Есть фильмы, которые уходят в Большое время. Их и спустя много лет смотреть можно с интересом и удовольствием.
Есть фильмы иного порядка. Застревают в своей эпохе. А для прочих времен не уместны.
К какой категории отнести фильм 1988г. режиссёра Георгия Юнгвальд-Хилькевича «Узник замка Иф», снятого по роману Александра Дюма «Граф Монте-Кристо», я, честно говоря, даже не знаю.
Потому что более противоречивой киноленты, на мой взгляд, еще поискать.
Впервые увидела этот фильм в юношеские годы. И уже тогда не была его поклонницей.
А вот недавно пересмотрела и вовсе увидела немало недостатков.
И первый из них – подбор большинства актеров.
Он неудачен. Опять же, на мой взгляд.
Особенно три ключевых образа.
Графа Монте-Кристо в исполнении Виктора Авилова никак не могу принять. Несмотря на талант актера. Согласна с теми, кто утверждает, что, играя повзрослевшего Эдмона Дантеса, Авилов подражает Высоцкому. Особенно его Дон Гуану из «Маленьких трагедий». И, в целом, Авилов изрядно переигрывает. Просто пугающий Командор. Прямолинейное такое олицетворение ходячего перста судьбы. Без полутонов.
Фернан Мондего – одна из худших ролей Михаила Боярского. Ну, абсолютно никакой образ. Суетится, тужится выжать из себя нечто, похожее на гнев, цинизм и подлость. А в итоге – ноль. Результат плачевный .
Не нравится мне и Мерседес. Она, конечно, получше будет, чем, скажем, возлюбленная Монте-Кристо в последней французской киноверсии. Но до настоящего драматического накала не дотягивает. Однако претензии к Анне Самохиной предъявлять не стоит: это ее первая экранная роль. Ослепительная красавица – да и ладно.
Неубедительно и неприятно смотрятся также некоторые персонажи менее крупного масштаба.
Суетливый и кривляющийся Игорь Скляр. Карикатурная Яна Поплавская. Блеклая Светлана Смирнова. Суетливый Владимир Стеклов.
Правда, иногда мне кажется, что и не актеры вовсе виноваты. Просто сценарий слабый. Да и режиссерская работа какая-то шероховатая. Зачастую происходящее на экране воспринимается как дружеский капустник. Некоторые сцены безмерно растянуты (например, в замке Иф). А некоторые, напротив, скачут галопом, налетая одна на другую (эпизоды возмездия). И, в целом, получается пестро и зачастую безвкусно.
И был бы «Узник замка Иф» фильмом проходным. Воспринимался бы как забавный раритет уже далекой эпохи. Если б не два «но».
Первое «но».
Есть все-таки несколько актерских работ, которые, бесспорно, украшают фильм.
На первом месте в этом отношении для меня – Алексей Петренко.
Вот такого аббата Фариа я не видела ни в одной экранизации знаменитого романа Дюма. Запоминается раз и навсегда. Потому что необычное толкование образа.
Алексей Петренко играет божественное безумие. Не просто человека, взявшегося обучить манерам, наукам, жизни бедного, малообразованного юношу.
Аббат Фариа – не только учитель, наставник. Он – самый настоящий гуру, который вдохнул в неотёсанную, согнувшуюся под гнетом бедствий душу пламень познания, жажду жизненного подвига. Сцены с аббатом пробирают до мурашек.
Бесподобен Алексей Жарков в роли циничного и бездушного Данглара. Вот это типаж, в который веришь. Хваткий, расчетливый, без стыда и совести. И жизнестойкий при этом настолько, что всякий раз даже при полном фиаско может все начать с нуля.
Очень нравится и Всеволод Шиловский в роли мерзоватого Кадрусса. Просто олицетворение трусливого, бесстыжего, жадного обывателя, который способен на что угодно ради выгоды. При этом в финальных эпизодах – зловещий, жутковатый. Настоящий монстр.
И, что может показаться странным, покорила меня Гайде Надиры Мирзаевой. Тогдашней юной протеже, а потом и супруги Юнгвальд-Хилькевича. Может, актерскую игру Мирзаевой и нельзя назвать выдающейся. Тут дело в типаже настоящей восточной женщины, привыкшей жить в тени мужчин, покоряться, но вместе с тем не утрачивать чувство собственного достоинства.
И второе «но». Может, оно и первое.
Это великолепная музыка к фильму, которую написал Александр Градский.
Эта музыка не просто фон. Она не просто привносит необходимое настроение в киноповествование. Она являет нечто большее. Особенно музыкальная тема «Прощай», которая предстает в фильме и как песня, и как инструментальная музыка.
Вот именно эта музыка и меняет буквально все. Заставляет забыть напрочь о недостатках фильма. Выводит образы, сюжет на совершенно новый уровень. Придает всему происходящему особую глубину и даже философичность.
Мелодия «Прощай» настолько щемяще красива, возвышенно печальна, что рождает мысли о душевных переживаниях того же Графа, которые не высказаны им напрямую. О страданиях той же Мерседес, которая в финале возвращается в провинциальный Марсель с непомерным грузом тоски и безнадежности.
Ведь все проходит, и ничего нельзя вернуть («Все, что было, забудь»).
Но память единственное, что остается неизменным сокровищем для страждущей души («Но не забудь свою печаль, свою печаль»).
И жизнь, несмотря на потери, горькие сомнения, призрачный самообман, все же продолжается («Корабль плывет»).
Вот все это и очень явственно чувствует зритель. И применяет к себе.
И из-за одного этого стоит пересмотреть фильм «Узник замка Иф».
А вы, дорогие читатели, что об этом думаете?
Фото из открытых источников интернет.
Фотоколлаж авторский.