("Граф Монте-Кристо", Le Comte de Monte-Cristo, 2024, Франция и др.)
- И правда, зачем нам Бурбулон? Бурбулон не нужен. Мы и без него умеем классиков отечественной литературы экранизировать! - сказали как отрезали мсье де Ла Пательер и Делапорт. Они же - сценаристы недавней кинопостановки "Трёх чумазых мушкетёров". Которые превратили в сценарий и второй самый известный роман Дюма. Только доверять его Мартену Бурбулону не стали, а перенесли "Графа Монте-Кристо" на экран собственноручно. С помощью всё того же оператора Николя Больдюка.
Вышло столь неожиданно хорошо, что в высокие рейтинги фильма на IMDb и Кинопоиске даже не сразу верилось. Даже при том, что некоторый режиссёрский опыт у де Ла Пательера и Делапорта имелся. Однако доверить им съёмки самого дорогого (бюджет 43 млн. €) фильма Франции 2024 года - не чересчур ли рискованная ставка?
Тем не менее откупорили они в итоге не флакон с валерьянкой, а шампанское. Да ещё под шум 11-минутной овации на последнем Каннском фестивале.
В чём же их секрет? Ведь не в одном только отсутствии Бурбулона и его привычки возюкать героев Дюма по грязи и пыли?
Причина успеха элементарна... по крайней мере в теории.
Дело в том, что эти мсье не стали изобретать ничего нового и "прогрессивного". Нет, они всего лишь пошли и сняли исторические приключения старой французской киношколы. По факту. То есть без излишних типа-стильных выкрутасов, артхаусного "я так вижу!" и расшаркивания перед фанатиками всякой политкорявости.
При этом выглядит "Граф Монте-Кристо" вполне современно, радует выразительными актёрами, отменной музыкой и не успевает надоесть даже за свои нехилые 3 часа. К тому же он не лишен красивой морали - ещё одно весомое достоинство для развлекательного кино.
Короче говоря, всё на месте, всё при деле и нет почти ничего лишнего.
Впрочем, если к техническому исполнению этой истории вопросов нет, то к ней самой они всё же найдутся.
Отличий от первоисточника Дюма у де Ла Пательера и Делапорта много. Даже слишком. Но этим, очевидно, грешат все киноверсии "Графа Монте-Кристо", включая нашего "Узника замка Иф" (1988). И это как раз простительно. Всё-таки книга толстенная, не особо динамичная и в формат кино/сериала без явной сюжетной трансформации не втиснется.
Слегка раздражает иное: "тюремная" глава злоключений Эдмона Дантеса в новой версии какая-то совсем уж по-детски наивная.
Не помню, что там было в первоисточнике - читал его ещё в 80-е в школе, - но когда в фильме камеру Дантеса за 14 лет (!) не проинспектировал ни один тюремщик, выглядит это крайне неправдоподобно. Прикиньте, Эдмон и его сосед, будущий наставник, аббат Фариа прорыли между своими камерами тоннель... и ничем его потом не маскируют. Даже камнями его не закладывают. Так и живут, словно в двухкомнатной квартире: тусуются друг у друга в гостях, а расходятся по своим камерам лишь для приема пищи и перекличек.
Затем оба начинают рыть подкоп уже за пределы тюрьмы.
Куда они прячут грунт? Да в сливное отверстие для нечистот в полу камеры запихивают. Откуда земля, видимо, куда-то телепортируется, учитывая, что, пропустив её через себя кубометры, слив этот за 10 лет (столько общались между собой Дантес и Фариа) ни разу не засорился.
Сбежит Эдмон как в романе, при этом его трюк с мешком разоблачат прежде, чем тот сбросят со стены в море. Сбросят средь бела дня, в ясную погоду, но никто из потревоженной охраны не заметит всплывшего беглеца; долго ли он просидит и далеко ли уплывёт под водой? Как никто его после не искал, хотя Дантес совершенно открыто днём разгуливает в тюремном рванье прямо по дорогам.
Но самое невероятное случится чуть позже...
Но самая фэнтезийная сцена - это, конечно, плаванье Дантеса за аббатскими сокровищами на остров Монте-Кристо.
Контрабандистов он, как у Дюма, решил не беспокоить. Посетив отчий дом и выяснив, что папенька давно скончался от горя, грустный Эдмон выходит на берег. И видит неподалеку от него стоящую на якоре, двухмачтовую шхуну. А на ней - никого.
Вот это фартануло!
Добравшись до шхуны вплавь, будущий граф и нынешний пират попросту угоняет её. И в одиночку - мореход ведь, пусть с давно просроченными правами, - идёт на ней по Средиземному морю к Монте-Кристо.
Прятать сокровище Фариа в заваленной камнями пещере создатели фильма тоже сочли неинтересным. И вообще что-либо прятать. Поэтому замурованный склеп с большой статуей и входом в катакомбы тамплиеров виден на острове со всех проплывающих мимо судов. А к склепу ещё и длинная лестница из белого камня ведёт. Затем, чтобы вы вдруг на суше не заблудились.
Как за столетия гробницу не обнаружили и не взломали всякие "лары крофт", уму непостижимо. Хотя им и ломать ничего бы не пришлось: секретный рычажок, открывающий вход, можно было нащупать здесь же. Легче лёгкого, даже не глядя.
Далее, к счастью, метание палок в колёса логики заканчивается, и она вновь функционирует без скрежета и заклинивания. По крайней мере для исторических приключений по мотивам бурных фантазий А. Дюма. Разве только в ряде сцен действие может показаться малость скомканным. Такое ощущение, словно из фильма немало вырезали, и нам ещё доведётся увидеть его режиссёрскую версию.
Что ж, значит в будущем у нас появится веский повод его пересмотреть - в данном конкретном случае желание вполне не зазорное.
***
В общем, даже со всеми своими наивностями и глупостями "Граф Монте-Кристо" - замечательный пример того, что французский кинематограф ещё способен по-хорошему и радовать, и удивлять. В любом случае высокие оценки картины де Ла Пательера и Делапорта целиком ею заслужены. А сама она - одно из наиболее удачных заграничных приобретений для проката в России (компания "Атмосфера кино") в этом году, однозначно. А, может быть, и самое удачное.
Что тут ещё добавить? Тот самый "олдскул" игрового кино в своём лучшем современном выражении, настоятельно рекомендуемый всем и каждому.
Трейлер фильма (возрастной рейтинг 12+):