Что может объединять столь странное слово и какое бы то ни было золото? Всё очень просто. Это будет история того, как я искала и нашла Самую Золотистую Краску в мире. В целом эта песня об акварелизме, но, конечно, не только о нем.
Вообще дать томное имя Изоиндолинон в одном чатике предлагали коту. Но, по-моему, все-таки правильнее так назвать жеребца, либо бедногривого и такого же томного ахалтекинца, либо сангвиника-дончака. Не беспокойтесь, и конюх, и тренер всё равно будут звать коня Изей, решая проблему сложности имени за вас. Можете выпендриться, дав зверю домашнее имя Изо (с ударением на первый слог). А вот почему это должен быть именно конь – об этом далее.
Всё детство я прорисовала, понятия не имея об ограниченной палитре и необходимости смешивать противоположные цвета, но в полной уверенности, что краску под названием «Золотистая» Ленинградский завод создал специально для меня и она будет всегда. Это было, конечно же, наивно, но логично в стабильной реальности моего детства.
Здесь стоит пояснить. У меня в рисовании лошади всегда участвовали, с одной стороны, земляные краски, создающие глубокий коричневый, рыжий или песочный тон, а с другой стороны – спектральные, красные (особенно малиновые) и золотистая. Конская шерсть сильно отличается от шерсти даже короткошерстных собак – она короткая, плотнее прилегает к телу и лоснится особым переливающимся блеском, в котором рядом с бликом играет и спектральная составляющая отраженного света. Даже бока вороных лошадей при косом солнце отливают золотисто-кофейным, хотя сама по себе шерсть их безапелляционно черна. Гнедые и рыжие поблескивают красниной (да и собственный цвет их шерсти более красноватый, чем чистая сиена жженая или умбра), а буланые и соловые имеют блеск особого темно-желтого цвета, не того, который характерен для кадмия, а более приглушенного благородного оттенка.
Кроме того, помимо масти есть еще и ее оттенок. Известна же легенда об ахалтекинце, которого Хрущев подарил английской королеве: англичанам показалось, что лошадь покрашена золотой краской, но отмыть эту «краску», конечно же, не удалось. Лошадь золотисто-буланой или золотисто-соловой масти и правда выглядит как золотая, и оттенок этот в основном распространен среди лошадей среднеазиатского корня – в первую очередь ахалтекинцев, их древних родственников карабахов и несущих карабахскую и ахалтекинскую кровь дончаков. Черта вроде как эндемичная, но на самом деле даже буланый ахалтекинец не обязан быть золотистым: их полно обычных буланых, рыжих и гнедых, этот оттенок – отдельный признак; ученые вроде даже обнаружили особое строение пигментных зерен в шерсти таких лошадей.
Итак, время шло, буланые кони на бумаге плодились, да и закаты на старом торшоне пламенели не только приторностью кадмиев, но и сдержанным золотистым сиянием, и всё было прекрасно, пока в один прекрасный день не закончилась очередная кюветка краски. Что-то давно я не пополняла запасы... Краска под названием «Золотистая» (ленинградская, как обычно) была куплена, распакована... И тут меня ждало полное разочарование. Это был совсем не тот цвет! Какой-то цветочный желто-оранжевый замес настурциевого оттенка... Наверное, бракованная попалась. Но и следующая кюветка оказалась такой же. Потом я обнаружила краску под названием «Золотистая темная» – наверное, вот оно, то самое! Но нет, различия с новой «Золотистой» были минимальными. Всё тот же цветочный оттенок. В общем, беда!.. Как же я без своей «Золотистой»...
В те времена в художественных магазинах уже появился разный импорт, и я решила поискать хоть какой-то аналог среди него. Долго рассматривала «Камбоджу» от Daniel Smith – она явно была темнее средних желтых. Купила. Цвет оказался совсем не тот, но не пожалела – такого пламенеющего даже не теплого, а жаркого желтого у меня еще не бывало. Далее я перебирала всё подряд в промежутке между желтым и оранжевым – но... Всё было либо слишком желтым, либо слишком оранжевым. Обнаружила краску «Охра золотистая» от «Рембрандта» – она и правда имела что-то от того приглушенного тона... Но кроющая сущность охры портила всё дело. И не хватало ей той звонкости и чистоты, которая нужна в бликах.
Я уж отчаялась найти замену, как в какой-то момент попался мне тюбик под названием Azo Yello Deep, опять-таки «Рембрандта». Этот цвет меня поразил. Да, наконец это было то самое золото, только почищенное, новое. Ни выпирающих оранжевых бархатцев, ни ядовито-желтых лютиков. Цвет между желтым и оранжевым, но не крикливый. Как раз то, что надо. Уже потом я разглядела пигментный код краски: PY110 (примерно тогда я вообще стала их разглядывать). Решение наконец нашлось. Краску я долго различала по пигментному коду, а химическое название (которое в заголовке статьи) кое-как выучила только сейчас. Нет, без кота (коня) тут не запомнить...
Сейчас на пигменте PY110 уже можно найти краски у целого ряда отечественных производителей, вроде как выпустила даже «Невская палитра». Едва обнаружила PY110 у «Пинакс Экстры», сразу купила. Правда, у них изоиндолинон как-то по цвету жиже и желтее, мне рембрандтовский больше подходит. Хотя, возможно, стоит обновить впечатления.
Напоследок пару слов об исходной советской «Золотистой». На этикетке значился «пигмент кубовый золотистый». Кубовый – значит, относящийся к окраске тканей, к красителям. Тут надо пояснить: существуют пигменты (это твердые не растворимые в воде вещества, и в художественных красках в основном используются именно они) и красители – растворимые в воде или другой красильной среде; они применяются в первую очередь для окраски тканей (хотя не только). Пигменты к бумаге, холсту или другой поверхности присоединяются с помощью связующего, которое входит в состав краски. Красители же проникают в волокна ткани и присоединяются к ним с помощью химических связей. Красителей существует несколько классов с разной технологией окраски и разной прочностью. Так вот, кубовые красители отличаются тем, что изначально они нерастворимы, и процесс окраски тканей включает еще дополнительное действие по переводу их в растворимую форму. Кстати, в силу особенностей строения молекул кубовые красители светостойки и не «линяют». Так что, возможно, «кубовый желтый» не просто так на протяжении десятилетий занимал свое место в списке акварельных пигментов Ленинградского завода художественных красок (ЗХК).
Золотистый кубовый был не единственным красителем, обращенным в пигмент. Поиски новых ярких прозрачных пигментов для живописи продолжались всегда, и, похоже, обращение к красителям было целым этапом на этом пути. Где-то в 2000-х ЗХК начал выпускать целый ряд красок, в названиях которых фигурировало слово «лак». Единственное – главная проблема этих лаков состояла в низкой светостойкости. Поэтому с появлением пигментов нового поколения, таких как хинакридоны, пирролы и всякие другие, ЗХК стал снимать эти краски с производства.
Возвращаясь к изоиндолинону: у него со светостойкостью всё прекрасно – I по шкале ASTM, закономерные три звездочки вместо двух у советской «Золотистой». Кстати, сам пигмент запатентован еще в 1946 году, а на рынок вышел в 60-х. Многие бренды используют его в смеси с другими желтыми; например, на нем сделана «Новая Камбоджа» (New Gamboge, PY97 + PY110), которая от старой «Камбоджи» отличается нетоксичностью.