к 125-летию Александра Птушко и 90-летию «Нового Гулливера» публикуем фрагмент из новой монографии биографа режиссера Нины Спутницкой
Александр Птушко родился в Луганске В 1910 году Александр окончил местную сельскую школу, и, как особо одаренный ребенок, по ходатайству народного попечителя, был принят в Бахмутское Реальное Училище. Через два года умирает отец (согласно анкетам АП). Александр продолжает учиться и по окончании училища в 1917 году поступает в Киевский Архитектурный Институт. Через год уходит добровольцем в ряды Красной Армии и в 1920 году демобилизуется для продолжения образования. Однако по семейным обстоятельствам закончить институт ему не удается и Птушко возвращается домой, ю работает сельским учителем, а затем заведующим семилетней школой. В 1921 г. он устраивается в Бахмуте сначала на должности инструктора Культотдела Донецкого Райкома Металлистов.
И в 1923-1926 годах по командировке отправляется в столицу, где учится в Московском институте народного хозяйства им. Г.В. Плеханова, работает секретарём орготдела Союза строителей Москвы, параллельно пробуя себя в качестве журналиста, художника, актера. А в 1924 году начинает официальную трудовую деятельность на «Мосфильме» (тогда – «Москинокомбинат»). В 1935 году Александр Птушко адаптируя знаменитую антиутопию Джонатана Свифта, создает свой первый кукольный шедевр.
“Новый Гулливер” стал реакцией на политические события, действует в ней пионер, артековец. В кадр фильма попадает издание с дореволюционным переводом Франковского “Приключений Гулливера” и уже после фильма роман-утопия Джонатана Свифта прочно укоренится в советской детской культуре. И сопряжено это было с рядом других социальных и политических процессов, с четким отделением и детской литературы, и кино для юных в отдельный сегмент. Вслед за Птушко коллеги начнут адаптировать другие произведения «взрослой литературы» под детей.
Замысел сказки о Гулливере зрел достаточно долго, самая ранняя из сохранившихся версий сценария датировалась 1927 годом. Проблема авторства стала отдельным сюжетом: к замыслу были причастны и Сигизмунд Кржижановский (Тема человека-горы прозвучит в рассказе Кржижановского «Гулливер ищет работы»), и Григорий Рошаль, и сам Птушко. В графу сценаристов в версии 1933 года добавился автор песен Самуил Болотин и актер Николай Вишняк.
Однако в тексте легко опознать “поступь” именно Птушко. Ею отмечены трюки, которые чуть позже он с сожалением окрестит увлечением формальным экспериментом: вытянутые уши, языки, полеты.
При этом важно понимать, насколько рискованным и революционным было решение Птушко работать с куклами в таком объеме (около трех ысяч кукол), в полнометражном формате и с серьезным литературным источником.
Невозможно было убедить руководство и коллег, что фильм может получится. И во время работы на киностудии к нему относились как к опасному эксперименту, особенно не афишируя работу, полагаясь лишь на энтузиазм съемочной группы и веря в пламенность Птушко.
Колоссальный труд не обещал триумфа, но Птушко и его группа заразительно работали над созданием удивительного мира. Фильм запечатлел и мастерство Птушко в области кукольной механики, которая позволила ввести в тонкую ткань фильма трюки и отказаться от покадровой съемки (например, в сцене водокачки).. “Новый Гулливер” стал грандиозным собранием экспериментов, а ровность движения игрушечных подопечных Птушко до сих пор восхищает ценителей кукольного искусства, историков кино и синефилов.
Все секреты Александра Лукича Птушко в книге Нины Спутницкой