(Осторожно, злые спойлеры!)
Предыдущая статья:
Итак, мы подошли к грустному финалу "киборгиады" Альберта Пьюна.
Никак не могут поверить, что «Немезида 4: Плач ангелов» снималась в том же 1996 году. В этой картине сюжет второй и третьей частей просто отправили в мусорную корзину. Вся беготня по Африке оказалась бесполезной. Мрачное будущее наступило, сопротивления нет, Алекс «работает» киллером, отстреливая плохих киборгов.
Причём сама она тоже роботизировалась, а прежние киборги уже перестали скрываться, нафаршированы железом так, что оно из-под кожи выпирает, но это никого не смущает.
Всё бы ничего, ценности у сюжета двух предыдущих фильмов всё равно не было. Но и в техническом плане качество ленты рухнуло, как в пропасть, хотя работали практически те же люди. В режиссёрском кресле — Альберт Пьюн. За камерой — его постоянный оператор Джордж Мурадян. За роялем — постоянный композитор Энтони Рипаретти. За клавиатурой ноутбука — Ребекка Чарльз, которая писала сценарии всех четырёх «Немезид», причём по первой видно, что она дамочка способная, но больше для кино она ничего не писала.
«Невидимку» и «Провал во времени» эта команда, как могла, вытягивала. Но на «Плач ангелов» все махнули рукой. Словно раньше они работали за еду, а тут им предложили вкалывать за собачьи консервы.
Съёмки в депрессивном районе Загреба. Выстрелы нарисованы в Paint’е. Пиротехники нет. Массовки нет. Костюмера нет. Планета Шелезяка какая-то… Гримёра и то не было, судя по всему. Сперва, посмотрев «Плач ангелов», я решил, что от третьей части его отделяет минимум десять лет, в течение которых Сью Прайс, хотя и качала железо, в целом вела нездоровый и исключительно аморальный образ жизни — настолько подурневшей она выглядит.
Словно в насмешку, Альберт Пьюн, чтобы хоть как-то удержать внимание зрителей, уговорил актрису раздеться и участвовать в тошнотворных сценах «киберсекса» со штепселями из пупка (если будете смотреть, не ешьте перед экраном). Периодически Алекс немотивированно раздевается и бегает без ничего на каблучках. Потом одевается, потом опять раздевается…
Сюжет не стоит разговора. Алекс убивает не того негодяя, за ней начинают охотиться все остальные наёмники, она их отстреливает (периодически раздеваясь и одеваясь), потом приходит наёмник, которому она глубоко симпатична, и вдвоём они убивают шефа, и теперь некому натравливать убийц на Алекс. Вот, в сущности, и всё. Невнятные страдальческие речи ни о чём смысловой нагрузки не несут и призваны только заполнить длительные лакуны бездействия.
Однако, забегая вперёд по хронологии, скажу, что на «Плаче ангелов» история не закончилась. Четвёртая «Немезида» оказалась вовсе не дном. В 2017 году снизу постучал Дастин Фергюсон.
Это исчадие снимает по десятку фильмов в год — преимущественно короткометражных, но это не важно. Важно то, что большую часть его творений никто не показывает, потому что это плохо даже для любительского видео.
Но Фергюсон не унывает и продолжает клепать шлак, после которого «План 9 из открытого космоса» (официально признанный худшим фильмом всех времён и народов) можно смело вытаскивать из запасника, отряхивать от нафталина и ставить в очередь на «Оскар».
Если в «Плаче ангелов» съёмочная группа работала за собачьи консервы, то здесь, наверное, были задействованы жертвы шантажа или карточного проигрыша. Если всё, что снимает Фергюсон, так же плохо, как «Немезида-5: Новая модель», то неудивительно, что даже распоследние трэш-студии брезгуют выпускать его опусы на экраны.
Но вот «Немезиде-5» «повезло». У неё было название, которое можно продать паре-тройке тысяч ценителей, и даже сама Сью Прайс с двумя или тремя минутами экранного времени. Так что «успех» пятой части понять ещё можно.
А вот что я никак понять не могу, это как получилось, что продюсировать эту дрянь взялся сам Альберт Пьюн! Наверное, стал доверчив на старости лет и просто поверил на слово, когда Фергюсон сказал, что у него есть сценарий, вот только извините, босс, я его от волнения дома оставил, но я сейчас расскажу в общих чертах….
И, наверное, повлияло обещание позвать в картину Сью Прайс. Пьюн решил тряхнуть стариной напоследок, и теперь никуда не денешься: «пятая часть», несмотря ни на что, должна быть вписана в его творческое наследие.
Если бы мы строго следовали хронологии, пришлось бы завершать разговор о «киборгиаде» Альберта Пьюна на этой грустной ноте. Но, к счастью, он создал ещё один фильм, и о нём стоит сказать пару слов.
Это «Омега дум», который локализаторы зачем-то перевели как «Солдат апокалипсиса». Апокалипсис там уже давно миновал и стоит самый настоящий дремучий постапокалипсис. Стыдно, господа локализаторы, занимаетесь коммерческим кино, а элементарных вещей не различаете.
