В прошлой части мы детально разобрались с теорией и терминологией. А сегодня поговорим о съёмках "на локации", то есть на улице.
Свет при съёмке "на локации"
Если вам необходим максимально мягкий естественный свет, то вы можете его получить без каких-либо дополнительных ухищрений, снимая во время так называемого "золотого часа". На самом деле это даже не час, а где-то 40-50 минут после восхода солнца, и примерно столько же перед его закатом. Время восхода и заката в вашем регионе на конкретную дату можно посчитать с помощью солнечного калькулятора. В зависимости от вашего географического расположения и времени года это время может незначительно изменяться. Но в общем и целом золотой час длится пока солнце стоит не выше 6° над горизонтом. В это время солнечные лучи проходят наибольший путь в атмосфере, прежде чем достигнуть поверхности. А атмосфера - очень неплохой рассеиватель. Поэтому и получается мягкий свет и плавные тени.
В золотой час можно получить очень неплохие кадры. Но есть ряд минусов:
- Время. Солнце не будет ждать пока вы соберёте сетап, проверите звук, сделаете мейкап, найдёте запропастившийся сценарий. Поэтому готовиться стоит заранее, а время съёмки использовать максимально продуктивно.
- Погода. Классные кадры в золотой час возможны только при ясной погоде. Поэтому мониторьте прогноз, и заранее обдумайте план "Б", если вдруг в самый ответственный момент небо затянет облачностью.
- Особенности местности. Не поленитесь, за день-другой до съёмки, смотаться на разведку локации. Иначе вы рискуете в момент съёмки обнаружить кучу неприятных сюрпризов: солнце спряталось за каким-то строением и локация в тени, в вечернее время в выбранном месте особенно людно и снимать невозможно и тому подобное.
- Проблемы с автофокусом Очень популярны кадры снятые в это время в контровом. Силуэты с солнечным абрисом получаются, конечно, великолепные. Но, когда вы ловите солнце в объектив, засвет может сыграть с автофокусом злую шутку. Поэтому учитесь пользоваться ручной фокусировкой.
Если золотой час поймать не получилось - не беда. Ждём облачную погоду и получаем рассеянный свет уже в разгаре дня. Конечно у него будет не такая низкая температура, (не забываем брать на съёмки лист бумаги, чтобы правильно отбить баланс белого, - на монтаже скажете себе спасибо), но снимать очень даже можно.
Если же на небе, как назло, ни облачка, солнце в зените, а вам прямо позарез нужно что-то снять - ищите тень. Хорошо подойдёт тень например от какого-нибудь большого здания.
А ещё можно попробовать:
- поставить минимально возможное ISO;
- переключиться в режим HDR, если ваша камера его поддерживает;
- переключить цветовое пространство на Log, если есть такая возможность;
- надеть бленду*, чтобы отсечь лишний свет;
- если солнце не прямо в зените, то держитесь к нему спиной.
Бленда - это насадка на объектив. Она выступает перед линзой, образуя козырёк, и защищает объектив от попадания лишнего света. Выглядит как правило как-то так:
Насчёт съёмки спиной к солнцу:
- Старайтесь, по возможности, соблюдать хотя бы минимальный угол, и не ставить людей в кадре лицом прямо в солнце. Они будут щуриться и кадр получится бракованным.
Включите на камере "зебру"* и внимательно следите за тенями, особенно на лицах и одежде. Провал в чёрное потом будет также трудно вытащить, как и пересвет.
*Зебра (Zebra pattern) — это функция в фото- и видеокамерах, которая отмечает на экране или в видоискателе камеры участки кадра с повышенной яркостью в виде штриховки.
Эта функция используется для контроля яркости кадра во избежание «пересветов» (участков, где яркость выше 100 %). Она не управляет экспозицией и не записывается на фото и видео, а только предупреждает о слишком высоком уровне яркости. (см. иллюстрацию ниже)
Кроме этого, пользуйтесь ND-фильтрами. Если упростить - это насадка на объектив, которая поглощает какую-то долю света, и делает кадр немного темнее.
ND-фильтры бывают: постоянной и переменной плотности, а также - градиентные.
Постоянные затемняют кадр с одной и той же силой. Чтобы сделать кадр темнее или светлее - необходимо сменить фильтр.
Переменные - Состоят из двух элементов, один из которых вращается относительно второго. Таким образом регулируется степень затемнения кадра. Диапазон фильтра, как правило, указан на его корпусе.
Градиентные - У таких фильтров сила затемнения не одинакова по всей площади кадра. Половину они затемняют сильнее, а половину - слабее, или не затемняют вообще. Удачное решение, когда вам надо притемнить только яркое полуденное небо, не трогая всё остальное.
Ну и последнее, но далеко не самое последнее по значимости! Используем естественные/искусственные отражатели.
Помните, что свет отражается от любых поверхностей?
То есть светлая стена здания, поверхность водоёма или светлая ткань одежды могут сработать отражателем, без необходимости привлекать к процессу съёмки ассистента или таскать с собой штатив.
Ну а если естественных отражателей поблизости не нашлось, то берём искусственный и ориентируясь по углу падения света, подсвечиваем теневую часть объекта.
Для сравнения - приведу тот же кадр, что и чуть выше: жёсткий рисующий полуденный свет, резкие тени. И потом его же с применением отражателя (листайте галерею)
На этом про уличные съёмки - всё. Впереди завершающая статья цикла, про свет на съёмках в павильоне.
Подпишитесь, чтобы не пропустить и удачных вам кадров!