Во времена когда от советских кинематографистов сложно было ожидать острых нетривиальных историй, выручали книги. В конце восьмидесятых на советскую территорию сначала узким ручьем, а затем расширяющимся потоком потекли западные детективы (отнюдь не первой свежести) с острой политической подоплекой, создавая в свою очередь базис и для кино.
Очень радовали альманахи "Детектив и политика", издаваемые в период с 1989 по 1992 годы так называемой Московской штаб-квартиры международной ассоциации детективного и политического романа (МШК МАДПР) совместно с издательством Агентства печати «Новости» (АПН) в качестве приложения к газете «Совершенно секретно». Главный редактор — Юлиан Семёнов.
Свидетельством того, что эпоха советского застойного романтизма ("Сыщик", 1979) и социалистического реализма ("Змеелов", 1985) заканчивается, а нас ждут крутые времена и герои новой формации, было появление в конце восьмидесятых кинолент с показом жестокой действительности - "Воры в законе" (1988), "Беспредел" (1989), "Фанат" (1989), "Кодекс молчания" (1989).
Внезапное падение идеологических преград имело эффект, схожий с ощущением от снятого накомарника среди тучи мошки, когда вместе с признанными шедеврами кинематографа выплеснуло отечественному зрителю откровенную чернуху и кич.
Но это же открыло возможности своему кинематографу в творчестве, свободном от политических подтекстов, особенно навязанных чиновниками Госкино сверху. В то же время стремительное сокращение объемов государственного финансирования способствовало развитию развлекательного кино, не всегда правда качественного, но вместе с тем.
Мне, зрителю из далёкой провинции тогда эти процессы не были заметны (да и вряд ли это смог бы осмыслить), в это время меня уже вовсю развлекало голливудское кино в ставшей привычной озвучке гундосов-толмачей. И всё-таки что-то из снятого в начале девяностых годов, попавшего в отечественные бестселлеры, осталось в личном списке любимых фильмов. О таких лентах этот обзор.
А начну с динамичных политических детективов девяностых.
И первым в этом списке - замечательный остросюжетный политический триллер "Чёрный квадрат", вышедший на экраны кинотеатров страны в 1992 году, став одним из самых лучших кинодетективов первой половины девяностых годов, в том числе благодаря удачному кастингу актеров и смелому сюжету.
Лента показывает как группа оперативников занимается расследованием, на первый взгляд, бытового убийства. Следователь Александр Турецкий понимает, что нити дела ведут в высшие эшелоны военного руководства нашей страны, и каждый следующий шаг может стать для сыщиков последним. Но оперативники, рискуя жизнью, продолжают свою работу.
Фильм повествует о событиях, происходящих после смерти генерального секретаря ЦК КПСС Леонида Ильича Брежнева и среди вымышленных персонажей мелькают отсылки к реально существующим политическим фигурам.
Например, Михаи́л Порфи́рьевич Георга́дзе — секретарь Президиума Верховного Совета СССР, роль которого в картине сыграл Армен Джигарханян.
От себя отмечу атмосферу добротного детектива, которая заложена уже в литературном первоисточнике - романе Фридриха Незнанского "Ярмарка в Сокольниках". Расследование в фильме проводится командой, сплоченностью своей очень похожая на любимцев советских телезрителей из восьмидесятых "Знатоков". Главный герой, его играет Дмитрий Харатьян, также полон оптимизма и энергии в процессе профессионального становления (этим напоминает своего же героя в ретрофильме 1983 "Зелёный фургон").
Успехом фильм наверное обязан не только актерам, но и Юрию Морозу, режиссёру и сценаристу "Черного квадрата". Об этом режиссёре и его творчестве обязательно напишу отдельный обзор (обещаю).
Неидеальный по нынешним меркам политический триллер 1993 года "Серые волки", получивший неоднозначную реакцию кинокритиков, повествует о заговоре в руководстве страны против Хрущева. Фильма еще примечателен и тем, что в его создании принял участие сын Хрущева, а главные роли сыграли актёры старой школы Ролан Быков, Александр Белявский и Лев Дуров.
Сюжет: В Президиуме ЦК КПСС складывается заговор против фактического главы государства, 1-го секретаря ЦК КПСС Н. С. Хрущёва; организованный его инициаторами — секретарями ЦК Н. В. Подгорным, Л. И. Брежневым и А. Н. Шелепиным, который поддерживает председатель КГБ СССР В. Е. Семичастный; постепенно на сторону заговорщиков переходят и другие члены Президиума.
Офицеры КГБ СССР, узнавшие о готовящемся перевороте, пытаются предупредить Хрущёва и становятся объектами преследования со стороны заговорщиков.
Обратите внимание на сыгравших политических руководителей актёров, которые, в отличие от коллег во многих других современных кинопроектах, показали своих персонажей почти аутентично, на мой взгляд.
Сама лента смотрится динамично и увлекательно, пробуждая интерес к определенному периоду отечественной истории.
Так в этой истории мы можем видеть некие перипетии заговора в высшем политическом руководстве СССР (хотя кто-то говорит, что всё было не так). Простого же зрителя фильм может заинтересовать историческими аспектами смены власти в СССР во второй половине двадцатого века и подвигнуть на обращение к документам и свидетельствам той эпохи.
Завершаю этот небольшой обзор лентой 1997 года "Шизофрения", снятой режиссёром Виктором Сергеевым на киностудии Ленфильм.
Фильм рассказывает о подготовке убийства руководителя крупной финансовой корпорации, собирающегося баллотироваться в президенты России. Спецслужбы решают использовать в качестве неофициального палача несостоявшегося сотрудника КГБ СССР, отбывающего наказание в местах лишения свободы, в обмен на уменьшение срока отбывания в колонии.
Основой для сценария послужила история, якобы рассказанная Александру Абдулову (исполнителю главной роли) одним из криминальных лидеров.
Из интересного можно отметить, что в фильме подразумевается распространённая в 1990-е годы в России городская легенда о "Белой стреле" - якобы специально созданной под эгидой спецслужб законспирированной структуры по борьбе с организованной преступностью, в которой состоят бывшие и действующие сотрудники силовых ведомств.
Сам фильм в своё время вызвал неоднозначную реакцию критиков и зрителей. Его можно считать, как думают некоторые, образцом коммерческого проекта, рассчитанного на лёгкий заработок чисто для своих. По моему мнению, это своего рода первый проект Абдулова как сценариста, создателя уникальной истории, а не интерпретации, как обычно бывает, когда сценарий пишется на основе другого художественного произведения. В любом случае для девяностых этот фильм считается одним из знаковых.
А вот к вопросу легенды о "Белой стреле" думаю ещё вернуться в одном из следующих обзоров о российских остросюжетных фильмах.
На этом пока всё.
Если кинорекомендации понравились, почитайте еще:
Книга или фильм: когда хочется всё успеть и не упустить что-то важное
Сериалы детективные: у каждого кино есть свой зритель или наоборот
Всем приятного просмотра и позитива!