Так, по крайней мере, ее охарактеризовали авторы. Кто мы такие, чтобы спорить с ними?
Всегда сложно, когда главный автор песен и лидер откалывается от вас, к тому же психически и интеллектуально теряя самообладание. В срочном порядке приходится искать ему замену и самим становиться авторами песен. И если Роджер Уотерс поднаторел за несколько лет в создании музыки, то Ричард Райт, хоть и был своего рода музыкальным камертоном группы, подсказывающим идеи для аранжировок и вносящим музыкальность, своих творений стыдился. Например, огромное полотно Sysyphus им воспринимается, как мусор, а сентиментальная и идеалистическая Summer 68 казалась чем-то стыдливым.
Свои ранние опусы Райт точно так же с долей иронии или самобичевания нарекал различными неприятными определениями. Кажется, ломал комедию, или все же был настолько строг? Многим бы другим его хватку так воспринимать собственные сочинения... Тем не менее, иногда даже то, что автором воспринимается, как абсолютная чушь, приятно слушается непосредственной публикой. И вот как раз послушаем такую композицию, которую сам Ричард назвал "Самой скучной песней, что я слышал №2". Как-то вот пропустили мы только первую, товарищи!
Второй альбом Pink Floyd создавался группой в сложной психологической обстановке. Сид Барретт откололся, а он, будучи фронтменом и самым видным музыкантом в группе тогда, воспринимался критикой и прессой как единственный творческий стержень группы. Поэтому ,когда выяснилось, что его участие в создании альбома минимально, многие журналы и издания стали воспринимать A Saucerful of Secrets как посредственную пластинку лишь потому, что идейного фундамента в лице музыки Сида они там бы не услышали. Хотя в альбоме есть Jugband Blues, этого было мало. Спустя 56 лет статья Джима Миллера в Rolling Stone все еще демонстрирует нам определенно высокомерно снобистское отношение к тем, кого спустя пять лет подобные издания будут буквально носить на руках за записанных The Dark Side Of The Moon. Журналист буквально живого места не оставил от группы тогда.
Причем, песни Ричарда Райта на альбоме подобными журналами были оценены тогда выше, чем песни Уотерса, которого назвали графоманом без чувства меры. Райт, по их мнению, сочинил две безобидные песни - Remember a Day и See-Saw. На самом деле, между ними есть как будто какая-то смысловая связь, все они - ностальгические наблюдения о детских грезах, воспоминания о самом себе как ребенке без забот и проблем. Кажется, Райт в то время переживал в каком-то смысле то же, что и Барретт, но только не выражал это в наркотических уходах из реальности. По крайней мере, не довел себя до этого.
See-Saw, о которой мы на самом деле сейчас говорим, является именно таким вот музыкальным впечатлением о детстве. На русский see-saw можно попробовать перевести как качель с доской в центре, она все же отличается от подвесных swing, то есть тех, что должны раскачиваться. Текст, на самом деле, в чем-то очень мрачный, несмотря на психоделичную мечтательность музыки. Два героя- брат и сестра, качающиеся на своей see-saw, Из сюжета можно понять, что брат остается где-то там в детстве, а сестра наоборот спешит во взрослую жизнь, уходя из страны качелей. Она взрослеет для другого мужчины, собирает цветы, понимая, что его, брата, уже здесь нет. Может быть, это даже некая трагическая история, где брат не просто не повзрослел, а навсегда остался в детском возрасте, покинув мир. На самом деле, многие тогда занимались подобной поэтической вычурностью, придумывая не самые однозначные тексты. На то это и психоделика.
Песня действительно звучит как номер Райта - много клавишных, орган, рояль, меллотрон, какие-то ксилофоны, спецэффекты, иногда звучит гитара Дэвида Гилмора с wah-wah педалью. Райт признавался, что никогда не переслушивал эти песни, так как это был скорее необходимый этап обучения сочинению музыки. Все тот злопыхательный Джим Миллер из Rolling Stone сравнил эту милую вещицу с творчеством американской балладно-серфовой группы Ronny and the Daytonas. Сложно...Сложно понять, к чему он обращался, вспоминая их, но схожести абсолютно никакие. Даже близко творение раннего Floyd не тянет на солнечный и разухабистый гитарный серф. Так что мы, конечно, позволим Ричарду Райту считать эту песню неудачной. Но спустя столько лет она звучит на удивление приятно. И вносит свои коррективы в пластинку, появляясь после сложной и нагроможденной смыслами A Saucerful of Secrets, подготавливая нас к шизофреничной Jugband Blues. В этом весь Pink Floyd.