Эта песня вполне отвечает определению хэви-метала, но не является ею: агрессивная, мрачная, злая, очень драйвовая и рОковая. В ней соединились мощь прог-рока, величественность хард-рока и экспериментализм авангарда. И это при том, что в песне нет тяжёлых гитар, зато она уделает многих современников в плане брутальности.
Вообще, можно лишь группу Van Der Graaf Generator воспринимать как рок-группу? Кажется, она одновременно очень изысканная и сложная, в ней нет место дешёвым компромиссам, которые сплошь и рядом присутствуют в рок-музыке. Под композиции этой группы не потанцуешь, а самые сложные их опусы могут одолеть в соревновании других прог-рокеров, как King Crimson, Genesis или Yes. Что в общем-то никак не умоляет остальные коллективы, просто Van Der Graaf порой - это оголённый нерв, раскрывающийся с надрывом вокалиста Питера Хэммила, визгом саксофона Дэвида Джексона и мощным аккомпаниментом Хью Бэнтона на органе.
На своём третьем альбом с длинным названием H to , Who Am The Only One они предстали уже как мощный коллектив, способный и на эксперименты, и на сочинение красивых мелодий. Например, здесь есть невероятно камерная House With No Door. На пластинке присутствуют два эпика: Emperor in His War Room с Робертом Фриппом в качестве гостя и Pioneers Over C, рассказывающий об астронавтах, бороздящих просторы космоса.
Но открывашкой на пластинке была зубодробительная Killer, ставшая визитной карточкой коллектива на концертах. Это был тот редкий случай, когда музыканты решили для себя, что нужно сочинить что-то для привлечения внимания большой аудитории. Трёхчастная композиция больше всего подходила под определение рок-музыки, но несла в себе много сюрпризов.
Начинается песня как хард-роковый медленный номер, где всё построено на органе и играющем в унисон саксофоне. Песне потребовалось несколько лет, чтобы выкристаллизоваться. Рифф придумал Хью Бэнтон на органе, лирику и мелодию Питер Хэммилл набросал ещё в 1968-м году, когда формально группы не было, а быструю часть, где звучит саксофон, взяли из композиции группы Heebalob под названием Cloud as Big as a Man's Hand. Это был коллектив выходца из Van Der Graaf Джаджа Смита, в котором начинал саксофонист Дэвид Джексон.
В песне поётся про некоего обитателя морского дна, вероятно акулу, стремящегося убивать других, чтобы выжить, но страдающего в последствии от одиночества. В какой-то момент начинается быстрая часть, главный герой буквально просит убить его, чтобы прекратить страдания, повторяя, что "рыбы не летают, и я не летаю тоже". После этого начинается чудовищное соло Джексона на саксофонах, отдающее фри-джазом, и это тот самый случай, когда оно звучит настолько привлекательно и впечатляюще, что сидишь до конца с открытым ртом.
Под конец, некто наблюдающий за главным героем, признаёт, что он теперь тоже стал таким же " Киллером ", убившим всё вокруг и страдающим от одиночества. Теперь они оба нуждаются в любви.
Жуть, да и только. Вообще, как оказалось, был ещё один источник влияния при создании композиции. В то время вышел альбом группы The Move под названием Looking On, к ним только-только пришёл Джефф Линн, и их лидер Рой Вуд стремился сочинять что-то очень тяжёлое и громкое. Из этого родилась песня Brontosaurus, которую некоторые критики называют одной из первых металических песен. И в этом что-то есть.
А Killer заслуженно стал фаворитом у публики. Не всегда "Ван Дер Грааф" были такими драйвовыми и мелодичными.