Несколько лет назад Lil Nas X выпустил один из самых больших кантри-хитов в истории и запустил обсуждение, могут ли чёрные (тем более не натуралы) петь кантри. И хоть он сам на это обсуждение получил ответ «нет», в этом году оказалось что мир всё-таки поменял своё мнение. Успех Бейонсе говорит, что раса уже не так важна в этом жанре и что кантри уже вырвалось с юга США к более широкой аудитории. А вот новый альбом Орвилла подсказывает, что ковбоям даже не обязательно быть гетеро. Эти открытия отражены в юмористических текстах на его третьем альбоме Stampede.
Стиль Орвилла основан на классическом кантри, но иногда смешивает его с более танцевальными направлениями или добавляет в жанр немного драмы и театральности. Это видно и по его костюмам, которые словно отправляют ковбоев то ли на карнавал, то ли на прайд.
Вообще Орвилл для меня человек-загадка. В сети можно найти его старые фото, которые мало оставляют дл воображения, но сейчас этот канадец прячется за маской (наверно, Сия подсказала идею), довольно реалистично изображает южный акцент и, несмотря на отсутствие больших хитов, успешно подбирается к мейнстриму. Не знаю, что за знакомые у него есть в индустрии, но после двух инди-альбомов я бы никак не ожидал увидеть такой список гостей на третьей пластинке. А Stampede именно альбом дуэтов, потому что здесь нет ни одной сольной песни.
Начинается всё с дуэта с легендарным Уилли Нельсоном. Cowboys Are Frequently, Secretly Fond of Each Otherв оригинале вышла больше сорока лет назад (а в нулевых уже исполнялась Уилли), но так хорошо подходит Орвиллу, что воспринимается почти как оригинал. Она также напоминает классический хитMama's Don't Let Your Babies Grow Up to Be Cowboys, но на этот раз вместо профессии с юмором обсуждает ориентацию и одержимость мужчин сёдлами и сапогами. А самое главное, что это единственный трек на пластинке на эту тему, что делает его особенно запоминающимся и не создаёт ощущения навязывания повесточки.
Ну, ковбой может хвастать о вещах, которые он делал со своими женщинами,
Но те, кто хвастается громче всех, скорее всего квиры.
The Hurtin' Kind с Midland поддерживает кантри-направление альбома, но треку не хватает причудливости с первого дуэта. Кажется, что основная сила Орвилла в том, как несерьёзно он подходит к жанру. Иногда ему всё-таки удаётся звучать очень убедительно на вполне обычных песнях, как, например, на чувственной Back at Your Door с Дэбби Доусон – боже, какой у неё приятный голос! Или на солнечной Where Are We Now? Но такие треки не так хорошо сочетаются с его образом, как более характерная You're an A**hole, I Can't Stand You (And I Want a Divorce) с Марго Прайс.
Ещё одним доказательством, что со слишком «нормальными» песнями Орвилл не особо выгодно звучит, можно считать коллаборацию с Ноа Сайрус. У неё в принципе не хватает харизмы, поэтому она никак не дотянет до уровня сестрички, но вместе у них вышел очень уж невзрачный трек. А ведь она одна из самых известных гостей на пластинке!
Кроме текстов Орвилл пытается встряхнуть кантри необычными аранжировками. Кавер на хит Элтона Джона Saturday Night's Alright for Fightingс самим Элтоном Джоном не разочаровал, но ещё больше танцевать захочется на диско-кантри треке с Кайли Миноуг и Дипло Midnight Ride. Из-под диско-шара отправляемся в жаркие южные страны на Miénteme – один из моих любимых номеров на альбоме.
Завершается альбом доброй и ностальгичной Rhinestone Cowboy, которая напоминает мне классические треки из 70-х с каких-нибудь телеконцертов.
Послушать альбом целиком на ютубе | споти | apple music
На новом альбоме Орвилл собрался с коллегами, чтобы исследовать границы кантри и смело их пересекать. Эта пластинка должна расширить его фанклуб и подготовить почву для более серьёзных экспериментов на следующей сольной пластинке. Кажется, артист вполне к ним готов. Ставлю 4/5.
______________________
Читайте также на моём канале:
______________________
Ещё больше статей о музыке и не только на моём персональном сайте или телеграм-канале. Поддержите меня напрямую!