1968. Режиссеры: Ренцо Черрато, Жан-Пьер Десанян, Андре Юнебелль. Сценаристы: Пьер Фуко, Жан-Пьер Десанья, Мишель Левин, Ренцо Черато (по роману Жана Брюса). Актеры: Джон Гэвин, Маргарет Ли, Робер Оссейн, Курд Юргенс, Лучана Палуцци, Розальба Нери и др. Приключения, боевик, пародия. Премьера: 28.07.1968. Прокат во Франции: 1,2 млн. зрителей.
По ходу сюжета фильма «ОСС 117 разбушевался!» на Корсике таинственно исчезал американский агент, и французские спецслужбы направляли на его поиски своего лучшего агента ОСС 117…
В «Панике в Бангкоке для ОСС 117» бесстрашный французский агент боролся с коварным злодеем (Робер Оссейн), который хотел заразить всё человечество чумой…
В «Ярости в Байя для агента ОСС 117» все тот же отважный агент отправлялся в Бразилию, чтобы ликвидировать террористическое логово…
В ленте «Никаких роз для ОСС 117» суперагент действовал уже в Тунисе, где он должен был спасти представителя ООН на Ближнем Востоке…
И везде главного героя ждали погони, драки, перестрелки, интриги и… пикантные знакомства с красивыми женщинами…
И, конечно же, Юнебелль не был бы Юнебеллем, если бы не разбавлял все эти истории комедийными и пародийными штрихами.
Тетралогия об агенте ОСС 117 в целом имела хорошие прокатные сборы во Франции, но, разумеется, в итоге закономерно уступила по популярности фильмам о Джеймсе Бонде с харизматичным Шоном Коннери (1930-2020).
Причины невыхода в советский кинопрокат многих французских фильмов-лидеров 1960-х довольно прозрачны. К примеру, в «Мелодии из подвала» преступники были показаны слишком обаятельными. Фильм «Откуда ты, Джонни?» пропагандировал чуждую советским людям развязную музыку Джонни Холлидея. А ленты про секретного агента ОСС 117 слишком уж напоминали истории про не менее чуждого советским людям агента 007 Джеймса Бонда…
Фантомас / Fantômas. Франция-Италия, 1964. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Жан Ален, Пьер Фуко (по мотивам романов Марселя Аллена и Пьера Сувестра). Актеры: Жан Маре, Луи де Фюнес, Милен Демонжо, Жак Динам, Робер Дальбан и др. Комедия, пародия, детектив, фантастика. Премьера: 4.11.1964. Прокат во Франции: 4,5 млн. зрителей. Прокат в Италии: 2,6 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 3.07.1967: 45,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Фантомас разбушевался / Fantômas se déchaîne. Франция-Италия, 1965. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы Жан Ален, Пьер Фуко (по мотивам романов Марселя Аллена и Пьера Сувестра). Актеры: Жан Маре, Луи де Фюнес, Милен Демонжо, Жак Динам, Кристиан Тома и др. Комедия, пародия, детектив, фантастика. Премьера: 8.12.1965. Прокат во Франции: 4,2 млн. зрителей. Прокат в Италии: 2,5 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 14.08.1967: 44,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Фантомас против Скотланд-Ярда / Fantômas contre Scotland Yard. Франция-Италия, 1966. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы Жан Ален, Пьер Фуко. Актеры: Жан Маре, Луи де Фюнес, Милен Демонжо, Франсуаза Кристоф, Жан-Роже Коссимон, Жак Динам, Робер Дальбан, Андре Дюма, Анри Серр, Анри Атталь, Ги Делорм и др. Комедия, пародия, детектив, фантастика. Премьера: 16.03.1967. Прокат во Франции: 3,6 млн. зрителей. Прокат в Италии: 2,0 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 8.07.1968: 34,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Французская кинофантастика 1960-х – это, конечно же, не только философские притчи, антиутопии или постмодернистские изыски. А еще и комедийно-пародийная трилогия о неуловимом Фантомасе, использующем в своем преступном арсенале подводные лодки и разнообразные маски.
Можно считать также, что «Фантомас» – еще одна пародийная «бондиана» по-французски. Меньше смертей, больше юмора и шуток. Но никак не меньше трюков и погонь...
Жан Марэ в ролях Фантомаса и журналиста Фандора и Луи де Фюнес в роли комиссара Жува составили в этом пародийном зрелище Андре Юнебелля замечательный актерский дуэт. Де Фюнес веселил публику своей неукротимой энергией и потешной мимикой. А Марэ покорял зрительские сердца своей красотой, ловкостью и удачливостью...
