Фильм «Где-то во времени» (2018), первоначально носивший название «Плата за провоз», — это малоизвестное, но поистине выдающееся произведение, которое можно смело назвать мелодраматическим триллером в стиле «Секретных материалов», только куда более изысканным и стилистически выверенным. Его режиссёр, Дэвид Хемилтон, не из тех, кто штампует проекты один за другим, стремясь к количеству, а не к качеству.
На его счету, помимо «Где-то во времени», лишь триллер «Полуночник» (2014). Оба фильма объединены не только режиссёрской рукой, но и участием Бринны Келли, которая не только играет ключевые роли, но и принимает участие в написании сценариев. Это подчёркивает глубокую авторскую вовлечённость в создание этих, по-своему уникальных, картин.
Несмотря на ограниченную фильмографию, Келли демонстрирует впечатляющий актёрский талант, позволяющий ей полностью перевоплощаться в своих героинь. Её игра настолько убедительна, что заставляет зрителя забыть о недостатке опыта в других проектах.
Сюжет «Где-то во времени» разворачивается вокруг загадочной встречи таксиста с пассажиркой в тёмную ночь на пустынном шоссе. Начальная сцена, стилизованная под классический нуар, с чёрно-белой картинкой, тусклым светом фар и старым таксометром (ключевой элемент, отражающий оригинальное название фильма), завораживает своей атмосферой. Эта атмосфера напряжённого ожидания и таинственности, мастерски созданная операторской работой, определяет весь дальнейший ход событий.
Взаимодействие между таксистом и пассажиркой, изначально кажущееся обыденным, быстро перерастает в нечто мистическое. Пассажирка, после недолгой беседы, внезапно исчезает из машины, словно растворяясь в воздухе. Это исчезновение — не просто трюк, а начало серии повторяющихся событий, заставляющих таксиста усомниться в реальности происходящего.
Невероятность ситуации усиливается тем, что таксист начинает испытывать дежавю, вспоминая нечто подобное из своего прошлого. Именно в этот момент чёрно-белая картинка преображается в цветную, как будто подчёркивая переход из мира иллюзий и галлюцинаций в более реалистичный, хотя и не менее пугающий, мир. Это смена визуального стиля символизирует изменение восприятия таксистом происходящего – от недоумения и страха к попытке осознания и принятия происходящей мистики.
Помимо поверхностного сюжета, лента затрагивает глубокие философские вопросы о времени, памяти и реальности. Повторяющиеся события заставляют задуматься о природе времени и о возможности существования параллельных реальностей или временных петель. Исчезновение пассажирки может быть интерпретировано как символ неуловимости времени и необратимости прошлого. Каждый новый эпизод, словно мгновение, вырванное из временного потока, напоминает о том, что время течет нелинейно, и воспоминания могут быть неточными, обманчивыми и, в конечном итоге, не отражающими истинное положение вещей.
Кроме того, важно отметить, что кинокартина «Где-то во времени», будучи низкобюджетным проектом, создана с огромной внимательностью к деталям. Он не претендует на грандиозные спецэффекты, опираясь на мастерство актёрской игры и тонкое режиссёрское видение. Это кино — пример того, как простое, лаконичное повествование может оказаться гораздо глубже и интереснее, чем многие высокобюджетные блокбастеры.
Дэвид Хемилтон, в отличие от многих современных режиссёров, избегает шаблонных приёмов и эффектов, создавая неповторимую атмосферу таинственности и неопределённости. Фильм заставляет зрителя включиться в процесс разгадывания загадки, анализируя каждый кадр, каждую деталь, каждый взгляд актёров, что и является его неоспоримым достоинством.