Треш-стрим с отсрочкой в 17 с лишним столетий. Живописец Карл Брюллов работал, зарисовывая тела людей, выкопанных из окаменевшего пепла. Они погибли в 79 году во время сильнейшего извержения Везувия. Во времена Карла Брюллова этот вулкан в окрестностях Неаполя был по-прежнему активен и опасен. Художник позволял зрителю пережить ужас смерти почти в режиме реального времени.
В сентябре 2024 года Русский музей отчитался о завершении первой за 200 лет комплексной научной реставрации картины Карла Брюллова «Последний день Помпеи». Процесс реставрации занял более полугода. Картина долгое время принадлежала русским царям, но написана она была на деньги и по заказу уральского заводчика Анатолия Демидова.
Спонсировать будущий шедевр Демидову пришлось почти поневоле, но именно благодаря ему картина стала известна и впоследствии попала во все хрестоматии.
Карл Брюллов был на тринадцать лет старше Анатолия Демидова. К моменту их знакомства он уже обладал сложным жизненным опытом. Брюллов происходил из семьи потомственных живописцев. Закончил Академию художеств. После учебы недавно созданное Общество поощрения художников помогло Брюллову уехать в Италию, чтобы совершенствовать свое мастерство. Это Общество спасло Брюллова от финансовой зависимости от Академии художеств, но через несколько лет художник вынужден был отказаться и от поддержки своих спасителей. Сегодня работы Брюллова для нас выглядят как абсолютная классика и трудно представить, что их могли критиковать за революционность. Общество поощрения художников желало контролировать творчество Брюллова, чтобы он не позволял себе вольностей. И Брюллов прервал с ним отношения. В начале 1830-х Брюллов, проживая в Италии, остро нуждался в заказчиках или меценатах, чтобы продолжить работать в намеченном им направлении.
На одном из обедов он познакомился с юным богачом Анатолием Демидовым. Анатолию едва исполнилось пятнадцать лет. Незадолго до этого умер его отец. Анатолий и его старший брат Павел унаследовали огромное богатство, состоявшее из расположенных на Урале металлургических заводов, шахт, рудников, золотых и платиновых приисков. Молодой человек никогда не бывал на Урале, но активно пользовался поступавшими оттуда средствами. Он участвовал в управлении своими активами на расстоянии. С юных лет проживая во Франции и Италии, Анатолий оттачивал свой художественный вкус, увлекался тем, что было модно. В связи с этим проявил большой интерес к археологии. Потому за столом с жаром включился в разговор о Помпеях.
Ажиотаж вокруг древнего погибшего города, который нашли еще в XVII веке, а раскопки стали вести с 1748 года, разгорелся в наполеоновскую эпоху. Позднее, в 1822 году, английский художник Джон Мартин написал большое полотно «Разрушение Помпеи и Геркуланума», затем появилась опера итальянского композитора Джованни Пачини «Последний день Помпеи.
Брюллов впервые посетил место раскопок в 1827 году.
«Нельзя пройти сии развалины, не почувствовав в себе какого-то совершенно нового чувства, заставляющего все забыть, кроме ужасного происшествия с сим городом», — писал художник.
Об этом он и говорил с юным Демидовым, а присутствующая за столом дама, по всей вероятности, графиня Юлия Самойлова, подруга Карла Брюллова, повела разговор в таком русле, что Демидов сделал официальный заказ на картину, которая бы изображала последние минуты существования древнего города. Так началась работа на «Последним днем Помпеи».
Имея состоятельного заказчика, Брюллов не спешил. Задержки, приводившие к отсрочке написания картины, вызвали недовольство Демидова. 4 сентября 1830 года Карл Брюллов писал Демидову, что ему передали сведения о намерении заказчика разорвать относящийся к картине «Последний день Помпеи» контракт в том случае, если работа над полотном ещё не начата. Художник оправдывался и просил передвинуть сроки. Демидов попросил художника продолжить работу над полотном, «назначив для окончания картины такой срок в новом контракте, какой Брюллов признает сам за лучший для себя».
Анатолий Демидов не планировал оставлять картину у себя. Работу Карла Брюллова он намеревался преподнести в подарок императору Николаю I, с которым у Анатолия Демидова были непростые отношения. Российский монарх с неодобрением относился к подданным, слишком долго пребывающим вдали от родины, к тому же, имеющим большое состояние. Анатолий Демидов неоднократно пытался расположить к себе монарха, делая богатые подарки. Среди таких даров был и «Последний день Помпеи», переданный Николаю в 1834 году.
Демидов настоял на том, чтобы Карл Брюллов закончил своё масштабное произведение. За полотно он заплатил 25 000 рублей. Законченную картину меценат сначала выставил с большим успехом в Риме и Милане, а потом решил отправить в парижский Салон. Там она получила Большую золотую медаль, но не вызвала восторга у критиков. После шумных гастролей по Европе, картина была послана в Петербург в подарок Николаю I.
Сначала картина выставлялась в Зимнем дворце, но в 1836 году Николай подарил ее Императорской академии художеств. В 1851 году «Последний день Помпеи» стал частью экспозиции русской живописи в Новом Эрмитаже. В настоящее время это часть коллекции Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге.
Вскоре после создания картины, вызвавшей фурор в Европе, российский император Николай I напомнил подданному Карлу Брюллову, что у него есть родина, и ему следует вернуться как можно быстрее. Брюллов как мог оттягивал возвращение в Россию, но в 1836 году пересек границу империи. Отношения с семьей Демидовых продолжились. Еще в Италии Брюллов написал портрет Анатолия Демидова, а сразу после возвращения от старшего Демидова – Павла, получил заказ на создание портрета его супруги – Авроры Шернваль (Демидовой).
В Нижнетагильском горнозаводском музее-заповеднике выставлен портрет Авроры Демидовой. Долгое время считалось, что это подлинная работа кисти Брюллова. В 1995 году на аукционе Галина Вишневская и Мстислав Ростропович приобрели большую коллекцию предметов, принадлежавшим Демидовым, с их итальянской виллы. Среди них был портрет Авроры. Эту коллекцию позднее выкупил Алишер Усманов и передал в дар России. Картина из Италии выставляется в Стрельне, в Константиновском дворце. Кто является автором портрета, хранящегося в Нижнем Тагиле? Это пока выяснить не удалось. Нельзя отвергать, что это авторская копия.
Если след Карла Брюллова на Урале можно отметить пунктирной линией, то значение уральских капиталов Демидовых для развития творчества и признания художника Карла Брюллова нужно подчеркнуть уверенной двойной линией. Труд рабочих уральских предприятий Демидовых обеспечил появление в русском искусстве «Последнего дня Помпеи» и дал возможность раскрыться таланту русского живописца Карла Брюллова.
Познакомьтесь с другими материалами канала Культура Урала по этой теме и не забудьте подписаться.
Материал Татьяны Мосуновой для Культура-Урала.РФ. Любое использование либо копирование материалов или подборки материалов и оформления допускается только с письменного разрешения правообладателя и только со ссылкой на источник.