Как ни странно, эстетика нашего жилья теснейшим образом связана с отоплением. Ковёр появился в убранстве комнат не столько из соображений красоты, сколько для тепла. Кочевые народы перевозили с собой войночные коврики, так как ими застилали земляной пол - это был такой же мобильный строительный материал, как решётчатые складные стенки, жерди для создания куполаи верхового круга, скрепляющего жерди. Оболочку- кошму и пол-валяные коврики делали из валяной шерсти овец и верблюдов.
От кошмы до ковра
Первые кошмы не имели орнаментов. Поздние уже содержали различительные узоры из цветной шерсти, которую вбивали в готовую валяную основу.
Половое покрытие могло состоять из множества фрагментов. Народы научились делать основу и узелки, составляющие узор. От кустарного и частно-цехового ковроткачества до промышленного производства проходят годы.
В 1853 году османский султан Абдул-Меджид I открыл в городе Хереке первую придворную мануфактуру, где изготавливались ковры для украшения мечетей и дворцов. Это время, с которого ковер стал фабричным изделием, доступным для многих. Но было бы наивно думать, что ковры с их яркими замысловатыми орнаментами приходят в жилища во второй половине 19 века.
Узелки Арахны
Европейцы познакомились с ковроткачеством намного раньше. Так жена Одиссея верная Пенелопа днями ткала полотно ковра, а ночью распускала нитки. И Арахна, дочь красильщика Идмона из Лидии считалась искусной ткачихой, но ткала она не только полотно, а вязала и узелки для ковров. Согласно мифу, Арахна стала хвалиться, что она искуснее самой Афины в ремесле. Афина посмотрела на ее ковер и сочла, что та изобразила богов на нем слишком неуважительно (на самом деле, она очень обиделась, что смертная посчитала ее менее умелой). За это и наказала пожизненно ткать - богиня превратила ее в паука.
Ковер, вмерзший в лед
Самый старый из сохранившихся ковров мира нашел в 1949 году антрополог Сергей Руденко, по счастливой для нас случайности, ковер вмерз в глыбу льда, и был найден на Улаганском плато Восточного Алтая во время раскопок кургана пазырыкской культуры. Ныне он хранится в Эрмитаже.
Это очень искусный предмет.
Во-первых, раскраской. До нас дошли нити охристых, красных, зеленых, желтых цветов, но вполне вероятно, что число красок было большим и выцвело от времени (как одинаково сине-серыми становятся европейские гобелены).
Во-вторых, техникой. На одном квадратном дециметре завязано 3600 узелков - руки мастериц были меньше, чем у людей нашего времени, - почти детские ручки, и они были способны к завязыванию миниатюрных узелков. Узлы вязались по технологии, известной как в турецком, так и персидском ковроткачестве. Это двойной симметричный ухел хордиес.
В-третьих, ковёр примечателен орнаментом. Так по внешнему краю вытканы крылатые грифоны. Это мифические существа. Однако историй Адриенна Майор в книге «Первые охотники за окаменелостями» (1993) предположила, что странное животное имеет довольно реалистические корни. Рядом с Алтаем находится пустыня Гоби, в которой ветер иногда выметал из-под заносов песка окаменелые кости протоцератопсов - динозавров с крыльями. Их частно находили и описывали скифы-золотоискатели.
Лошади (по 7 единиц на каждой стороне) также обладают одной интересной особенностью. Вместо седла на лошадях накинуты ковры, что создает редкий примечательный сюжет ковер на ковре. На светло-голубом поле пасутся лани. Детали ковра выполнены с большой художественной точностью, что говорит и о развитии уровня ремесла, и о становлении художественного вкуса задолго до турецко-персидской монополии на ковры.