«Омега дум» был снят в том же рекордном для Пьюна 1996 году — и, если не считать продюсирования «Новой модели», стал в буквальном смысле омегой, то есть финалом, «киборгиады».
Назвать этот фильм хорошим трудно, плохим — невозможно. Снят он в тех же местах, что и «Немезида-4», в заброшенном районе Загреба с его идеальной постапокалиптической атмосферой (при этом визуально всё-таки отличается в лучшую сторону). Практически всё действие разворачивается в одном дворе и нескольких помещениях. Ключевых персонажей не больше дюжины. Пиротехники нет, то есть бодрого экшена ждать не приходится.
Как в таких условиях можно сделать что-то приличное? Надо стянуть хороший сюжет и перелицевать под киборгов. Альберт Пьюн «позаимствовал» историю «За пригоршню долларов» Серджо Леоне — о герое-провокаторе, который вклинивается в противостояние двух банд, сталкивает их лбами и добивает уцелевших.
Если точнее, эта схема восходит к Дэшилу Хэммету, по которому в 1942 году был поставлен фильм «Стеклянный ключ», вдохновивший знаменитого японского режиссёра Акиро Куросаву на создание в 1961 году фильма «Йоджинбо» («Телохранитель»).
Эта картина приобрела большую известность, долгое время считалась лучшим произведением японского гения. Им, в свою очередь, чрезвычайно (до переноса отдельных сцен) вдохновился талантливый итальянец Серджо Леоне. В 1964 году он сделал фильм «За пригоршню долларов», с которого началась эпоха «спагетти-вестернов».
С тех пор ставший «бродячим» сюжет как только не воплощали. Альберт Пьюн затащил его в киберпанк. Судя по нехарактерным для него стилистическим приёмам (в частности, долгим и плавным кадрам), а также по музыке, можно с уверенностью говорить, что непосредственным источником вдохновения для «Солдата апокалипсиса» послужил именно фильм Леоне.
Киборги здесь «терминаторского» типа — роботы в человеческой оболочке. Омега Дум, которого играет звезда фильмов категории «Б» Рутгер Хауэр, — дефективный боевой киборг, которому шальная пуля однажды перекосила микросхемы таким образом, что он получил возможность действовать по собственному выбору, а не по велению программы.
Это произошло на исходе великой войны, после которой человечество исчезло как вид. По ветшающим городам бродят неприкаянные киборги. Но среди них ходят слухи, что где-то есть убежища, из которых однажды, когда радиация рассеется, выйдут уцелевшие люди и восстановят цивилизацию на земле.
Некоторые киборги страстно этого ждут, потому что снова можно будет служить. Других перспектива возвращения людей приводит в бешенство, потому что снова придётся служить. Насчёт того, что делать в случае второго пришествия людей, чуть ли не у каждого киборга свои планы. Информация о возможном убежище становится предметом спора двух группировок, между которыми однажды случайно проходит Омега Дум…
Дальше рассказывать не буду. «Солдат апокалипсиса» уступает по известности «Киборгу» и «Немезиде», но заслуживает внимания — для тех, конечно, кто согласен потерпеть неизбежные минусы малобюджетных фильмов. (Думаю, до этого места дочитали только такие.)
Главное достоинство этой ленты, как и в случае с «Человеком против киборга», это огромный потенциал. Сюрреалистический мир роботов, ожидающих возвращения людей, может дать превосходный материал для размышления о человеческой цивилизации.
Нет, речь не идёт о том, чтобы воспроизвести тот развесёлый мультфильм из сериала «Любовь, смерть и роботы»! Там герои, иронически осмысливающие жизнь людей, были туристами, я же говорю о тружениках.
Если бы я снимал римейк «Омеги», то ввёл бы значительную группу киборгов, которые не просто разгребают мусор, а осознанно готовят Землю к возвращению человечества, решая сложные задачи: что из старого мира стоит сохранить, а что стоит вычеркнуть из истории, чтобы не ввести людей в соблазн.
Пересматривая следы материальной и духовной культуры, они как бы готовятся запрограммировать новое человечество — и, конечно, задаются вопросами, чем тогда люди будут отличаться от них… По-моему, из этой идеи можно вытянуть вполне приличный философский сюжет!
Но нынешние киношники хорошие идеи обходят стороной. И пока это так, можно просто насладиться оригинальным, ни на что не похожим постапокалиптическим кибер-вестерном с нотами нуара и чёрной комедии.
Интересные мысли можно найти везде, а Альберт Пьюн в своём лучшем виде — это не просто мастерски сделанный за пять копеек жанровый коктейль. Это, как я уже говорил, ещё и колоритные персонажи, которые, даже будучи самыми бредовыми, выглядят живыми, это любопытные сюжетные ходы и эмоциональный заряд — всё, что способно зацепиться в памяти, заставить фантазировать, а порой и сопереживать.
Я думаю, это не так уж и мало.
#Альберт_Пьюн #киборг #фантастика #боевик #Немезида #Солдат_апокалипсиса #Омега_Дум #фильмы_про_киборгов #постапокалипсис