Атипично-типичный и вездесущий. Самый примитивный, но неподражаемый среди пионеров рок-н-ролла, Бо Диддли регулярно подмигивает из неожиданных мест, подобно горлышку "кока-колы" в знойных песках раскаленной пустыни...
Его эхом вибрирует цыганская электрогитара Элека Баксика, под которую изучает твистующих малолеток лирический герой Гензбура Chez Les Ye-Ye.
Глэм-рок и прото-панк были бы скуднее и суше без Бо. Написанный Рассом Бэллардом New York Groove по праву считается классикой глэма и впечатляет с первого раза даже тех, кого не было на свете, когда этот хит гремел в исполнении милейшей группы Hello.
В ритме Бо Диддли знакомит нас с вертихвосткой Жаклин ( здешние троггломаны произносили "чекелин") неотразимый Редж Пресли.
Meet Jacqueline придумал юный Альберт Хаммонд (будущий шлягермахер от Б-га), но и в ней всё решает ритм, если не изобретенный, то навязанный всему человечеству громадиной по прозвищу Бо.
В ритме Бо Диддли вполне мог стучать по трибуне своим легендарным ботинком Никита Сергеевич Хрущев, которому Бо посвятил отдельную песню, следуя примеру блюзмена Рузвельта Сайкса. Жаль, что маэстро не пришло в голову окликнуть советского лидера "эй, Никита", но это может попробовать любой из читающих нашу заметку.
Bring it to Jerome замыкает магический круг Led Zeppelin II, создавая (1 мин. 43 сек.) кульминацию достойную пролога этой грандиозной пластинки.
Тенор Ди Кларк прославился балладой Raindrops, но его динамичная Hey, Little Girl стала малой классикой эстрадного бита в репертуаре ряда культовых солистов и групп. Одним из первых ею воспользовался итальянец Литтл Тони, подвизаясь в Лондоне, когда там рождался британский рок-н-ролл.
У нас эту "Девченку" лучше знали в исполнении старых "Скорпионов" - англичан, подвизавшихся на континенте. Её не любили, но сразу за нею начиналась Sweet and Lovely - довоенный стандарт, уверенно перешагнувший из области биг-бэндов в биг-бит, еще одна малая классика эпохи шейка и типа-6.
За "скорпионами" к ней обратился эффектный, но не голосистый Дэйв Берри, в чьих записях запечатлены гитарные партии Джимми Пейджа. На этом треке Пейдж (вероятно) фактически повторяет шаблон инструменталки Revenge, которую он же пытался (кстати, по гаражным стандартам вполне нормально) украсить вокалом под названием She Just Satisfies. Cоавтором "Реванша" у Кинкс указан тоже Пейдж, но это не Джимми, а Лэрри - будущий пигмалион трогглодитов.
Версия Берри фрагментарно, но очень остро передает переходную атмосферу 1966. Еще один концентрированный "выхлоп" из прошлого под стать Putty у The Yardbirds или Suzie Q у Стоунз.
Антихитовые довески, говорящие о времени красноречивее хрестоматийных хитов. Позволяющие, так сказать, заглянуть вглубь, а не таращиться на витрину с дежурными манекенами Карнаби-стрит. Из той же оперы двухминутный и емкий шедевр Джонна Мэйолла. Иногда мне кажется, что из этой коротенькой пьесы вышел весь "Безумный мир Артура Брауна". Ну или почти весь.
Будучи явно способен на большее, Бо Диддли добивался ошеломительных результатов не усложняя, как это принято в серьезном роке, а упрощая и без того несложные вещи. Так же поступал Джон Ли Хукер, пересказывая в своей манере тот или иной шлягер, например You Talk Too Much Джо Джонса, удалив оркестровку и лишние аккорды.
Пример безотказности данного метода - бессовестно примитивная I'm All Right, блистательно им исполненная в пляжном клубе курортного местечка Миртл Бич. Собственно, это та же "вертушка", при помощи которой удерживают слушателя под гипнозом Shout и I Gotta Woman. Простой, как всё великое, инструмент зомбировки лоботрясов, проверенный на прихожанах молитвенных домов.
Выучив всего два аккорда I'm All Right vожно петь часами. Заколдованные Бо белые так и делают. Праздник продолжается.