Что общего у “Годзиллы: Минус один” и “Оппенгеймера”? Кроме того, что в начале года эти фильмы увезли статуэтки с церемонии вручения Оскара. Неожиданно, но очень много. Поскольку оба фильма, по сути, представляют масштабное антивoeнное высказывание, да еще и непосредственно связанное с Японией периода Второй мировой. Смотря на новую японскую реинкарнацию знаменитого монстра, ты вдруг погружаешься не в захватывающее (но бессмысленное) путешествие по зеленому экрану (как это происходило в последних голливудских фильмах на эту тему), а в страшную эпоху послевoeнного времени, где творится настоящая, а не нарисованная драма.
“Годзилла минус один” недаром собрала столько наград и кассу, во много раз превосходящую бюджет. Например, у “Миссия невыполнима”, у которой “Годзилла” отобрала Оскар за спецэффекты, бюджет в 19(!!!) раз больше (а разница в сборах в 2,5 раза). И хотя Годзиллу многие справедливо хвалят за спецэффекты (особенно учитывая столь скромный бюджет и небольшой размер команды специалистов),, мне хочется рассказать о другом. О том, что, на мой взгляд, действительно цепляет в новой “Годзилле” и почему она выигрывает бой за сердца зрителей у своих масштабных американских собратьев. Я аккурат за пару недель до “Годзилла минус один” посмотрела “Годзилла и Конг: Новая империя” и как раз есть, с чем сравнить.
В центре истории “Годзилла минус один” совсем не монстр, а молодой парень Коити Сикисима. Конец 2-й мировой, и он летчик-камикадзе, в последний момент сбежавший со смертельного задания и попытавшийся прикрыть свою трусость выдуманной поломкой самолета. Однако прилет на ремонтную базу на маленьком тихоокеанском острове оборачивается для него страшнейшим кошмаром. Из моря выбирается монстр Годзилла, убивающий практически всех местных техников. Сикисиме удается выжить, но лишь потому, что он сбежал, бросив на смерть остальных. Дальше его ждет возвращение в родной Токио, чьи пейзажи напоминают постапокалипсис куда сильнее, чем модные фантастические сериалы типа "The Last of Us" или "Fallout". Страшнее - потому что понимаешь, что это было в реальности и не можешь не ставить себя на место тех, кто пытается там выживать. Это реальные последствия вoйны, которые остаются за кадром того же “Оппенгеймера”. Но, кстати, названия Хиросима и Нагасаки в японском фильме не упоминаются ни разу, что странно (или действительно дань времени, в котором японцы предпочитают не вспоминать, что сбросил на них бoмбы), поскольку классическая первая Годзилла 1954 г (которой явно подражает новый фильм) как раз и была реакцией на уничтожение этих городов и на ядepную угрозу. В “Минус 1” это остается за кадром.
Так вот, наш герой пытается как-то устроится в новом мире. И здесь мы видим очень четкий упрек, который ставит ему общество. Он звучит впервые в устах соседки (Сакура Андо из “Магазинных воришек”), похоронившей троих детей. “Как ты, летчик-камикадзе, мог вернуться с войны! Из-за таких трусов мы и проиграли!”. И эта тема невыполненного долга перед обществом постоянно возникает в фильме. И ты понимаешь, насколько же отличается японская культура. Ты виноват в том, что выжил! Кстати, другим маркером становится и отношение людей, услышавших, что герой живет с девушкой с ребенком, не являющейся его женой (они случайно знакомятся в развалинах Токио и привязываются друг к другу) - очевидно, что это осуждается даже в таких условиях. Япония про долг и традиции. Однако мне очень понравилась, что эта идея долга к концу фильма очень здорово трансформируется. Не отменяется, нет (и это правильно), а именно трансформируется в мысль, что можно делать благие дела для общества, не жертвуя своей жизнью. Что и государство тоже должно заботиться о тех, кто ему служит, а не только требовать от них умирать по приказу.
Вот, собственно, эта самая арка героя, его путь искупления за ошибки, путь принятия себя и являются стержнем, на котором держится история. Принимают и прощают его и себя и другие герои. И во всем этом монстр Годзилла становится лишь катализатором происходящих событий. В то время как в той же “Новой империи” мы видим лишь мультик про монстров, во время своих битв разрушающих города. И никто даже не упоминает, сколько людей там погибает. Мы же понимаем, что это понарошку) В “Годзилле минус один” мы видим и чувствуем погибающих людей. Мы видим страну, уничтоженную вoйной, которую добивает еще и новая напасть. И видим, как люди, у которых отобрали оpужие для обороны (по подписанным миpным соглашениям) и при этом им не дают никакой помощи, по сути, должны с минимальными технологиями справиться с огромным монстром. Но они объединяются, они придумывают идеи и идут вперед, понимая, что могут не вернуться. В этом фильме мы видим ценность каждого героя и поэтому им сопереживаешь и мы искренне хочешь, чтобы у них получилось победить, а не просто рассматриваешь, как Годзилла красиво громит города. Годзилла получился очень проработанным, монстра буквально ощущаешь, и страшно, что ты можешь оказаться у него под лапой, как оказываются персонажи фильма.
Из минусов самой постановки отмечу ну, на мой взгляд, не самую сильную актерскую игру и местами не самые удачные диалоги и сценарные решения (есть пара крайне нереалистичных поворотов). Я понимаю, что это не западные актеры, и там есть специфика, но глаз резало. Например, недавний "Сегун", где тоже большинство актеров - японцы, в плане актерской игры смотрелся куда лучше. Но опять же - это не то, чтобы критично плохо, просто по ощущениям могло бы быть лучше) Иногда пафосность текста напоминала старые “героические” фильмы, которые сейчас уже тяжеловато воспринимаются. Тем более, что сама история сделана в реалистичном ключе.
Во всем остальном, на мой взгляд, фильм однозначно стоит просмотра, если вы хотите что-то масштабное типа фильма-катастрофы в духе 90-х с нормально прописанным сюжетом. Ждете буйство динамичной графики, не загружающей мозг, лучше посмотреть “Годзилла и Конг: Новая империя”.
А у вас есть любимый фильм про Годзиллу?
P.S. Если вам понравилась публикация, не забудьте поставить лайк и подписаться. Это очень поможет развитию канала 📖