Доменико Донцелли (1790 -1873 ) – итальянский певец-тенор XIX века. Он был учеником Антонио Бьянки, а затем, в Неаполе, учился у Джузеппе Виганони и Гаэтано Кривелли.
Донцелли начал свою карьеру довольно успешно в легких и подвижных теноровых партиях, но начиная с 1826 года его голос стал меняться. Писали, что Донцелли буквально прокричал партию Родриго (Россини «Дева озера»,1819) от начала до конца. В 1828 году Донцелли пел в опере Беллини «Пираты», но композитору не понравилось исполнение:
«Я думаю, что Донцелли не должен петь в опере «Пираты», так как придется транспонировать партию на три тона ниже, к тому же его манера исполнения совсем не походит»
Очевидно, Беллини знал, что его музыку Донцелли не исполнит в нужном характере, но три года спустя он написал для Донцелли партию Поллиона в опере «Норма» (1831). Благодаря этой партии, полной силы и декламационного пения, Донцелли стал tenore di forza. Начиная с 1827 года голос Донцели стал звучать сильно и получил темную краску.
Что стало причиной изменений его голоса?
Voix sombree или «прикрытый тембр»,что соответствует звучанию современного драматического тенора.
Такой прикрытый тембр характеризуется затемненным звуком, который достигается за счет:
- низкой позиции гортани,
- мягкого неба и
- расширенной глотки.
Такая физическая установка вызывала акустические изменения, усиливая громкость (силу) и окраску его голоса.
Однако, Донцелли продолжал брать высокие ноты в старомодной манере фальцетом или с помощью головного звука, сохраняя различный резонанс.
Сам Донцелли объяснял:
«Диапазон моего голоса около двух октав, от нижней ре до верхней до.
Грудным регистром я беру до соль и в этой установке я могу декламировать с равной силой. От верхней соль до до я могу петь фальцетом для показа орнаментики. Я обладаю достаточной гибкостью в голосе, но лучше всего она проявляется в нисходящих линиях, а не в восходящих»
Хотя Донцелли пел фальцетом в верхнем регистре, его голос звучал сильно по сравнению с другими исполнителями-тенорами.
Голос Донцелли в верхнем регистре звучал более напряженно, чем у Рубини или Давида. Тем не менее, был более звучным и округлым.
Из трактата о человеческом голосе известного ларинголога Фр.Беннати.
В результате, чем больше Донцелли пел, тем больше теноровых партий писались для него.
Мануэль Гарсиа использовал технику voix sombree раньше Донцелли.
Эта техника voix sombree стала основной техникой Жильбера Дюпре.
Но есть мнение, что именно Донцелли является отцом современной теноровой вокальной техники.
Как развивался и менялся голос Донцелли в течении жизни.
Можно условно выделить три периода.
- В первом он, в основном, исполнял партии в комических операх, предполагающие так называемый высокий тип голоса тенорино или тенор-контральтино, за счет пения фальцетом.
- Во втором периоде, более длительном, примерно до 1822-го, Донцелли запомнился по операм Джоаккино Россини.
- В третьем (и наиболее значимом) периоде он пребывал на позиции тенора ди форца (tenore di forza), как называли драматических теноров.
С другой стороны, можно сказать,что Доменико был тенором старомодного баритонного типа в традиционной итальянской манере, причем с довольно узким вокальным диапазоном. В середине своей карьеры он мог взять высокую ноту «до» (вторая октава для мужчин), прибегая к головному регистру, и его голос звучал более ярко и выразительно, чем при фальцете.
Вывод.
Прикрывайте звук,если хотите сделать его более сильным и плотным.