Всё-таки знали в СССР, что переводить. О своём знакомстве с Эдмондом Гамильтоном, юных восторгах и взрослом уважении в адрес его творчества я уже рассказал. Однако справедливости ради надо сказать, что значительную часть написанного этим автором читать сегодня просто невозможно.
Бесконечные войны с агрессивными пришельцами из других галактик и «попаданцы» на первых ролях звёздных империй с неизбежными самоповторами писались в основном исключительно ради заработка и были типичной эксплуатацией читательского интереса к ожидавшемуся будущему.
По всей видимости, это необходимо сказать и о самом известном цикле Гамильтона — про капитана Фьючера, учёного-боевика, который «огнём, умом и прикладом» приводит в чувство нескончаемых космических пиратов и злобных гениев Солнечной системы. Я читал лишь несколько повестей из этого цикла — этого оказалось достаточно, чтобы отбить желание читать остальное.
Прекрасно понимаю, что и у этого цикла есть свои поклонники, остро чувствующие вкус утраченной большинством из нас детской романтики, но сердцу не прикажешь — а я не люблю «горизонтальные» сериалы. После одного, максимум двух зловещих учёных, метающих о мировом господстве, следующие шестнадцать уже вызывают во мне либо раздражение, либо (в лучшем случае) злой сарказм.
В наши дни, когда библиотека умещается у читающего человека в кармане, отсылка к бумажному изданию уже не имеет большого смысла, но всякому, кто спросил бы у меня, с чего лучше начать знакомство с Эдмондом Гамильтоном, я посоветовал бы вот этот сборник.
Ничего, если я несколько строк поностальгирую? В 1991 году меня направили на обследование в московский Институт педиатрии. Всех впечатлений о белокаменной касаться не стану, одним из главных был разгул пиратского (как я теперь понимаю) книгопечатания.
В наших краях невиданные ранее книги появлялись пока первыми каплями грядущего ливня. Примерно с лета я уже прочитал «Принцессу Марса» Эдгара Райса Берроуза, новеллизацию спилберговского «Инопланетянина», сборник «По ту сторону сна» Лавкрафта, всё в мягких переплётах и всё — неожиданное.
А тут, в декабрьской Москве, у каждой станции метро я первым делом бросался к книжным развалам. Глаза разбегались! В конечном счёте, когда мы возвращались домой, я гордо тащил чемодан с бумажной «сокровищницей». Эх, чего там только не было! Вот кое-что из того, что помнится ярче всего: четыре повести Беррозуа, первые три «Стальные крысы» и «Фантастическая сага» Гаррисона, «Планета обезьян» Пьера Буля, «Космическая одиссея» Кларка (тогда ещё трилогия), что-то из Андре Нортон, два сборника под названием «Звёздные короли» — в одном, кроме попавшего в заглавие журнального варианта романа Гамильтона, были «Долина проклятий» Желязны, «Цивилизация статуса» Шекли и ещё что-то, только не помню что, а второй — как раз вот эта книжка, о которой я говорю.
Чем она выделяется? Тем, что в ней талант отца космической оперы представлен наиболее широко.
О «Звёздных королях» уже сказано в предыдущей стать, повторяться не стану. Отмечу только, что здесь они были приведены в полном варианте. На самом деле, ничего особенного это не значит, журнальные сокращения, пожалуй, пошли тексту даже на пользу, сделав его ещё динамичнее. Но купил я эту книгу в первую очередь из-за «полного» текста.
Здесь же была опубликована повесть «Сокровище Громовой луны», о которой я тоже писал в прошлый раз как об одном из любимых произведений Гамильтона. Это тоже космическая опера, но с особым, лирично-нуарным настроением.
Остальные вещи, вошедшие в сборник, также приоткрывают талант Гамильтона с новых сторон. Ведь он мог быть разным: эмоциональным, лиричным, по-своему умным, а то и самоироничным. Доказательство последнему — рассказ «Мои бедные железные нервы». В нём штампованные приключения команды капитана Фьючера преподносятся от имени одного из его спутников — железного человека Грэга, который терпеть не может, когда его называют роботом. Итог — уморительно смешная самопародия, по которой видно, что автор относился к своему циклу не без здорового скепсиса.
«Эволюция доктора Полларда» — эксперимент Гамильтон на стыке ранней НФ и хоррора. В лучших традициях родоначальников фантастического жанра, друзья талантливого учёного Полларда собираются у него дома, чтобы стать свидетелями необычного эксперимента — примерно так же, как знакомые Путешественника во Времени у Герберта Уэллса наблюдали за пробным стартом прототипа Машины Времени.
Поллард создал аппарат, который в миллионы раз ускоряет эволюционные процессы и сам на себе проверяет, как будет меняться человек в последующие миллионы лет. Думаю, не будет спойлером намекнуть, что ничего хорошего человечество не ждёт, и в финале, стоя над головёшками дома Полларда, герой-рассказчик будет сомневаться в своём рассудке — в лучших традициях Лавкрафта.
Наконец, «Дети Солнца» — это рассказ, в большей степени поэтический, чем-то напоминающий меланхолию Брэдбери, с необычным для бодрости минувших лет предчувствием того, что среди звёзд человечество ждут не только триумфы. Рассказ был написан в 1950 году. И пускай конфликт его выглядит сегодня надуманным, в нём, определённо, есть искренняя попытка предугадать возможность неожиданной встречи в космосе.
Это далеко не единственные произведения Эдмонда Гамильтона, которые заслуживают внимания. Если разобраться, он поднимал многие темы, которые впоследствии разрабатывали другие авторы. Всё-таки не напрасно он входит в число из основоположников. Википедия сообщает, что даже световой меч придумал именно он.
Разумеется, с годами я изрядно охладел к «космическим операм», и всё же их своеобразное очарование до сих пор имеет на меня влияние — и уж тем более в таком неустаревающе ярком исполнении, позволяющем ощутить аромат ушедшей эпохи.
(Если вам интересно творчество этого фантаста, возможно, вам понравится повесть "Гектор со звездолёта "Итака"", которую я постарался написать в духе Гамильтона)
#фантастика #Гамильтон #космоопера #Звёздные_короли #капитан_Фьючер