«Манера эта была изобретена готами, ибо после того, как были разрушены древние постройки и войны погубили и архитекторов, то оставшиеся в живых стали строить в этой манере, выводя своды на стрельчатых арках и заполняя всю Италию черт знает какими сооружениями... Упаси Боже любую страну от одной мысли о работах подобного рода, столь бесформенных по сравнению с красотой наших построек…» Итальянский художник Джорджо Вазари в своей книге «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих».
Легенда о постройке Кёльнского собора
Кельнский собор — это один из самых впечатляющих и великолепных готических храмов Европы. Несмотря на свою величественную архитектуру, этот собор тесно связан с таинственными мифами и именем Сатаны. Интересно, что строить его начали ещё в XIII веке, и хотя он до сих пор не завершен, это уже само по себе вызывает множество вопросов. Некоторые утверждают, что это «вечное» строительство связано с влиянием нечистых сил.
Первый камень в основание грядущего собора был положен в 1248 году епископом Кельна Конрадом фон Хохштаденом, в ответ на многочисленные просьбы местных жителей. Изначально планировалось, что строительство будет завершено в кратчайшие сроки, несмотря на амбициозные стремления «превзойти по великолепию соборы других городов». Однако никто не мог предвидеть, что возведение храма займет столетия.
Как показали археологические исследования XX века, основание Кельнского собора произошло не случайно. В начале I века нашей эры на территории, где впоследствии был возведён собор, находилось языческое римское святилище, которое в IV веке уступило место епископской церкви.
Кельнский собор был вдохновлен знаменитым Амьенским собором во Франции. Главным архитектором нового здания стал Герхард фон Риле. По легендам, еще до того, как был заложен первый камень, архиепископ Милана привез в Кельн мощи волхвов. Место, где хранились эти реликвии, начало привлекать всё больше паломников, что стало причиной принятия решения о строительстве собора, способного принять всех желающих участвовать в службе.
На этапе разработки проекта нового собора начали происходить таинственные события. Существуют разные легенды. По одной из них, архитектор не мог завершить окончательный дизайн собора, несмотря на то что ему был отведен целый год властями города. Однажды, прогуливаясь по улицам Кельна, он встретил человека, который завершал эскиз плана. Заглянув ему через плечо, архитектор с удивлением обнаружил, что этот проект и есть будущее здание собора. Герхард фон Риле стал убеждать мужчину продать ему этот чертеж, и тот согласился, потребовав души архитектора в качестве оплаты. И этим человеком оказался сам Дьявол, который пообещал построить собор за три года, если архитектор также согласится отдать ему души своей жены и ребенка.
Убежденный, что самодовольный Дьявол не выполнит своего обещания, архитектор согласился. Время шло, и строительство собора продвигалось с ускорением, но Герхард фон Риле начал испытывать сомнения. Увидев его подавленное настроение, жена стала интересоваться, что его тревожит. В конце концов, архитектор открыл ей свою тайну. Сначала приведенная в ужас, женщина со временем начала искать способ обмануть Дьявола. И она нашла решение. Согласно договору, Сатана должен был завершить работу до того, как настанет утро четвертого года, когда пропоет петух. В установленный срок, она подошла к собору и закричала как петух — но на тот момент здание еще не было готово. Разъяренный отсутствием последней башенки, Сатана начал разносить всю конструкцию. С тех пор всякий, кто пытался продолжить строительство, сталкивался с наказанием, ведь Сатана проклял и сам собор, и город, предписав, что в момент установки последнего камня наступит Апокалипсис
В XIX веке было принято решение о завершении строительства собора. Однако эти планы не суждено было реализовать. Несмотря на грандиозные празднования в конце века, объявлявшие о завершении строительства, вскоре одна из башен обрушилась, за ней последовали и другие. Остекление и укладка полов в соборе так и не были осуществлены. Более того, были выявлены серьезные проблемы с фундаментом.
Во время Второй мировой войны собор остался практически не тронутым, однако это произошло только потому, что пилоты использовали его башни в качестве навигационных ориентиров. После завершения войны реставрационные работы были возобновлены и продолжаются по сей день.
Главные особенности готической архитектуры
1 - Каркасная система
В готическом архитектурном стиле были разработаны уникальные конструкции, которые не нуждались в опорных колоннах. Вся нагрузка здания распределялась по каркасам, сформированным из арок. Это решение позволяло освободить внутреннее пространство, наполнив его светом и в то же время сократив использование строительных материалов.
2 - Арочные своды
Их так же именуют нервюрами, так как они напоминают выступающие ребра конструкций. Своды стали ключевым элементом, который отделял готическую архитектуру от предшествующих стилей. Благодаря нервюрам удалось облегчить здания, одновременно создавая замысловатый рисунок и игру теней.
3 - Аркбутаны
В готических конструкциях отказались от массивных стен, но давление на каркас всё равно оставалось значительным из-за высоты зданий. Аркбутаны выполняли функцию внешних опорных элементов. Они представляют собой изящные каменные полуарки, которые переносят нагрузку на опорные столбы.
4 - Контрфорсы
Так именуется вся архитектурная система поддержек — именно на них ложится основной вес готического собора. Обычно это вертикальные колонны, соединённые с аркбутанами, которые обеспечивают стабильность и предотвращают коллапс верхней части строения, которая может быть многоуровневой.
5 - Пинакли
Тонкая башня с заострённым окончанием. Такие элементы придают зданию строгость и изящество, в то же время добавляя ему некоторую нарядность. Пинакли выполняли также практическую роль — в них часто вставляли свинец, что обеспечивало конструкции стабильность и предотвращало сдвиги.
6 - Мозаика
В готических соборах ощущается необыкновенная атмосфера. Это чувство во многом связано с тем светом, который проникает внутрь через мозаичные стекла. Чаще всего на таких витражах изображались сцены из религиозной жизни. Для создания витражей использовали насыщенные оттенки: от темно-малинового до ярко-бирюзового.
7 - Порталы
Еще одной характерной особенностью готического стиля стали углубления в стенах зданий. Эти ниши имели остроконечную форму и часто декорировались статуями животных или мифологическими героями. Обычно в таких нишах находился вход.
8 - Готическая роза
Данный элемент также присутствует в зданиях романского стиля, но наибольшее великолепие он приобрёл именно в готическую эпоху. Обычно роза размещалась на фасаде главного нефа, высоко над входом. Этот элемент представлял собой витражный круг, разделённый внутри на «лепестки». Именно через такие витражи внутренние пространства храмов наполнялись основным потоком дневного света.
9 - Горгульи
Скульптуры демонов, запечатленные с раскрытыми пастями, создавали ощущение громкого звука. Горгульи, украшающие фасады зданий, не использовались для запугивания: в период дождей они выполняли функцию отвода воды с крыши и защиты стен от осадков.
