Каждому из нас еще со школьной скамьи знакомы рассказы О. Генри, А. П. Чехова, А. Конан Доила. Но это знаменитые и популярные писатели ушедших времен, а что же может дать нам современная литература в этом жанре? В наше время тоже немало авторов, которые прославились своими рассказами, и сегодня мы хотим познакомить вас с одной из них, Элис Манро.
Свой творческий путь писательница начала с рассказа «Измерения Тени», который опубликовала во время учебы в Университете Западного Онтарио, однако успех к ней пришел только после публикации первого сборника «Танец блаженных теней». Он был высоко оценен, благодаря чему Манро получила Премию генерал-губернатора, самую авторитетную литературную премию Канады. И получила она ее даже дважды, во второй раз за сборник «Ты кем себя воображаешь?». В 2009 г. писательница, уже известная благодаря своим рассказам, вошла в шорт-лист Букеровской премии, а в 2013 г. Элис Манро присудили Нобелевскую премию по литературе как «мастеру короткого рассказа», и так она стала первой писательницей в Канаде, получившей подобную награду.
Она создает произведения, в которых точное описание социальных отношений и глубокая психологичность сочетаются с использованием правильной формы их выражения. Ее рассказы сосредоточены на человеческих отношениях в повседневной жизни. Действие большей части прозы происходит в юго-западной части провинции Онтарио и часто вращается вокруг, казалось бы, тривиальных и повседневных фактов и наблюдений за окружающей реальностью. Герои этих рассказов (как правило, женщины) являются антитезой литературного героизма. Обратимся к «Танцу блаженных теней» и рассмотрим все эти черты на примерах.
Сборник открывает рассказ «Ковбой», где перед нами предстает семья, которая ранее владела лисьей фермой, а ныне разорилась и вынуждена жить совсем иначе. У дочери особые, доверительные взаимоотношения с отцом, чего нельзя сказать об отношениях с матерью. Вместе с детьми родитель развозит лекарства от кашля, микстуры с железом, мозольные пластыри и прочие аптечные товары, разъезжая по округе и торгуя. На самом деле в начале писательница ставит акцент на непростых взаимоотношениях матери и дочери, мы видим, как женщина замучена проблемами со здоровьем и домашними хлопотами, но конец, как это часто бывает в произведениях Элис Манро, непредсказуем для читателя. Именно фигура отца, его жизнь до брака и старое знакомство становятся ключевыми в рассказе. Юная дочка была сильно удивлена, когда к ней пришло осознание, что ее отец не всегда был таким как сейчас, что он тоже был молодым и его жизнь могла сложиться иначе: «Папа ведет машину, брат высматривает кроликов на дороге, а я чувствую, как папина прошлая жизнь уплывает из машины в предвечерье, темнея и превращаясь в нечто странное…» — как тонко и плавно Элис Манро смещает фокус с упущенных возможностей родителя к чувствам дочери.
В «Комнате» мы уже встречаем героиню-писательницу, которая собирается арендовать кабинет, чтобы заниматься своей творческой деятельностью полноценно. Чем же не реверанс в сторону Вирджинии Вулф, правда? Однако перед нами Элис Манро и, как писалось ранее, трудно предугадать, в какую сторону будет развиваться сюжет и каковы будут действия героев. Так происходит и здесь. Начало рассказа содержит полемику героини с мужем, где она отстаивает свое право быть независимой от него и доказывает, насколько ей необходимо пространство для творчества, а заканчивается все тем, как дедушка-арендодатель то пытается всячески подсмотреть, что же такое пишет его съемщица, то постоянно подозревает ее в обмане и доставляет много неудобств: «Я дошла до того, что поднималась по лестнице на цыпочках и пыталась бесшумно поворачивать ключ в замке, но это, конечно, было очень глупо, потому что я не могла приглушить стук пишущей машинки». Но как бы ни был хорош кабинет, как бы в нем чудесно ни писалось, в итоге рассказчица выбирает свой комфорт, поскольку не видит больше возможностей терпеть претензии недоверчивого арендодателя, что отражает отсутствие у героинь Элис Манро кротости и смиренности, наоборот, в них присутствует сила воли и решительность в действиях и реализации своих замыслов.
В одноименном со сборником рассказе «Танец блаженных теней» мы знакомимся с пожилой Мисс Марсалесс, успевшей обучить многих детей игре на фортепиано и устраивающей каждый год музыкальную вечеринку. Здесь ее ученики демонстрируют свой прогресс, а их родители и пришедшие знакомые дамы слушают и беседуют о насущном. Постепенно мы понимаем, как излишне заботливо и мягко относилась Мисс Марсалесс к юным музыкантам, что могло не всегда идти на пользу, но говорило о глубочайшей любви к ним. Как раз на такой вечеринке и случилось неожиданное: помимо давних знакомых и воспитанников пришла небольшая группа детей, сразу приковала внимание гостей. Когда же сначала один ребенок, потом другой стали играть, то всем стало очевидно их нарушение развития, что на самом деле не мешало ребятам достойно исполнять композиции. Сразила и окончательно обескуражила всех «болезненная девочка с почти совершенно белыми волосами», чье исполнение сильно отличалось от предыдущих: «… на этот раз музыка устанавливает главенство так непосредственно и легко и так мало претендуя на наше внимание, что мы не успеваем даже удивиться. Девочка играет что-то хрупкое, изысканное и просветленное, дарящее свободу безграничного и бесстрастного счастья». Так из душного и скучного вечера писательница направляет наше внимание на главную проблему рассказа — отсутствие эмпатии у людей, и делает это вновь удивительно плавно и гармонично.
Элис Манро, получившая множество литературных премий, заслужила признание читателей и критиков мастерством стиля, тонким психологизмом, непредсказуемостью и неожиданными поворотами сюжета, ироничным и серьезным изображением обыденности одновременно. Ее работы — это современная трансформация жанра рассказа, которая точно достойна вашего прочтения.
🖇️Материл подготовлен автором Vita Nuova, Ольгой Романовной