Ковры востока
Ковроткачество Персии европейцы открыли для себя во время Греко-персидских войн (480—479 годах до н. э. ), когда Персией правила династия Ахеменидов. В античных источниках сохранились упоминания, что дворец Кира Великого был украшен коврами, которые произвели впечатление даже на видавшего виды Алексадра Македонского. В Персии же было выткано чудо света - единственный ковер мира с поразительными размерами - 122 м в длину и 30 м в ширину, "Весенний ковер". Это был ковер с темой цветущего сада - персидские ковры чаще всего воспроизводили планировку мифических райских садов. Зрительно они делились на 4 части райскими реками, в центре же ткали символический бассейн для ритуального омовения, какой можно найти в персидских мечетях эпохи Сефевидов. Участь шедевра была печальна. Арабские воины разрезали ковер на фрагменты для намаза.
Военные и культурные связи с востоком создали моду на ковровые изделия во Франции. Мода началась еще при Людовике 13, но достигла апогея при Людовике 14 Короле-Солнце, когда страна стала позиционировать себя, как центр моды и роскоши. Многочисленные дворцы, в строительство которых вложился Людовик, были изящны, но холодны. Камины вытягивали тепло и плохо грели. Теплые кровати с перинами и с бархатными балдахинами, увы, не отменяли "прогулок" по ледяному полу к ночному горшку. Специальные жаровни-грелки для тепла согревали воздух, но были пожаронебезпасны. А ковры исправили ситуацию: ими утепляли стены и пол. Богатый декор дворцов гармонировал с орнаментов ковров. Арабески и азиатские орнаменты оживили стили декоративного искусства, а особые приемы симметрии в ковроткачестве отразились на создании симметрии в европейских интерьерах.
Живописцы начинают изображать ковры на своих полотнах. Очень часто ковры встречаются в живописи Карло Кривелли.
Турецкие ковры как предмет роскоши изображает Теодор Ромбоутс.
Китайщина
Путешествия Марко Поло в Китай и прикаспийские области Ирана обогатили вкус европейцев шелковыми гилянскими коврами, а также подстегнули интерес европейцев к китайскиму стилю, породив одно их самых декоративных направлений интерьерного дела - шинуазри (китайщина). Это не вполне "китайский" стиль. Это то, как европейцы понимали китайский стиль. Ну это примерно тоже самое, как если бы борщ был сварен австралийским аборигеном или пицца выпечена русской бабушкой. То есть вариация на тему. Интерес к стилюь подстегнул создание мануфактур, на которых делали декоративные гобелены.
Что любили писать художники
Британские колониальные интересны подарили европейцам гератские ковры. Их, кстати, любили изображать Рубенс и Ван Дейк.
Отдельный интерес вызывают ковры провинции Газиантеп. Такие ковры также излюбленный сюжет художников, занимавшихся бытописанием восточных народов.
Ковры в России
Насколько ковры "зашли" в России, может свидетельствовать сказка "Царевна-лягушка", в которой заколдованная Василиса Прекрасная соткала для царя изумительной красоты ковер.
А ковер-самолет... А многочисленные русские выражения типа "вызывать на ковер" (отчитывать), "подковерные игры" (тайно), "все в коврах" (богато)....
Мыльные оперы Людовика Четырнадцатого
Людовику XIV ковры тоже очень нравились. Но прижимистый Кольбер, ведавший при дворе финансами, решил, что пора укреплять свое национальное производство.
Еще в 1615 году при предшественнике Короля Солнце некий Пьер Дюпон, под впечатлением путешествий в страны Леванта, основал на бывшем мыловаранном заводе основать мануфактуру Savonnerie (мыло по-французски savon ). Здание располагалось на набережной Шайо ниже по течению от Парижа . Там производили свои ковры. С подачи Кольбера именно там разместили заказа на 93 ковра для Лувра. Заказ делали 19 лет!
Вот уже и резиденция Людовика переехала в остроенный Версаль, а заказ так и не был исполнен. Если у вас будет происходить со сроками нечто похожее, вспомните судьбу Людовика 14. Для самого Короля-Солнце мастера почти 20 лет резинили заказ!
На знаменитой Савоннери делали ковры façon de Turquie («в турецком стиле »). До 1768 года продукция мануфактуры оставалась исключительно собственностью короны, а ковры Savonnerie были одними из самых роскошных французских дипломатических подарков. Эскизы для ковров создавали королевские художники.