Друзья, сегодня – 10 сентября – день рождения Киры Юрьевны Рябининой (1937 г.р.) – скульптора Художественной лаборатории Дулёвского фарфорового завода имени газеты «Правда». Делюсь с вами замечательной заметкой о фарфоровой скульптуре Киры Рябининой, созданной за первые 4 года работы в Дулёво.
Каширина О. Кира Рябина. Панорама молодых // Декоративное искусство СССР, 1969. – № 4 (137). – С. 47.
Кира Рябинина, молодой скульптор-монументалист, в 1962 году окончившая Институт им. Сурикова, вскоре случайно столкнулась с новым и доселе не интересовавшим её материалом – фарфором.
С тех пор, всего четыре года, Рябинина работает на Дулёвском фарфоровом заводе. За это короткое для творческого становления время её имя уже стало звучать как марка художника, с которой любители фарфора связывают определённый стиль работ.
Кира Рябинина «вошла» в мир фарфоровой пластики как-то сразу, без робости, без оглядки на канонические образцы и чужие произведения. Уже первые работы художницы отличает глубокое проникновение в специфику фарфора и умение интерпретировать его свойства своеобразно, остро и неожиданно.
Произведения Рябининой по своей тематике в большинстве относятся к анималистическому жанру, но определение «анималист» для неё столь же условно, насколько условен созданный ею животный мир как по своей форме, так и по своей «психологии».
Звери у Рябининой – это персонажи сказок и детских фантазий, символизирующие собой определённые характеры и настроения. Скульптора интересуют не те свойства фарфора, которые позволяют только копировать форму и фактуру изображаемого предмета. Из естественных качеств фарфора, понятых в современном аспекте, она извлекает образную выразительность и эмоциональность произведений. Лиричность возникает из светящейся белизны и гладкости фарфоровых поверхностей; значительность и импозантность достигаются укрупнением форм; острота образного решения рождается из контрастных сопоставлений массивности и утончённости, обтекаемости и угловатости. Так же продуманно применяет Кира Рябинина в своей скульптуре живописный декор, то подчёркивая нежность фарфора изысканно тонким, сентиментальным рисунком, «ситчиком», рассыпающимся по поверхности, то акцентируя её блеск и упругость полосой яркого цвета, то, добиваясь неожиданного повышенно декоративного эффекта, «гримируя» какую-то форму под металл.
Молодая художница ищет выразительные средства фарфоровой пластики в разных направлениях. Одни скульптуры («Лев», «Мальвина и Артемон», «Лебедь») напевны в своих формах, пластика их замедленно-текуча и раскрывается не в объёмном развороте, а в ритмичном движении параллельных планов.
Отсюда зритель получает ощущение элегичности этих существ, их романтического настроя.
Такие же фигурки, как «Медведь на четырёх лапах», «Медведь на двух лапах», сама художница называет «архитектурными». Эта скульптура менее традиционна для фарфора, её формы угловато-весомы и монументальны по своему построению.
Такие звери раскрывают свой характер не сразу, а в неожиданных ракурсах, словно раскадрованных смелым кинооператором. Геометризованные массы этой скульптуры кажутся более пространственными, чем достигается их внутренняя связь с современным архитектурным ансамблем. Возможно, именно здесь мы встретим истоки крупной фарфоровой скульптуры, с мечтой о которой не расстаётся Кира Рябинина.
Скульптура Рябининой обладает ещё одним качеством, привлекающим к себе пристальное и небескорыстное внимание зрителя: её хочется взять домой, но не как безликое украшение, удачно «вписывающееся» в абстрактный интерьер, а как маленького и верного друга, радующего и обогащающего вашу душу.
В продолжение темы: Дулёвский фарфор Киры Рябининой. Выставка
Подписывайтесь на мой канал, давайте о себе знать в комментариях или нажатием кнопок шкалы лайков. Будем видеть красоту вместе!
#явижукрасоту #ясчастлив