Периодически сталкиваюсь с достаточно негативными отзывами о двух последних (в жизни и карьере) фильмах Леонида Гайдая. Мол не соответствуют они таланту и имени великого режиссёра комедий. Для вот меня единственными их “минусами” являются слишком длинные названия: “Частный детектив, или Операция «Кооперация»” и “На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди”, которые зритель уже давно сократил. А что касается качества самих фильмов, то предлагаю немного поговорить об этом.
Если посмотреть на списки советских фильмов 88-89-х годов, то несложно заметить, что комедийных и каких-то просто позитивных фильмов там практически нет. В то время однозначно преобладали остросоциальные фильмы, драмы, криминальные, типа-боевики... И большую их часть сегодня обычный зритель маркирует чернухой, а критики... настоящим кино. Всё ещё живя под флагом СССР, страна изнутри достаточно сильно менялась, что не могло не найти отражения в кинематографе. Этот краткий период в советском кинематографе перед сумбурными 90-ми я бы назвал “кино как предчувствие”. Ещё в 1984-85 годах выходили такие светлые жизнеутверждающие фильмы, как: “Любовь и голуби”, “Формула любви”, “Самая обаятельная и привлекательная”, не говоря о чудесных сказках для детей, а уже в 1986 году Шахназаров в своём “Курьере” показывает намечающийся слом в обществе, когда даже у молодёжи пропадает вера в своё будущее. Все эти тревожные ощущения в народе прекрасно “подкреплялись” состоянием советской экономики, которую будто намеренно подкашивала гуляющая по стране перестройка. Милых и душевных фильмов стало выходить заметно меньше.
Глядя на фильмы Гайдая, несложно заметить, что режиссёр хорошо чувствовал время и не хотел в своих работах выглядеть несовременным. Несовременным в “Частном детективе или...”, пожалуй, был лишь избыток эксцентрики, которая хорошо смотрелась в 60-70-х годах, но для конца 1980-х выглядела немного ретро. В то же время Леонид Гайдай, понимая, что о многом стало можно говорить более открыто, весьма хлёстко в этом фильме прошёлся по перестройке и её плодам. Достаточно даже послушать заглавную песню, чтобы увидеть широту идеологического слома того времени.
Почему фильм получился не таким, как золотые хиты Гайдая? Во-первых, невозможно постоянно снимать хитовые фильмы. Во-вторых, фильмы Гайдая они – про здесь и сейчас, а то “сейчас” было уже слишком тревожное, чтобы картина получилась безоблачно милой и смешной. Тем не менее, мне этот фильм никогда не казался плохим или несмешным. Для меня – это современная злободневная комедия, при этом хорошо снятая, нескучная, с интересным сюжетом и отличными актёрами. Да и с юмором в фильме полный порядок, включая (возможно) первый в стране кроссовер. И, что главное, фильм заканчивается более чем на положительной ноте: преступники несут заслуженное наказание, а трудолюбивый и творческий советский человек находит в этом стремительном водовороте изменений свою любовь и себя, вытаскивая за собой всю страну. На фоне того, что в кинотеатрах в основном шли фильмы про криминал и не особо радужную жизнь, “Частный детектив или...” был редкой птицей и отлично выполнил свою комедийную задачу – немного отвлёк и развлёк рядового советского человека.
После 1991-го года кино в новой России испытывало такой же шок и деградацию, как и очень многое в социуме и экономике страны. Фильмов снимали совсем немного, потому как "Фонд Кино" ещё не изобрели, а бывшей ещё недавно коммунистической стране в каждой отрасли на горло наступал капитализм. На фоне всего этого было логичным, что и качество фильмов очень сильно просело. По всем этим причинам на комедии того времени смотреть особенно грустно. Где-то до 1997 года большинство комедий были откровенно убогие. Поэтому “На Дерибасовской...”, наверное, очень повезло, что технически кино было снято ещё до развала СССР. Фильм был неплохо профинансирован и прекрасно сделан, включая реальные съемки в США. Объективно/субъективно “На Дерибасовской...”, конечно, выглядит солиднее, чем предыдущий фильм Гайдая.
“Частный детектив или...” показывают по телевидению в разы реже, чем “На Дерибасовской...” по той причине, что этот фильм отражает очень узкий и весьма специфический отрезок времени внутри самого недолгого периода перестройки, который для более полного понимания сюжета нужно знать. “На Дерибасовской...” в этих смыслах попроще, этот фильм больше зашёл широкому пост-советскому зрителю. Хотя, конечно, для того, чтобы правильно оценить, например, момент с приземлением агента Соколова на Красной площади, без некоторых исторических знаний не обойтись. Вот и ответ на вопрос о “провале” этих фильмов: они вышли в стремительно меняющееся время и это их время слишком быстро ушло. А сами-то фильмы совсем неплохие, так как Леонид Гайдай работал над ними также упорно и страстно, как и над своими золотыми хитами, что нельзя не заметить по прекрасной актёрской школе.
Ну а зритель так и не узнал, какое кино бы снимал Гайдай в новой российской действительности. Не узнал, наверное, к своему счастью, так как видел звёзд советского кинематографа, в т.ч. комедийных, которые в начале 90х были вынуждены сниматься в абсолютно халтурных “картинах”. Хотя, будучи перфекционистом, вполне вероятно, что Леонид Иович предпочёл бы ничего не снимать, чем абы как.
Автор: Николай Семёнов
Редактор: Марсель Македонский
Другие публикации автора: