Когда в 1932 году съемочная группа фильма "SOS. Айсберг" отправилась в Гренландию, кинематографисты везли с собой трех белых медведей и парочку тюленей. Не то, чтобы в Арктике был дефицит этих животных, нет.
Просто режиссер А. Фанк был человеком ответственным и считал, что бегать по торосам, выслеживая медведей, - это не самое лучшее, что можно придумать, лучше все иметь с собой. Как ни странно, немецкая основательность вышла боком. Медведей из зверинца Гагенбека трудности переезда достали весьма основательно, на место они прибыли злые, как черти и наотрез отказались дрессироваться. А один даже, не будь дураком, сбежал. К сожалению, судьба его была печальной, ибо местные власти, опасаясь вспышки трихиниллеза, категорически заявили, что никаких лишних животных в Гренландии остаться не должно, поэтому беглеца пришлось застрелить. К счастью, оставшуюся пару животных худо-бедно сняли, поэтому у зрителей была возможность полюбоваться не только на настоящие айсберги, но и на тамошнюю фауну.
Сюжет фильма заключается в том, что Йоханнес Крафт с товарищами ищет пропавшую экспедицию Карла Лоренца. На льдине их относит к айсбергу, где как раз оказывается Лоренц.
Полярники передают сигнал SOS, который принимает юный немецкий радиолюбитель. На помощь вылетает отважная Хелла, жена Лоренца. Сыграла ее Лени Рифеншталь, которая в ту пору уже сняла как режиссер "Голубой свет", но была пока известна именно как актриса и как особа, умеющая добиваться своего.
Еще одной звездой стал летчик Эрнст Удет, герой первой мировой, который традиционно играет самого себя, как и в ленте Фанка «Белый ад Пиц Палю».
Частично сюжет картины основан на реальном случае (крушение дирижабля "Италия" и поиск экспедиции Нобиле), позже Калатозов снимет об этом свою "Красную палатку". Кстати, обратите внимание на то, что в поисках команды Крафта в фильме "SOS. Айсберг" принимают участие французские радисты, японские и... советские. Сейчас это странно видеть, но в ту пору (еще до Гитлера) между СССР и Германией (обе страны были в некотором смысле изгоями в мировом сообществе) существовали довольно прочные связи: обмен специалистами и пр. Первый муж моей бабки в 1930-1931 учился в Германии, он проходил там аспирантуру.
Несмотря на то, что "SOS. Айсберг" снимал крепкий профессионал своего дела (правда, прославившийся "горными" фильмами), несмотря на то, что к процессу приложили руку США (было сделано две версии, как тогда было принято, с частично разными актерами), результат получился достаточно средним. Возможно, дело в том, что эта лента вышла в переходный период от немого кино к звуковому. Да, звук в кинематограф уже пришел, но был непривычен, навыки работы с ним еще не были созданы. В результате у многих картин начала 1930-х огромное количество времени действие сопровождает музыка, а речь персонажей идет в качестве приятного бонуса. Так и тут. Фанк посчитал ненужным как-то комментировать события, происходящие в Арктике, а его герои в основном молчат, как рыбы.
Крутые съемки в Арктике, масштабные сцены, опасные воздушные трюки хороши, но это не документальный фильм, художественной ленте нужно другое: конфликт, характеры героев и пр. И вот этого "другого" здесь маловато.
Да, крайне интересно смотреть на одежду тех лет, на оборудование и арктическое снаряжение (рация с граммофонной трубой - это что-то!), но вот именно как художественное произведение, "SOS. Айсберг" явно не шедевр всех времен и народов.
Картинки в основном с сайта https://www.kinopoisk.ru/ плюс скриншоты.