Плюс к этому роль невесты журналиста иронично и сексапильно сыграла очаровательная Милен Демонжо (1935-2022).
Когда во второй половине 1960-х на экраны СССР вышел «Фантомас», то зрительский успех (как, впрочем, и у его продолжений – «Фантомас разбушевался» и «Фантомас против Скотланд-Ярда») был настолько велик, что журналы «Искусство кино» и «Советский экран» не смогли обойти это стороной.
Рецензия в журнале «Искусство кино» была довольно едкой:
«Подойдите в конце сеанса, на котором демонстрируется этот фильм, и постарайтесь найти в толпе выходящих какого-нибудь своего знакомого. Подойдите и спросите: «Ну?». — Дрянь, — скажет знакомый, махнув рукой и пожав плечами. — Смотреть нечего. Но в его голосе вы без труда почувствуете следы возбуждения, смеха, удовольствия.
В чем тут дело? Почему здравомыслящие и культурные люди (мы с вами) с упоением — или во всяком случае небезразлично — следят за похождениями жуткого молодца? …
Почему же мы смотрим эту дикую сумятицу из смены лиц, краж, слезоточивых бомб, фешенебельных отелей «Хилтон», научных конференций, незадачливых полицейских, сутулых старых ученых и стекол, выбитых взрывной волной? Потому что это ироническая сказка для взрослых. Потому что это интересно. …
Итак, слово сказано. Зрелище. То самое, которым все больше начинает интересоваться и наша кинематография. Но зрелищных фильмов мало, а свято место не бывает пусто.
Нелепо ждать от «Фантомаса» правдивой картины сращивания финансового и промышленного капитала в странах «общего рынка». Наивно видеть в журналисте Фандоре представителя прогрессивных и борющихся демократических сил. И, наконец, просто глупо думать, что Фантомас — типическое воплощение трагедии одиночки.
«Фантомас» — это представление, на 90 процентов заполненное чепухой, которая ни в какие ворота не лезет. Но чепуха и ерунда организованы по жестким законам зрелища. …
Авторы «Фантомаса» — умные люди и совершенно ясно представляют себе, что они делают. Ирония — чуть ли не в каждом кадре. … Иронии, однако, отпускается ровно столько, чтобы не повредить главному — приключению, зрелищу. Расчетливость — в этом все дело. В этом смысле «Фантомас» — учебный, полезный фильм. Его можно изучать, переставлять отдельные куски и даже предсказывать» (Яблонский, 1968: 28-29).
А вот какая, тоже довольно идеологизированная статья, была опубликована о «Фантомасе» в «Советском экране»:
«Является ли новый «Фантомас» только попыткой плыть в фарватере знаменитых фильмов об «агенте 007» Джеймсе Бонде, популярность которых в современном западном мире одновременно и смехотворна и позорна. И, наконец, зачем этот новый «Фантомас» появился на нашем экране? Как совместить его в нашем кинематографическом репертуаре с серьезными фильмами, которые являются искусством? …
Дело в том, что в «Фантомасе» все происходит удивительно несерьезно. Авторы фильма не скрывают своего иронического отношения и героям. Смешон Фантомас с его кровавыми глазами, глухим, медленным голосом и серо-зеленой маской. Смешон полицейский комиссар Жюв, суетливый и глупый, все время попадающий впросак.
Авторы фильма и актеры — Жан Марэ, играющий одновременно и Фантомаса и преследующего его журналиста Фандора, и Луи де Фюнес. играющий комиссара Жюва, — не скрывают того, что они высмеивают, пародируют своих героев и их «героические» поступки.
Значит, это попросту пародийный фильм! Однако пародия, высмеивание, передразнивание, доведение до абсурда канонических ситуаций не всегда бывают сознательными. К примеру, в фильмах о Джеймсе Бонде сочетается откровенное любование пошлостью с элементами невольной для их авторов пародии. Если западноевропейский мещанин увлекается демонстрацией мускульной силы стандартного красавца «агента 007» и завидует его успехам у стандартных блондинок, интеллигентный зритель воспринимает всю эту бульварную чепуху как пародию. Утверждение пошлости как эстетического принципа мстит за себя и в сознании квалифицированного зрителя переходит а свою противоположность.
