Дыхание при пении.
Если вы думаете, что в пении главное-это дыхание, то это общее понятие, которое надо понимать на практике не совсем так, как дыхание в привычном смысле этого слова.
Да, надо умело пользоваться дыханием во время пения. Но, если я скажу, что для пения требуется энергия, то это не принесет вам понимания так же, как и то, что "надо умело пользоваться дыханием во время пения".
А вот, если понять какая это энергия? Это энергия тела? Это голосовая энергия?
Это энергия сжатого воздуха. Часть воздуха стравливается, а часть используется для фонации. Мы озвучиваем воздух. Это становится нашей голосовой энергией(озвученной энергией).Умелыми певцами она выпускается под давлением наружу точно и сфокусированно.
А у начинающих, пока звук не сфокусирован в высокой позиции в маске, воздух весь широко выходит через рот и нет никакого давления (сопротивления, импеданса) внутри. Нет ощущения сжатого воздуха, нет управления этим воздухом, нет подсвязочного давления, нет натяжения мягкого нёба.
Проще всего ощутить это самое сопротивление внутри можно от согласных, которые произносятся слегка, но остро толчками, а гласные после этого поются разливаясь из горла от сжатого перед этим воздуха. Проверьте это на "йа".
И так надо произносить все согласные и гласные. Они сами не сделают этого. Но вы к этому не привыкли и поэтому будете привычно при пении (как при говорении) все произносить без сопротивления.
ЗНАЧИТ ЭНЕРГИИ СЖАТОГО ВОЗДУХА ДЛЯ ПЕНИЯ У ВАС НЕТ.
Конец пьесы.
Если вы начали обучаться вокалу, то не залезть в вокальные дебри у вас не получится.
Так что погрузитесь в суть вокала.
Сначала, возможно, вы не поймете, но постепенно, размышляя над этим время от времени и практикуясь, все дойдет до вашего сознания.
Что должно произойти на практике.
Вы должны привыкнуть петь на сопротивлении внутри от согласных.
На моих занятиях с учениками на это уходит как правило месяц, когда доходит и человек сам начинает делать то, что надо. И это под моим чутким руководством, когда я каждый урок об этом напоминаю и не даю петь, если нет сопротивления. Месяц уходит, чтобы привыкнуть произносить звуки по-другому.
Процесс до смешного у всех идет одинаково: сначала, как об стенку горох, как будто первый раз слышат, хотя уже это делали и звук получался более качественным, но это не стало осознанным и не стало вашим. Потом начинают слышать как знакомое "ах, да" и делать ,но еще с непониманием. Это самый большой период: я напоминаю-делают,не напоминаю-не делают. Затем доходит в какой-то день и все делают сами.
Упражнение делаем на уроке:
Об этом сопротивлении говорю здесь:
Об этом сопротивлении говорю здесь:
Один раз послушали-этого недостаточно. Вам кажется, что вы это знаете, но тогда почему не делаете? Пока на практике не начнете делать-это знание вами не усвоено.
Некоторые ученики пишут мне, что много читают мои статьи и все вроде бы знают. Но на практике этого не слышно. Теория без практики не работает.
Один раз прочитали и 100 раз сделали-вот, что работает.
Вернемся к энергии сжатого воздуха.
Для пения требуется энергия сжатого воздуха.
Это работает везде вообще.
Например:
Чтобы послать энергию руками, ее надо сконцентрировать-сжать и выпустить. То же в вокале. Сжали -послали.
Парадокс усиления голоса самим голосом.
Об этом писала в статье:
Связан он с внутренней энергией.
Разбираемся с энергией. Ведь ей-то мы и поем!
Интенсивное сопротивления выдоху ощущением вдоха-это ощущение сдерживания наполняющей вас внутренней энергии.
Для поддержания вдыхательного положения стенок грудной клетки, для удержания ребер расширенными нужна энергетическая насыщенность внутреннего пространства. То есть нам в этот момент требуется постоянный приток энергии, причём потребность эта увеличивается по мере расходования воздуха.
