Здравствуйте!
Несколько лет назад я приехал за посудой - вербилковскими тарелками образца 1950-х годов, которые хозяйка продавала оптом буквально за копейки. Узнав, что я собиратель фарфора, она предложила мне оценить старый сервиз. Я отбивался, говоря, что я не оценщик, но она хотела узнать хотя бы что-то о своём сервизе, и провела меня в комнату. Это был сервиз от Песочного в росписи "Фуксия" (красная) с маркировкой конца 1940-х годов, о чём я и сообщил хозяйке. При этом поправил её, когда она начала рассказывать про "салатник", указывая на мисочку-полоскательницу. Закончилось действо тем, что я посоветовал не продавать сервиз, и даже не прикидывать, сколько она от продажи получит, а оставить сервиз детям и внукам на память, и на том успокоиться. Роспись "Фуксия" - она очень характерная для Первомайского фарфорового завода (в Песочном) середины XX-го века. Мелкий сложный монохромный растительный узор, который многие принимают за кропотливую ручную роспись с накладкой такой же мелкой дорисовки золотом. Это, конечно, трафарет, крытьё, принт, но вместе всё это смотрится очень и очень эффектно, поэтому неудивительно, что посуда от Песочного той поры на "вторичке" ценится сравнительно дорого. На тот момент я не знал авторов рисунка, сейчас знаю - это Дина Эммануиловна Клювгант и её муж - Иван Иванович Гончаренко, художники, чьими усилиями во многом был создан мгновенно узнаваемый неповторимый стиль посуды от Песочного.
А вот эстетически весьма похожая, но в исполнении более сложная роспись, где кроме крытья и узора с позолотой появляется еще и полихромный рисунок под названием "Сороки" - уже работа исключительно Дины Эммануиловны.
В 1938-м году на провинциальный заводик в Песочном был "выброшен" "одесский десант" - художники-керамисты М. Ф. Паламарчук, И. И. Гончаренко и Д. Э. Клювгант, выпускники керамического факультета Одесского художественного института, в дальнейшем оказавшие большое влияние на создание особой эстетики предприятия. До того Д.Э. Клювгант два года проработала на заводе в Вербилках, куда получила распределение после окончания ("с отличием"!) Одесского Художественного института, но на знаменитом предприятии не удержалась. Возможно потому, что в Подмосковье условия жизни были тяжёлыми (несмотря на близость к Москве), а под Рыбинском было легче и с жильём, и с пропитанием. К сожалению, в своей краткой автобиографии, написанной собственноручно, сама Дина Эммануиловна этот вопрос не уточнила...
Автобиография Клювгант Дины Эммануиловны
(для вступления в Союз Художников СССР)...
"Родилась в 1913-м году, в селе Доброе, Одесской области, Николаевского района. Отец был служителем культа. В 1921 году отец умер, мать занималась крестьянством. В 1927 году по окончании 7-ми летней школы в селе Доброе, уехала с матерью в город Одессу, где проживала моя сестра.
В 1929 году поступаю в Одесский Художественно-Промышленный техникум, который заканчиваю в 1931 году.
С 1931 по 1932 год я работаю в Одесском Историко-Археологическом музее. В 1932 году поступаю в Одесский Художественный институт на II-ой курс керамического факультета. Заканчиваю его с "отличием" в 1936 году, получив звание художника-керамика.
По окончанию института, по направлению, поступаю работать на Дмитровский фарфоровый завод, где ранее выполняла свою дипломную работу в качестве художника по фарфору.
В ноябре 1938-го года командирована на Первомайский фарфоровый завод, где работала по 1-е сентября 1950 года.
С 28-го октября 1950-го по 16-е мая 1951-го, в виду перемены места жительства мужа, поступаю работать на Кучинский завод керамических блоков в качестве художника Художественной мастерской архитектором керамики.
С июня 1951-го года направлена "Главфарфором" для работы на фаянсовый завод им. Калинина в качестве художника, где проработала до 18-го марта 1955-го года.
С апреля 1955 года работаю на заводе "Пролетарий", куда направлена "Главфарфором" МП РСФСР.
В связи с состоянием здоровья, требующего перемены климата, переезжаю на Будянский фаянсовый завод. Где работаю в качестве художника с июня 1956-го года по июль 1958-го года.
С 15-го августа 1958-го года по приглашению дирекции Одесского Государственного Художественного училища, работаю преподавателем керамического отделения (по настоящее время).
Дата: 27 января 1959 г. Подпись: Клювгант."