В «Фантомасе» высмеивание, пародирование совершенно сознательны. Авторы фильма смеются и над своими героями и над тем зрителем, который захочет воспринять всерьез умопомрачительные приключения Фантомаса и комиссаре Жюва. Нелепость характеров задана. Адский смех Фантомаса, которым он празднует свои победы над противниками, вызывает улыбку зрителя. Вздорность великого сыщика комиссара Жюва подчеркивается и в ситуациях, и в характере актера. Актеры с уморительном серьезностью разыгрывают свои роли, а они только подчеркивают комизм.
Пародийность замысла сказывается, между прочим, и в том, что в фильме о Фантомасе основное внимание его авторов отдано не столько мрачному и инфернальному преступнику. сколько глупому смешному комиссару Жюву, которого cподлинным блеском играет Луи де Фюнес...
Фильм, который должен был быть жестоким и кровавым, становится откровенно смешным.
Правда, увы, не всегда. Авторы временами теряют чувство меры. Тогда эффектные ситуации становятся самоцелью. В таких эпизодах потеряна пародийная задача, исчезает сатирическая, веселая злость. И фильм становится однообразным и скучным.
Грань между пародией, между высмеиванием и серьезным, я бы сказал, увлеченным отношением и событиям и героем определена о фильме неточно. И тогда на экране возникает пошлость и безвкусица. В этом двойственность, противоречивость фильма.
«Фантомас» должен был стать «фильмом-противоядием». Он должен был смехом сражаться с пошлостью западных детективов, порожденных «агентом 007». Высмеянный герой перестает быть героем. Высмеянные приключения перестают волновать.
Можно воспитывать вкусы, утверждая хорошие образцы. Можно достичь того же эффекта, высмеивая образцы дурные. Авторы «Фантомаса» хотели пойти по второму пути, и я не сомневаюсь в их добрых намерениях.
Но есть дистанция между замыслом и его осуществлением. И замысел авторов «Фантомаса», увы, не всегда выражен точно. И тогда вздорные приключения зловещего преступника и глупого сыщика воспринимаются всерьез. Больше того – неискушенному зрителю они могут понравиться своей легкостью. А это уже совсем скверно.
Единственно, что можно посоветовать зрителям «Фантомаса», — отнестись к этому несерьезно, с иронией и улыбкой, пойти в этом смысле навстречу авторам фильма, которые хотели сделать веселую пародию» (Блейман, 1967).
Отбросив идеологические штампы о причинах успеха трилогии о «Фантомаса» со знанием дела написали киноведы Виктор Демин (1937-1993) и Ирина Янушевская (1925-1989). Они были уверены, что «создатель «Фантомаса», режиссер Юнебелль, нисколько не скрывает, что он делает «липу». Наоборот, он приглашает нас посмеяться над нелепостью этих героев, этих коллизий, над всей этой примитивно фантастической техникой. Он утверждает реалии двадцатого века. Даже черты фантома в облике главного персонажа — для него тоже повод посмеяться. Слишком уж грандиозна власть Фантомаса, слишком несокрушимо его всемогущество, чтобы зритель мог избавиться от шутливого к этому отношения. … Фантомас для него — вроде волшебной палочки, прикосновение которой превращает любое официальное установление, любой принятый порядок вещей в нонсенс, в условность. Юнебелль не упустит возможности посмеяться над полицейскими, одураченными в тысячу первый раз, над высокооплачиваемым чиновником всемирно известного банка, остолбенело разглядывающим только что подписанный чек, с которого в мгновение ока исчезли чернила, над респектабельными посетителями казино, дружно узнающими в инспекторе Жуве того молодчика, который вчера унес у них из-под носа миллиарды франков, небрежно помахав на прощанье пистолетом...
Напротив, сами ужасы «Фантомаса» становятся для него атрибутами карнавального действа, и роль инспектора Жува вполне закономерно достается самому знаменитому комику сегодняшнего французского кино. … из оруженосца при Фандоре инспектор Жув вырос в совершенно самостоятельную фигуру, c иным мифологическим подтекстом.
Жув — это, по сути дела, мы с вами. Это карикатура на нашу собственную прозорливость и неловкость, на наше детское нетерпение и пустую, зряшную деловитость. Как Иванушка-дурачок, который живет по иным законам, чем его разумные братья, и, в конце концов, оказывается победителем, де Фюнес в каждой своей роли компрометирует место, доставшееся ему в социальной иерархии, оголенным простодушием своих планов и полной невозможностью их воплотить в реальность. Его беззащитность перед этой реальностью и смешна и жалка, и если в финале он все-таки оказывается на коне, то лишь при помощи все того же дурацкого счастья, везения, игры случая...
