.
.
.
Из недавней прослушанной музыки, впечатлила меня рок -опера Градского Стадион, посвященная трагическим событиям в Чили в связи с приходом к власти Пиночета, и гибелью славного певца , поэта и барда Виктора Хары от рук хунты, которого как известно убили на стадионе, переделанном в концлагерь. Опера сильная. Даже не ожидал от Градского, к которому относился всегда с интересом, но слегка иронично, такого масштаба и откровения. Его сюиты на стихи Саши Черного, как и на стихи Элюара и Евтушенко, мне казались несколько наивными по музыке, а голос его, даже при всей его силе и экспрессивности, казался несколько смешным . Градскому не доставало не вкуса, (как другим композиторам), а скорее меры. Вкус и талант у него был. Однако опера Градского Стадион в буквальном смысле поразила. Эту музыку не назовешь наивной , и даже сейчас она кажется актуальной , а не старомодной, как не назовешь эту музыку даже советской, в виду того, что она скорее всемирна в коммунистическом смысле этого слова - как всемирен, еще в семидесятые, был коммунизм . Возможно, вершина творчества Градского., по силе воздействия нисколько не уступающая Стене Пинк Флойд. Какой поразительный театр, какая музыкальная продуманность, и жизненная пережитость всех монологов в исполнении Пугачевой, молодого Макаревича, Боярского , и самого Градского, монологов, которые будто доносит до нашего времени ветер тех страшных событий. Какая патетика и экспрессия. Поразительно, что этот шедевр будто оказался несколько в тени советской культуры, не смотря на то, что он ни капли не устарел.
