В 90-е происходило много чего хорошего в плане музыки. Я бы охарактеризовал это явление как мини-ренессанс. Он затронул, конечно, и джаз. Я в то время учился в институте и увлекался музыкой фьюжн и всё такое и мне тогда как само собой разумеющимся казались выходы таких пластинок как эта. Казалось это естественным: я был погружён с головой в эту эстетику и — на тебе — ультрасовременные записи 90-х в той же смой эстетике. Но нормальным это точно никак назвать нельзя, потому как описывая биографии моих любимых джазовых музыкантов, альбомы этого периода 90-х годов в дискографиях у всех них выглядят как странные протуберанцы, выпадающие из логики их магистрального развития. Очень странен этот альбом и в дискографиях Пако Де Лусия, и Джона Маклафлина. Может только Эл Ди Меола в это время был более последователен, участвуя ещё в одной замечательной звёздной коллаборации со Стенли Кларком и Жаном-Люком Понти.
Так или иначе, а после "Friday Night In San Francisco" этот альбом мне тогда показался очень крутым по звучанию — "Passion, Grace & Fire" я впервые услышал относительно недавно. Мы тогда, помню, пытались даже играть "Manhã De Carnaval" с моим другом-гитаристом дуэтом. Да и вообще переслушивали его, наверное, не меньше концертника. По сути, здесь музыканты воспроизвели подход, который они воплотили в альбоме 83-го года "Passion, Grace & Fire", только к этому времени, конечно, успели написать новые пьесы и повзрослеть. Ну и качество звукозаписи к этому времени слегка выросло.
Paco de Lucía – guitar (1-3,5,7-9) - plays a Hermanos Conde guitar
Al Di Meola – guitar (tracks 1-4,6-9), percussion (6) - plays both Ovation and a Hermanos Conde guitar-percution/hands, shaker
John McLaughlin – guitar (1-5,7-9) - uses a Wechter guitar, D'Addario strings and a Lawrence Fishman microphone
Не пропустите
Пятая часть биографии Роберта Фриппа:
Третья часть биографии Роберта Уайатта:
Если понравилось, не забудьте подписаться!