Три серии «Фантомаса»… показывают, что по этой элементарной формуле можно лепить один фильм за другим — внимание зрителя гарантировано. Только б позамысловатее были наивные расчеты Жува, поглупее — их неожиданный срыв, посмешнее — все эти ужимки де Фюнеса, хлопающего себя по лбу, раздающего оплеухи подчиненным, прикусывающего в отчаянье свою грандиозную губу или растягивающего рот до ушей в идиотски-зловещей улыбке. … Де Фюнес становится центром этих фильмов. Марэ достаются фланги.
Если инспектор Жув — это мы сами, то Фантомас — олицетворение наших страхов, а Фандор — воплощение нашей мечты. Конфликт фильма — в противоборстве «злой» и «доброй» авантюр…
«Злая» авантюра по природе своей анонимна — отсюда эта вереница масок, при том что личность самого Фантомаса неизменно остается зашифрованной. Страх перед всемогуществом науки, страх перед злом мира, прячущимся под любыми лицами, страх вообще перед «чужим», живущим по другим, не нашим законам и могущим наказать нас за наши грехи, — вот что такое Фантомас.
Фандор же — робкая надежда, что со всеми этими страхами можно справиться парой крепких кулаков. Он тоже безличен, Фандор, но только в иной степени: он сошел со страниц модного журнала. Его костюм от лучшего портного, его невеста, очаровательная Милен Демонжо, его сказочная ловкость и блаженный вакуум его сознания в вопросах, не касающихся Фантомаса, — все это выдает в нем представительство от имени мечты. Они — две стороны медали..
Вот почему остроумный Юнебелль вполне логично доверил обе роли одному актеру. Преследует ли Фантомас Фандора в своих просторных катакомбах, изукрашенных в духе «Тысячи и одной ночи», или Фандор готов схватить оплошавшего Фантомаса, — зритель все время понимает, что это незабвенный Марэ ловит сам себя, как кошка собственный хвост. Это, с другой стороны, позволяет неугомонному актеру дважды продемонстрировать каждый из опасных трюков: сначала он прыгает с мчащегося на полном ходу поезда в маске Фантомаса, а затем проделывает то же самое в гриме Фандора. Собственно актерских задач в этих фильмах перед ним, по сути дела, нет. Марэ прыгает, бегает, дерется, снова прыгает, снова бегает и снова рассыпает тумаки. Как здесь не вспомнить Пирл Уайт, чей образ не давал ему покоя в раннем детстве. Ту звезду кинематографа на заре двадцатого века, которой подражал мальчуган и на которую так хотел походить. Он стал похож на нее — пятьдесят лет спустя. Как писал Стендаль, «если человек очень хочет быть министром, он станет министром — и это будет ему наказанием» (Янушевская, Демин, 1969: 118, 213-216).
Под знаком Монте-Кристо / Sous le signe de Monte-Cristo. Франция-Италия, 1968. Режиссер Андре Юнебелль. Сценаристы: Жан Ален, Мишель Лебрюн (по роману Александра Дюма «Граф Монте-Кристо»). Актеры: Поль Барж, Клод Жад, Анни Дюпре, Пьер Брассёр, Мишель Оклер и др. Приключения. Премьера: 11.12.1968. Прокат во Франции с 0,6 млн. зрителей.
В фильме «Под знаком Монте-Кристо» Андре Юнебелль перенес события романа Александра Дюма в XX век.
В 1954 году на европейских экранах шла гораздо более традиционная экранизация «Графа Монте-Кристо» режиссера Робера Вернея (1907-1979), главную роль в которой сыграл Жан Марэ (1913-1998). Эту экранизацию посмотрело во французском кинопрокате 7,8 млн. зрителей, а в советском кинопрокате 1961 года — 30,2 млн. зрителей.
Но, увы, в фильме Андре Юнебеля главную роль сыграл куда менее импозантный и знаменитый Поль Барж, и зрители, привыкшие к костюмным постановкам романа, скорее всего, были разочарованы переносом действия в иной век. В итоге «Под знаком Монте-Кристо» провалился в прокате. Быть может, для иного режиссера 0,6 млн. зрителей были бы вполне приличным результатом. Но не для недавнего триумфатора кассы Андре Юнебелля.
Жозеф Бальзамо / Joseph Balsamo. Франция, ФРГ, Австрия, Швейцария, Бельгия, 1972-1974. Режиссер Андре Юнебелль (экранизация романов Александра Дюма "Записки врача» («Жозеф Бальзамо») и «Ожерелье королевы»). Приключения. Актеры: Жан Марэ, Луиза Марлё, Удо Кир, Ги Трежан, Патриция Лесьё, Франсис Клод и др. Премьера: 8.01.1973. ТВ-сериал.