Несмотря на смену мест работы, в памяти людей имя Дины Эммануиловны Клювгант ассоциируется прежде всего с Первомайским фарфоровым заводом, которому она отдала самые активные (в творческом плане) годы жизни, создав просто огромное количество рисунков, причём сложных, и одновременно, сделанных так, чтобы их было можно поставить на поточное производство с минимумом ручного труда. С этой точки зрения она была настоящим трудоголиком. Обычно по отношению к евреям у людей нееврейского происхождение заметно отторжение, связанное с цинизмом, присущим определённым профессиям, где доминируют евреи. Это ростовщичество, торговля, любые финансовые спекуляции, адвокатские услуги и пр., т.е. те виды деятельности, где идёт наживание денег на человеческом горе. Но если не сейчас, то существовали ранее - слои еврейского населения, занимающиеся ремёслами - слои настоящих тружеников, достигавших в своих занятиях невероятных высот. Прежде всего вспоминаются портные, зубные мастера. А Дина Эммануиловна была художником-керамистом, и своей работе отдавалась со всей страстностью, присущей творческой личности. В сороковые-роковые завод в Песочном был редким предприятием, не перешедшим на выпуск исключительно военной продукции. В этот тяжёлый для страны период она работала так, словно в сутках у неё было 25 часов рабочего времени, а сил - на четверых. И она не считала свою работу подвигом. Подвиги люди совершали на фронте, отдавая свои жизни, она же "просто работала", хотя и весьма интенсивно.
Как можно прочесть в автобиографии, работала на Первомайском фарфоровом заводе (в Песочном) с ноября 1938-го года до сентября 1950-го, но сервизы, посудные наборы и отдельные предметы посуды с её сложнейшими рисунками послевоенной поры на предприятии выпускались все 1950-е годы. Например, сервизы с той же "Фуксией" выпускались и в 1959-м году, хотя о ту пору практически все керамические предприятия были уже переориентированы на стилистику МИНИМАЛИЗМА.
Предметы из прибора для воды (1938-1941).
Ещё один прибор для воды. С кувшином. 1938-1941.
В следующей галерее представлен чайный набор выпуска 1940-го-1946-го годов. Не забываем, что ещё со времён М.С. Кузнецова завод в Песочном был ориентирован на выпуск посуды для "восточных" рынков, где чай пили из пиал. Такая тенденция сохранялась и во всё Советское (и даже постсоветское!) время. Сложный узор на красном фоне с вытянутыми восьмигранниками более всего походит на роспись туркменских ковров. При этом присутствует чисто европейская традиция оставления части тела предметов без росписи, чтобы зрителю можно было на глаз оценить чистоту и белизну самого материала (фарфора).
Предметы чайного набора выпуска конца 1930-х годов.
Предметы сервиза чайного с синим крытьём образца 1939-го года.
Редкая ручная роспись в "японском стиле" выпуска конца 1930-х годов и ваза 1939-го года с трафаретным узором.
Заказная ваза, выполненная в 25-летию Великой Октябрьской социалистической революции ("ВОСР"). 1942-й суровый военный год. Сочетание цветов яркое, эффектное.
Вазы послевоенные...
Предметы ликёрного сервиза 1944-го года выпуска...
Предметы чайного сервиза победного 1945-го года. Сервиз с силуэтами детей на фоне Природы. Нарядность сервиза подчёркивает цировка.
Кувшин с пробкой (1945-1947).
Пиалы и чашки с блюдцами разных лет...
Чайники разных лет...
В комментариях к статье об истории завода в Песочном мне пришёл вопрос - кто автор росписи чашки с блюдцем (см. ту же роспись в галерее ниже)? Как и форма, рисунок узнаваемый, поэтому интерес читательницы удовлетворить было легко. Но этот вопрос послужил определённым стимулом к написанию данной статьи...
Предметы чайного сервиза с маркировкой 1959-го года (Когда Д.Э. Клювгант давно не работала на предприятии, но посуду с её рисунками всё равно выпускали...).
Предметы из туалетного набора 1946-го года...
Предметы чайного сервиза 1949-го года.
Эксперимент с крытьём подглазурного кобальта и росписью золотом можно считать удачным. К сожалению, сервиз сохранился не весь... По форме предметы напоминают дулёвскую форму "Киевский". Очень возможно, что дулёвцы вынужденно "поделились" формой с Песочным - ведь владельцем обоих предприятий было государство в лице ММП, а конкретно, "Главфарфора".
А это уже росписи столовых сервизов, созданные Д.Э. Клювгант в Конаково (ЗиК). В качестве материала использовался фаянс.
С 1958-го года Дина Эммануиловна Клювгант преподавала в Одесском Художественном училище, в 1961-м году перешла в керамический цех одесского отделения Художественного фонда УССР. Создавала изделия из фарфора, майолики, шамота, посудные формы, сувениры. Принимала участие во множестве международных и всесоюзных выставок. Скончалась 7 января 2008-го года.
Это блог фарфороголика на Дзен. Всем, кому интересен фарфор. Не как материал, не как, собственно, посуда, не как статуэтки, панно и прочие элементы декора, а как неотъемлемая часть культуры Человечества. Читайте, узнавайте для себя что-то новое о фарфоре, если понравилось - ставьте лайк, делитесь с друзьями. Если интересуетесь темой - подписывайтесь. Тем, кто готов оказать посильную помощь каналу, тем самым помогая каналу выжить - карта Сбера 5469 3800 2742 6328.
Напоминаю - в ВКонтакте организована группа "Порцелиновый фан". Если интересно - записывайтесь. Адрес группы https://vk.com/club221912172 .