Сопротивление выдыхаемому потоку воздуха создаётся:
- за счёт общего увеличения объёма ротоглоточного канала,
- за счёт образования сужений просвета воздухопроводящих путей, затрудняющих прохождение воздушного потока.
Эти сужения образуются:
- между натянутым куполом мягкого нёба и задней стенкой глотки,
- между полостью рта и полостью глотки за счёт натяжения нёба.
В результате глотка становится своеобразным акустическим микшером, расположенным между трахеей, гортанью и носоглоткой.
Пение квалифицированных вокалистов отличается интенсивной вибрацией передней стенки грудной клетки в области грудины и увеличением её амплитуды по мере фонирования, в то время как у необученных певцов эта вибрация, как правило, имеет малую интенсивность и, кроме того, уменьшается к концу пения. Юшманов В.И. "Вокальная техника и её парадоксы"
Вот и получается, что увеличивая интенсивность сопротивления выдоху, певец увеличивает энергетическую плотность голосового потока и от этого физическую силу голоса, а также интенсивность его звучания.
Причем получает певец эту возможность без каких-то дополнительных усилий!
В этом состоит парадокс усиления голоса самим голосом.
Тоже самое происходит при посылании звука вперед при пении. Это ощущение знакомо всем. Формируется и тренируется в самом начале обучения при постановке голоса.
Итого.
Задаем себе вопросы и честно отвечаем:
1.Вы создаете внутри сопротивление от произнесения согласных при пении?
2.Вы посылаете звук вперед при пении?
3.Вы увеличиваете объёма ротоглоточного резонатора при пении?
4.Вы создаете при пении сужения между натянутым куполом мягкого нёба и задней стенкой глотки?
5.Вы создаете при пении сужения между полостью рта и полостью глотки за счёт натяжения нёба?
6.Вы постоянно увеличиваете интенсивность сопротивления выдоху во время пения, тем самым увеличивая энергетическую плотность голосового потока и от этого физическую силу голоса, а также интенсивность его звучания?
Проработайте все пункты на практике и тогда вы станете петь на новом уровне, где качество вашего звучания вас приятно удивит!
Важно наполнить звук информацией и энергией!
Голосовые складки человека не просто колеблются под действием тока воздуха, но активно реагируют на импульсы биотоков, приходящих из центральной нервной системы. Частота этих импульсов зависит от эмоционального состояния индивидуума и от желёз внутренней секреции, поэтому женский голос выше, чем мужской.
Вот что пишет педагог по вокалу Ульева Ирина Евгеньевна:
«Звук - это энергия. За 1 сек. звук может совершить большую или меньшую работу. Поэтому звук или источник этого звука могут характеризоваться большей или меньшей мощностью, измеряемой в ваттах. Мощность обычного разговорного голоса около 10 мквт. При усилении голоса мощность звука возрастает до сотен мквт, а у певцов доходит даже до сотен тысяч мквт».
С точки зрения даосской философии сила голосового потока определяется исключительно энергетической мощью индивидуума и степенью открытости его энергетических меридианов. В отличие от певцов, в задачу которых входит передача эмоций с помощью текста, интонаций и вибрации звука, Мастерам Дао не требуется вербальный носитель для передачи информации. Они умеют передавать информацию без текста и без музыки – просто монотонным гудением. Тем не менее, чтобы «мычать», как Мастер Дао, важно обладать особым навыком – управлять энергией при помощи сознания.
Для певца важна сила мысли, транслируемая во время пения словами – она позволяет заряжать звук энергией и информацией. Важно наполнить звук информацией и энергией!
Для того, чтобы звучать впечатляюще, важно, чтобы процесс звучания был следствием высочайшей осознанности. Великая Елена Образцова говорила: "Пение - сознательный процесс, а не стихийный, как многие полагают".
Наш голос позволяет идеально передавать энергию в том случае, если сознание управляет энергетическими потоками.