… Франция накануне Великой Французской революции. В старинном замке Жозеф де Бальзамо (он же граф Калиостро) и молодая Мария-Антуанетта, которая вскоре должна выйти замуж за короля Людовика XVI…
В этом телесериале Андре Юнебелль снова был в своей стихии костюмного приключенческого фильма, тем паче, что главную роль сыграл Жан Марэ, который в ролях такого типа чувствовал себя как рыба в воде…
Четыре мушкетёра / Четыре Шарло мушкетера / Les quatre Charlots mousquetaires. Франция, 1974. Режиссер Андре Юнебелль. Сценарист Жан Ален (по отдаленным мотивам романа Александра Дюма «Три мушкетера»). Актеры: Жерар Ринальди, Жерар Филипелли, Жан Саррю, Жан-Ги Фешнер, Джозефина Чаплин, Даниэль Чекальди, Бернар Аллер, Карин Петерсен, Жак Сейле, Жан Вальмон, Катрин Журдан и др. Комедия, приключения, пародия. Премьера: 13.02.1974. Прокат во Франции: 2,2 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 25.08.1978: 56,6 млн. зрителей за первый год демонстрации в кинотеатрах.
Четверо против кардинала / À nous quatre Cardinal! / Les Charlots en folie! 2e round: À nous quatre, Cardinal! Франция, 1974. Режиссер Андре Юнебелль. Комедия, приключения, пародия. Премьера: 30.08.1974. Прокат во Франции: 1,4 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 20.10.1978.
Странно, но факт: самым кассовым фильмом Андре Юнебелля в советском прокате стал не легендарный «Фантомас» (и не костюмные приключенческие ленты «Горбун», «Капитан» и «Парижские тайны»), а одна из поздних работ этого режиссера – комедия на грани фола под названием «Четыре мушкетера», где участники раскрученной тогда поп-группы «Шарло» изображали мушкетерских слуг, которые и совершали все известные (и неизвестные) по роману Александра Дюма подвиги…
Во Франции этот фильм собрал 2,2 млн. зрителей (аналог примерно 10 млн. зрителей в СССР), но в советском кинопрокате 1978 года эту ленту посмотрело 56,6 млн. зрителей. Таким образом, эта картина опередила в СССР не только все фильмы Андре Юнебелля и все комедии с Пьером Ришаром, но и «Новобранцев…» с той же группой «Шарло» в главных ролях.
В год выхода этого фильма в советский прокат кинокритик Юрий Богомолов (1937-2023) писал, что «озорной, веселый, обильный приключениями сюжет стремительно несется вслед за неистощимыми на выдумку поющими и танцующими «Шарло», в то время как славные мушкетеры плетутся где-то в хвосте, на втором плане, проявляя в сто раз меньше находчивости и остроумия» (Богомолов, 1978).
Но мне хочется отметить и удивительную работоспособность Андре Юнебелля. В 1974 году ему исполнилось 78 лет, и в таком почтенном возрасте он сумел поставить такую озорную и кассовую дилогию!
Звенит колокольчик / Ça fait tilt. Франция, 1978. Режиссер Андре Юнебелль. Сценарист Жан Ален. Актеры: Бернар Мене, Элеонора Джорджи, Жак Морель, Клод Нико, Мишель Константен и др. Комедия. Премьера: 22.02.1978. Прокат во Франции: 0,1 млн. зрителей.
… Драматург никак не может закончить комедию. Театральный режиссер в нетерпеливом ожидании пьесы пытается вернуть драматургу вдохновение с помощью своих артистов…
Вам это ничего не напоминает? Конечно, же это ремейк дебютной комедии Андре Юнебелля «Сумасшедшая работа», собравшей во французском кинопрокате 1948 года без малого два миллиона зрителей.
Итак, в возрасте 82 лет Юнебелль решил поставить точку в своей режиссерской карьере, вернувшись к «истокам»…
Но, увы, ни участие в этой картине весьма популярной на рубеже 1980-х Элеоноры Джорджи, ни эротические сцены (кстати, весьма нехарактерные для творчества режиссера) не смогли принести кассового успеха этому ремейку. Французская публика от него просто отвернулась…
После этого провала Андре Юнебелль навсегда ушел из кинематографа и спустя семь лет скончался в Ницце, прожив без малого девяносто лет…