Вот спрашивается, чего автору не хватает? Такой изумительный, роскошный балет!
Отвечаю: не хватает собственно балета.
Нет, если я выберусь, наконец, в Самару, куплю билет в партер за 2 800 руб., или на балкон вообще по цене чашки кофе…
И если еще мне буклетик толщиной меньше школьной тетради и с описанием жизненного пути главного мецената на первой странице продадут по разумной цене, а не за 500 руб...
Тогда, конечно, моему счастью не будет предела.
А пока что, как можете видеть, бытие определило мое сознание.
Но в целом мое впечатление самое благоприятное. И у всего зала тоже.
Почти всего. «Насмотренным» зрителям не угодишь.
Слышите, браво кричат?
А костюмы и декорации видите?
Зрители аплодируют не только артистам, но и художникам.
Сценография
Выше всяких похвал. Приятно видеть, что у небольших по российским меркам городов — сколько народу живет в Самаре? Миллион, или меньше? - так вот, работа художников сделает честь любому столичному театру.
(Не напоминайте мне про «Спящую красавицу» к ночи!)
Нет, я и в самаритянской "Раймонде" найду, к чему придраться )))
- Если грозный сарацин не танцует вовсе, зачем ему балетные тапочки? Гораздо лучше он бы смотрелся в сапожках. Вы не находите?
- И почему во всех балетах все замки напоминают Нойшванштайн? Замок графов Дориа вот так выглядит:
Однако лучше один раз увидеть (у кого получится).
С балетом проще. В Самаре «Раймонда» на этой неделе, еще есть немного билетов.
Состав исполнителей
Мне знакома только сама Раймонда - Наталия Клейменова
Я запомнила ее фамилию с тех времен, когда еще часто ходила в Стасик (это МАМТ, у него длинное непроизносимое официальное название). Она работала там с 2003 года. А вот в каких партиях? Посмотрела программки, не зря же я их собираю. В основном, «три лебедя», куда обычно высоких танцовщиц подбирают. Главные партии мне не встречались.
Наверное, в переезде был здравый смысл. Самара получила грамотную и миловидную балерину, артистка - ведущие партии.
Что касается именно Раймонды, у меня нет определенного мнения относительно образа.
Как мне показалось, ее движения были несколько скупыми и замедленными. Например, был один момент, когда Раймонда прыгает на одной ножке, совсем как деревенская девочка. В «Раймондах» других театров я такого не помню. «Жизель» - это понятно, но знатная дама? Хотя, возможно, я чего-то не помню, на то я и «ненасмотренный» зритель. В любом случае, Жизель так должна прыгать через всю сцену. Раймонда же почти не поднимается в воздух, только обозначая направление. И так весь спектакль.
Однако у Наталии Клейменовой есть одно качество, которое позволяет ей произвести неотразимое впечатление на зрителя, вообще не двигаясь с места:
У нее очень красивый подъем. Когда она стоит на мысочках, отставив в сторону одну ножку — это истинное чудо! У нее пуанты не тупо квадратные, как сейчас принято, а такие удлиненные, изящно стрельчатые, словно на старых гравюрах. Просто загляденье!
..........................................
Жан де Бриен — Педро Сеара
С трудом удерживаюсь, чтобы не сказать: за дона Педро!
Он действительно из Бразилии, где много… Нет, не то, что вы подумали.
Много классических танцовщиков, там школа Большого театра. Некоторые работают и в России.
Тут дело прямо противоположное Раймонде — он окончил училище чуть ли не в прошлом году, очень легко двигается, отлично держится в воздухе, у него красивый зависающий прыжок, осанка и жесты истинного рыцаря и, что важнее всего, собственная индивидуальность.
А вот чего не хватает, так это школы. Похоже, в южном полушарии преподаватели не досаждают своим подопечным беспощадной муштрой, как у нас. Наш дон Педро постоянно начинает новое движение, не окончив предыдущее, не зафиксировав позу. А уж когда он в поддержках с налету выталкивает Раймонду вверх, словно на соревновании по тяжелой атлетике, становится немного смешно…
Однако ему совсем еще мало лет. Будем надеяться на лучшее, возможность для этого есть.
....................................
Абдерахман, сарацинский шейх, скрывающийся под видом купца (так в программке написано) — Дмитрий Мамутин
Ох, любит наша публика обаятельных неудачников!
Именно этот персонаж, лишенный какой-либо хореографии, держит весь спектакль. Даже на поклонах он не выходит из образа. Вы заметили? Раймонда отходит к кулисе, чтобы поклониться кордебалету, а он — за ней! То ли все же хочет ее умыкнуть, то ли боится, что его кто-то опередит…
.............................
Про остальных героев второго и третьего плана рассказать здесь нет возможности, одно их перечисление в программке занимает несколько страниц.
Вообще надо сказать, что спектакль очень многолюдный. На сцене, по-видимому, вся труппа, плюс еще дети из хореографического училища.
И много таких персонажей, которых нет в версиях Большого и Мариинского театров.
Поэтому, даже если вы уже видели несколько «Раймонд» в разных театрах, не факт, что вы поймете, о чем речь в именно этой версии. Сюжет очень замысловатый, лучше прочесть либретто.
Загрузить фотографии сегодня не успеваю, сделаю отдельно.
А пока про разные театры в разных городах и странах