Из поджанров хоррора фильмы про акул набили не меньшую оскомину, как и кино об одержимости. Если в 70-е "Челюсти" и "Изгоняющий дьявола" были новым словом в жанре, то за прошедшие годы вышло столько продолжений и подражаний, что казалось бы, удивить зрителя уже нечем. Одно время подобные поджанры начали уходить в направлении дикой постиронии, выдавая откровенный трэшак вроде многочисленных частей "Акульего торнадо", создатели которого даже и не скрывали, что просто хотят повеселиться и заработать денег. Но ряд киноделов увидели в этом определенный знак. Неожиданный успех "Мега" с Джейсоном Стетхемом пробудил интерес с подзабытому поджанру, опять пошли подражания как "Отмель", тоже отлично собравшая в прокате при своем небольшом бюджете. Многочисленные киноделы приободрились и решили, что неплохо бы прокатиться на волне подобного хайпа и разбогатеть на несколько миллионов долларов по возможности. Поэтому уже французские кинематографисты, заручившись поддержкой Нетфликс, решили тоже внести свою лепту и получить еще больше лепт взамен после проката. На создание картины выделили 20 миллионов долларов, а к созданию фильма привлекли режиссера первой реинкарнации "Хитмана" и известного хоррора "Граница" Кристофа Женса, а на главную роль подписалась "оскаровская" номинантка Беренис Бежо. Сегодня проанализируем получившийся результат, чтобы понять, стоит ли тратить время на это кино или же сразу посмотреть новый трэшак про одержимость снова с Расселом Кроу.
Стартует фильм эпично, как и всегда в лентах такого жанра. Некая экспедиция решает что-то поискать в районе "мусорного континента" (так называют скопления мусора в Атлантическом океане), видимо, в надежде найти диск с биткоин-кошельком того лузера из Англии якобы чтобы помочь детенышам китов, которые застревают там по неопытности. Руководит экспедицией океанолог София, которая сама не ныряет в мусорные кучи, а по принципу европейского равноправия заставляет это делать имеющихся на корабле мужчин. Вся команда дайверов вскоре находит изрядно изъеденного детеныша кита, вокруг которого плавают акулы. На самую здоровенную из них команда успевает нацепить трекер слежения, но в итоге дайверы также становятся жертвой нападения акул, которые решили, что французы в их обеденное меню еще не попадали. София настолько умеет быстро реагировать, что даже не успевает подумать, поэтому прыгает в мусорную кучу лишь в маске и без дыхательного аппарата.
Акула оказывается сторонницей мизогинии и отказывается есть костлявую Софию. Вместо этого она пытается уволочь нашу героиню с собой на "Дом-2", но София вовремя вырывается. Проходит 3 года. Теперь София ведет в океанариума экскурсии и выслушивает от зумеров разные колкости про погибшую команду. Чтобы показать, что Бежо не просто так проматывает бюджет фильма и что она вообще не какая-нибудь Катя Диденко, которая не парится после гибели мужа, нам показывают глубокомысленные сцены скорби и печали главной героини, ведь один из погибших дайверов был ее мужем и она все еще не может отойти.
В один из дней к ней приходит зумерша с синими волосами по имени Мика, которая занимается спасением окружающей среды. Она утверждает, что к квадроберам она не имеет никакого отношения акулу с 7-м трекером видели недалеко от Сены, что сразу озадачивает Софию. Но мы-то догадываемся, что это никакая не Мика, а та самая неадекватная Грета Туборг, которая с 14 лет прогуливала школу и устраивала забастовки в ответ за новый шмот на загрязнение окружающей среды. Поняв, что отправлением 1-го класса в Палестину ее не отправят, несмотря на всю поддержку, Грета решает мимикрировать под француженку, чтобы поехать туда и выносить мозг местным толерантным активистам. Но поскольку она школу прогуливала, то ее знания о Франции еще хуже, чем об окружающей среде.
Поэтому Грета решает научиться всему из фильмов про Францию и даже один выбрала за яркий цвет обложки. "Жизнь Адель" называется. После чего решает стать современной француженкой: красит волосы в синий цвет, хотя еще и не является скуфиней, но все равно находит себе альтушку с Госуслуг, с которой заводит те самые отношения, от которых у РКН будет гореть все, что только можно. Вместе с альтушкой они оборудуют целую базу с кучей компьютеров. Откуда, на какие деньги, какие цели преследуют - ну зачем тратить время на такие мелочи?
