30 апреля 1945 года Советскими войсками было поднято красное Знамя Победы над рейхстагом, что стало символическим финалом битвы за Берлин.
В последние дни войны художником Владимиром Валерьяновичем Богаткиным была выполнена серия фронтовых зарисовок, на которых остались запечатлёнными виды улиц Берлина после боевых действий. Одной из наиболее ярких и показательных работ из этой серии является графический лист «Унтер ден Линден», созданный художником 2 мая 1945 года, хранящийся в Курганском художественном музее им. Г. А. Травникова.
Советский художник Владимир Валерьянович Богаткин (1922–1971) окончил художественное училище при Всероссийской Академии Художеств в Ленинграде в 1940 году и был принят на должность художника-постановщика в Центральный театр Красной армии в Москве. С первых месяцев войны, как и многие москвичи, Богаткин принимал участие в строительстве оборонительных сооружений, дежурил на крышах домов. В 1942 году он был призван в армию, где был милиционером в войсках железнодорожной охраны. С февраля 1944 года Владимир Валерьянович Богаткин состоял в Студии военных художников им. М.Б. Грекова и выезжал в командировки, чтобы документировать боевые действия в своих зарисовсках и этюдах, по многим из которых впоследствии им были выполнены серии литографий.
Своими фронтовыми рисунками художник создал в том числе и хронику последних дней войны после взятия Берлина советскими войсками. На графической работе «Унтер ден Линден» Владимир Богаткин изображает знаковое место в Берлине — Брандербургские ворота, которые были возведены в 1789—1791 годах после заключения военно-политического союза между Пруссией, Нидерландами и Великобританией и некогда носили название «Ворот мира», а также ведущий к ним бульвар «Унтер ден линден». Брандербургские ворота, строго расположенные по центральной оси композиции рисунка, кажутся практически нетронутыми всеобщим разрушением. Непоколебимо и жизнеутверждающе они возвышаются над царящим вокруг хаосом из руин зданий, обломков, военной техники, фигур людей.
Уходящая вдаль перспектива улицы задаётся чёткими вертикальными линиями фонарных столбов. Для передачи многоплановости и глубины изображения графическими средствами используется приём воздушной перспективы. Разрушенные здания вдалеке имеют силуэты более бледного тона, что создаёт ощущение висящей в воздухе пыли и пороховой дымки. Небо на картине изображается хаотичной растушёванной штриховкой, как будто над городом клубится дым недавних сражений.
Если присмотреться к общей массе обломков, можно различить отдельные предметы, свидетельства ожесточённых боёв за город. Слева на переднем плане чётко выделяется покосившийся указатель с надписью «Ausfahrt» —«Выезд». Между обломков виднеется перевёрнутая каска, лежащая на земле фуражка, доски, неразорвавшиеся боеприпасы. Среди развалин изображены фигуры людей, которые, вероятно, убирают погибших, погружают их в повозки и машины.
Экспрессивными штрихами художник передаёт впечатление хаоса и отчаяния переднего плана, которое резко контрастирует с прямолинейным силуэтом Брандергбургских ворот. Чудом оставшись нетронутыми во время разрушительных обстрелов города, Ворота являются свидетельством того, что вечный, общечеловеческий идеал мира смог остаться нерушимым даже после самой жестокой и кровопролитной войны, символизируют надежду на восстановление и на мирное будущее.
Автор: Ольга Скорикова, 2 курс бакалавриата кафедры истории и теории декоративного искусства и дизайна
#НаучныйПолк
#НаучныйПолк2025