Кратко напомню сюжет фильма.
Фильм начинается с разговора главного героя, Джека, в котором он выбирает 5 «инцидентов», совершенных им убийств, на примере которых рассказывает свою историю. Постепенно про Джека становится известно, что он всегда хотел стать архитектором, но мать направила его учится на инженера, также известно, что ему досталось наследство, на которое он купил участок земли и решил реализовать свои амбиции архитектора самостоятельно построив на нем дом. У Джека ОКР - он панически следит за порядком и чистотой. Джек не испытывает эмоций, он лишен эмпатии. За 12 лет Джек убил больше 60 человек, трупы которых складывал в морозильном помещении. Некоторых жертв он убивал быстро, но одну из жертв, которая вызывала у него чувства (Глупышку), убил с особой жестокостью. После убийства Джек придавал различные позы трупам и делал снимки своих жертв. Часть фото он отправлял в газеты. В прессе Джеку было дано прозвище - «мистер Изощренность». В конце фильма Джек все же построил дом, который оказался для него спуском в ад.
Первое, что обращает на себя внимание - пустота эмоциональных связей Джека. Даже в кадрах из детства нам не показана его семья, его близкие и родные. Есть ощущение абсолютной, тотальной пустоты. Также Джек сообщает нам, что в детстве он был очень чувствительным ребенком. Однако будучи взрослым он говорит, что ничего не чувствует и даже специально вырезает фото из журналов, чтобы по ним тренироваться изображать эмоции. Получается, эмоциональная пустота была присуща Джеку не всегда. Ее развитию способствовала как раз высокая чувствительность, то есть по сути, большая уязвимость психики. Если психика ребенка переживает сильное напряжение, страдание, боль, то она нуждается в присутствии взрослого, который поможет сорегулировать аффект. Если регуляции аффекта не происходит, и невыносимое страдание продолжается, то борясь за психическое выживание психика использует диссоциацию, как способ изолировать, ЗАМОРОЗИТЬ переживание, если этого оказывается недостаточно, то дальше происходит атака на собственные психические связи, разрушается сама способность чувствовать, распознавать и различать свои чувства, думать мысли, понимать и осознавать происходящее. Если какое-то страдание невозможно вынести значит, нужно уничтожить те связи внутри себя, благодаря которым я это страдание чувствую, и как мы видим, Джек сильно преуспел в разрушении таких связей, - он НИЧЕГО не чувствует. Почти. Любое переживание, чувство не существует само по себе, оно всегда связывает нас с другим, с тем другим, в отношениях с которым это переживание возникло. Джек ничего не чувствует, он почти не показывает нам объектов из своего прошлого, потому что все объекты и связи с ними разрушены. Людей в его психике как будто нет и никогда не было - значимые объекты и связи с ними полностью эвакуированы, сведены до пустоты, до Ничто. Если у психики есть только два способа справляться с переживаниями - замораживать и разрушать (то есть по сути убивать), то внутренний мир такого человека превращается в холодильное помещение с убитыми объектами внутри.
Джек ПОЧТИ ничего не чувствует. И у него ПОЧТИ нет объектов. Но кое-что что он все-таки чувствует - невыносимую боль. И один объект все же есть в его воспоминаниях - Джек помнит зелёный луг в хорошую теплую погоду и как мужчины косят траву, синхронно выдыхая, он называет это «дыханием луга». Луг можно рассматривать как материнский символ, опыт очень раннего контакта матери и младенца, такого симбиотического слияния, где младенцу важно чувствовать дыхание матери, слышать биение ее сердца, чувствовать ее запах. И, одновременно, на лугу присутствует коса, как символ агрессии и смерти. Агрессия и любовь, жизнь и смерть слиты в единое дыхание луга. Джек слушает дыхание луга, ловит в пруду утенка, и отрезает ему лапку.
Сцена обескураживает и вводит в ступор своей жестокостью. Зрителю не остаётся ничего другого, как пытаться справиться со своими чувствами. Подумайте, что вы делаете со своими чувствами в этот момент, когда наблюдаете эту сцену? Первая реакция - шок, заморозка, переживание, что происходящее не укладывается в голове, желание выключить фильм, прекратить смотреть. Ощущение внутреннего торможения - такого нежелания понимать увиденное. Известно, что часть зрителей в кинотеатрах покидали сеанс не досмотрев фильм до конца. Покинуть сеанс - это выкинуть из головы, ликвидировать, убить эмоциональную связь с увиденным и пережитым, убить. Этот цикл переживаний будет не раз повторяться на протяжении всего фильма в различных эпизодах.
