Корнелис Янсенс ван Кёлен (он же Корнелис Джонсон), родившийся в Лондоне в немецко-фламандской семье, вероятно, учился на художника в северных Нидерландах, прежде чем вернуться в Англию около 1618 года.
Он был на пике своей популярности в конце 1620-х и начале 1630-х годов, рисуя дворянство в стиле, который "сдержан, но симпатичен и с исключительным вниманием к деталям" — что прекрасно описывает данный портрет 1629 года.
Предпочтение Джонсона простым, тёмным фонам делает этот портрет ещё более драматичным, подчеркивая жемчужную кожу модели, мягкие волосы и замысловатый костюм.
Весь ансамбль на девушке чёрно-белый, от украшений для волос и драгоценностей до самого платья.
Такое выдержанное чувство цвета более типично для мужского костюма того периода, что, возможно, предполагает романтическое сочетание, такое как День и Ночь, или Меланхолия и Радость, придавая портрету ауру поэтического изящества.
Дама на портрете одета по последней моде конца 1620-х годов.
Длинные рукава вырезаны в виде полосок и завязаны чёрно-белыми бантами.
А потрясающий воротник, яркий пример виртуозности художника, обрамляет белоснежную шею и грудь модели.
Волосы девушки, связанные лентой на макушке, подстрижены и завиты сбоку, с длинной прядью, извивающейся мимо её жемчужной серьги.
Слева на голове она носит любовную прядь, завязанную тонкой лентой, похожей на любовную прядь, которую носил сэр Томас Ханмер.
Слева на голове у модели можно увидеть любовную прядь или локон, подвязанную тонкой лентой.
Такая любовная прядь — стиль, больше ассоциирующийся с мужчинами, чем с женщинами, — представляла собой длинные пряди волос владельца (или возлюбленной), продетые через серьгу.
Такие аксессуары были непопулярны у пуританских критиков, таких, например, как Уильям Принн, чья книга «Некрасивость любовных локонов» (1629) объявила этот стиль (который, как он утверждал, произошел от коренных жителей Северной Америки, "неверующих и идолопоклонников") признаком "напускной необычности" и "неприглядного тщеславия".
Локон этой дамы, как и её роскошный и довольно необычный воротник, подчеркивает её стильную индивидуальность.
В девятнадцатом и двадцатом веках этот портрет находился в коллекции семьи де Бат из Найтстауна; он вполне может изображать члена семьи де Бат.
Сэр Генри де Бат (1823-1907) служил полковником в шотландской гвардии, 89-м полку и Шропширской легкой пехоте.
Картина перешла по наследству его сыну сэру Хьюго де Бату, ведущему владельцу скаковых лошадей.
В 1899 году он женился на столь же страстной поклоннице скачек, актрисе Лилли Лэнгтри, бывшей любовнице Эдуарда VII.
Портрет Джонсона был продан сэром Хьюго на аукционе Sotheby's в 1931 году.
Сегодня эта картина находится в частном собрании.