Грета приводит Софию на свою базу и рассказывает, что она сошла с ума, ей нужна она знает всю ее историю и недавно обнаружила сигнал трекера той самой акулы, которая теперь оказалась в Сене. София троллит сначала Грету, но потом приходит к выводу, что акула могла и приспособиться к новым условиям. Правда, участвовать во всем этом отказывается. Грета вместе с подругой-альтушкой берут лодку, оборудование для дайвинга и плывут в ночь, чтобы выяснить, что случилось с машиной, которая упала с моста. Поскольку французская женщина-мэр не такая оперативная и не может вовремя сказать "Она утонула", то Грета находится в неведении. В мутной воде она находит затонувшую машину, которую неплохо покусала акула. Та чувствует, что можно неплохо пообедать, но внезапно видит, что Грета тоже не особо вкусная, да и ее мизогинические взгляды так и не поменялись. Ко всему прочему, подъезжает катер речной полиции Парижа, которые следят, чтобы никто не нагадил в Сену, ведь скоро там будет делать заплыв Макрон.
Грету с альтушкой задерживают, причем создатели фильма акцентируют внимание, что во французской полиции из коренных французов осталась лишь странная дама по имени Анжела Меркель. Полицейский Адиль по наводке Греты связывается с Софией и объясняет ей ситуацию. Акула оказывается голодной и с досады, что поужинать ей не удалось, ведь из-за Греты она бы явно заработала несварение желудка, поэтому на ужин идут местные афробомжи. Адиль с Софией обеспокоены, ведь такими темпами местная популяция афробомжей обречена на исчезновение, поэтому надо все проверить.
Выводы оказываются ужасающие: акула заплыла не просто так. Оказывается, она - не мизогиня, а радикальная феминистка, настолько радикальная, что ей даже не нужен самец для спаривания, потомство она может дать самостоятельно. А это - настоящий риск для заплыва Макрона триатлонистов, который скоро должен состояться в городе. Но взбалмошная госпожа мэр отказывается во все это верить, ведь потрачены огромные деньги, и вообще, вы не подумайте, что этого персонажа слизали из "Челюстей", поэтому соревнования состоятся, а Адилю и Софье советуют в это дело не лезть.
Вся эта ситуация настолько поражает Грету, что та наконец-то выдает базу: оказывается, что акулы для людей не опасны и вообще не нападают, ну только в самых крайних случаях. Поэтому хватит это терпеть надо помочь акуле уплыть домой и вообще чемодан, вокзал, поезд. Для этого Грета записывает видеообращение, собирая в местной канализации всех додиков-экоактивистов, которым надоело отхватывать люлей за вымазывание картин в музеях. Адиль и София узнают об этой сходке и приходят отговорить экоактивистов и вразумить Грету, но по факту все летит кувырком.
Назвать "Акулу в Париже" абсолютным трэшем, наверно, все же будет неправильно, пара сцен здесь есть неплохих, но и на серьезный ужастик показанное никак не тянет. Тот же "Акулий торнадо" был просто постиронической шуткой, нацеленной на определенную аудиторию, смотреть на происходящее с какой-либо степенью серьезности было просто глупо. Но в фильме Жанса все именно на полном серьезе, без единой шутки.
Если не считать начальной затравки, то фильм страдает теми же проблемами, что и многие другие работы режиссера: слишком долгой затянутостью, пока не начнется главное действие. Так до сцены в коллекторе проходит почти час. Надо сказать, что эта и финальная сцены получились неплохими, достаточно зрелищными, конечно, если отбросить идиотизм из серии "стрелять по воде из автоматов нельзя, потому что в реке куча снарядов, которые сдетонируют". Но лента получилась настолько вторичной и клишированной, что вся затянутость вдвойне чувствуется и это негативно влияет на общее восприятие ленты. Кроме того, в ряде сцен мы видим "синдром астматика", т.к. кадры просто мельтешат, не создавая понимание происходящего.
Сценаристы не могу сказать, что не постарались: хотя лента и состоит из клише, образ шизанутых экоактивисток тут выписан вполне достоверно и надо сказать, что их участь оказывается незавидной. Страдающая Беренис Бежо, конечно, выглядит тут чуть правдоподобнее, чем страдающий Шварценеггер в "Конце света", но прекрасно иллюстрирует, как за какие-то 12 лет можно уйти от номинаций на "Оскар" и премий Каннского фестиваля к съемках в картинах сомнительного качества.
В сухом остатке оказывается проходное кино, которое губит излишняя серьезность происходящего, и это при не самом лучшем сценарии, да и странной технической реализацией. Конечно, понятное дело, что не все задумки можно реализовать в пределах выделенного бюджета, но кидаться в рваный монтаж, состоящий из мельтешащих кадров - тоже не самое лучшее решение.
Смотреть ли это кино? Скорее нет, чем да. Это абсолютно одноразовый фильм, в котором есть пара неплохих сцен, но если его не посмотрите, то ничего не пропустите. Ну разве что не будете представлять, что "пробивает дно" не только американский кинематограф. 3 из 10 только.
Рекомендую трэш-обзоры на другие тематические хорроры:
------------------------------------------------------------------------------------
Если Вам понравился материал, прошу оставить комментарий или подписаться. Впереди еще много чего интересного.