Мы в ужасе от Джека, нам отчаянно жалко утенка, но ведь утенок, нескольких недель от роду, - это и есть Джек. Джек создает картину, которая как сновидение, в символической форме соприкасает нас с тем, что происходило в раннем детстве Джека. Маленький Джек делает с утенком то, что делали с ним, мы переживаем в этом эпизоде тоже, что переживал Джек маленьким, несколько недель от роду.
Джек не объясняет зачем отрезает лапку утенку. Он просто делает, без мыслей, без слов. Повинуясь лишь смутному влечению, и давая ему разрядку. В холодильном помещении Джека есть комната, в которую нет доступа. Это комната принадлежит ему, но доступа нет. Вот так и с болью, боль принадлежит ему, но доступа к ней у Джека нет, он может лишь помещать ее в другие объекты, как в контейнеры, как в отдельные помещения, в которые нет доступа, ведь он не способен соприкоснуться с чужими чувствами, но ему приходится прикладывать усилия, чтобы продолжать не соприкасаться со своими.
Еще одно упоминание объекта из прошлого возникает, когда Джек говорит, что стал инженером, потому что так решила его мать, хотя сам он хотел стать архитектором. Также Джек упоминает, что материалы обладают собственной волей и что подчинение этой воле, может привести к самым восхитительным результатам. В отношениях с матерью, мать была архитектором, а Джек материалом, воля которого не бралась в расчет. На первый взгляд, довольно необычно для серийного убийцы, быть послушным мальчиком и сделать так, как хотела мать. Однако эта ситуация отражает его психическую зависимость от матери, невозможность иметь собственные границы в отношениях с ней, ведь, чтобы иметь границы нужно быть в хорошем контакте со своей агрессией. У Джека с детства ОКР, а в основе этого расстройства лежит страх перед собственными агрессивными и сексуальными импульсами, которые хронически подавляются. И такое подавление мы видим в первом инциденте - Джек мог бы легко отделаться от назойливой дамы, но он позволяет ей вить из себя веревки, он снова и снова отодвигает свои границы и идет у нее на поводу. Разговор с дамой, в котором из ее уст прозвучала идея о серийном убийце, о том, что можно ударить домкратом по голове, вполне мог быть внутренним диалогом Джека, проносящимися в его мозгу фантазиями, когда он снова и снова отодвигал свои границы и при этом ужасно злился. У человека с ОКР недостаточно сформирована граница между фантазией и реальностью, так что собственные агрессивные фантазии нужно все время контролировать по средством навязчивостей и ритуалов, чтобы они не нанесли вред любимому объекту - не прошлись косой по любимому лугу. Косы в воспоминаниях Джека являются частью луга - пока была жива мать, у Джека оставался контейнер для его агрессии. Когда матери не стало, в качестве контейнера осталось лишь пустое морозильное помещение его собственной психики, которое он начал наполнять объектами.
Джек функционирует в психотическом режиме - режиме символического приравнивания. В норме мы строим отношения с объектами и символы, олицетворяющие объекты, помогают нам переживать временное отсутствие объектов и потерю объекта. Но в режиме символического приравнивания человек начинает строить отношения с символом, как с объектом. Джек не может создавать эмоциональные связи с объектами, не может разместить в своей психике живого человека, близость с которым поможет унять боль, пережить потери. Джек строит отношения с мертвыми телами, с трупами. Ведь мертвый - это тот, кто больше ничего не чувствует, также как Джек. В одном из эпизодов Джек убивает детей, рассаживает трупы детей на пикнике и предлагает их матери дать им кусочек пирога. Он обходится с мертвыми, как с живыми, он сам давно умер, но по какой-то странной причине будучи метровым съел не один кусок пирога. Юлия Кристева, исследуя меланхолию, писала об этом так: «Я живу живым мертвецом, оторванным, кровоточащим, обращенным в труп куском плоти… поглощенном болью...» Для Джека его жертвы - это живые мертвецы, такие же, как он сам. Кирпичик за кирпичиком, труп за трупом, Джек сам того не понимая, собирает строительный материал для своего дома - своей психики.
А как вам фильм?
Что впечатлило больше всего?
Какой еще фильм вам было интересно разобрать и обсудить?
Автор: Семина Юлия Игоревна
Психолог, Психоаналитический терапевт
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru