Тут я займусь проверкой утверждающего вопроса Киры Долининой, вам уже известной вдохновительницы моих писаний последнего времени:
«…чем Сарджент не Серов?» (http://loveread.ec/read_book.php?id=100990&p=80).
Сарджента недавно я совершенно случайно узнал. И то, что увидел, вроде, подтверждало, что он тоже, как и Серов, импрессионист, формула идеостиля которого: хвала абы какой жизни. Только хвалу он поёт не как первые импрессионисты – несмешиваемым цветом, а акцентом на теплохолодности, на динамике цвета.
Абы какая жизнь тут это «жизнь» света и теней, совершенное ничтожество. На сарае, который тоже ничтожен.
Чтоб утвердиться во мнении, что Сарджент импрессионист, надо найти ещё несколько картин, удовлетворяющих формуле идеостиля.
Лично меня смущает богатство семьи портретируемых – это сколько ж стоит, приобрести такие огромные японские вазы, какие тут видны. - Как можно такую жизнь назвать абы какой? – Тем не менее – можно. Хотя бы ссылаясь на авторитеты. На картину сразу напали, что тут «четыре угла и пустота» (Википедия). Собственно, ничего не происходит, так как это не групповой портрет (там вместе портретируемых ставят), а жанровая картина. И, как у Дега, случайная расстановка людей. Другое ироничное именование этой картины: «Большая распаковка фарфора, китайских товаров, детских игрушек и проч.» (Википедия). Ерунда, одним словом.
А вот хвала тут – та самая, упоминаемая, динамика цвета. Сплошь и рядом холодное соседствует с тёплым.
В общем, среди пейзажей легко подобрать подходящие под хвалу абы какой жизни.
11 июля 2024 г.