Рок-музыка знает множество альбомов, которые стали последними, хоть таковыми и не задумывались. К ним можно отнести "Double Fantasy" - последний для Джона Леннона, "In Utero" - последний для Курта Кобейна, "L.A. Woman" - последний для Джима Моррисона. Таким, к сожалению, можно назвать альбом "Dandy in the Underworld" группы T.Rex, который станет последней студийной пластинкой команды, а так же крайним альбомом Марка Болана.
В марте семьдесят седьмого альбом официально вышел, а уже в сентябре Болан погиб в автокатастрофе. Начиная с выхода пластинки "Zinc Alloy and the Hidden Riders of Tomorrow" в семьдесят четвёртом, из излучающей электричество глэм-рок группы, T.Rex всё больше уходили в поп. Ещё в 1976-м Болан хотел вернуть прежний драйв, но альбом "Futuristic Dragon" стал ещё более поп-роковым. И вот спустя год выходит "Dandy in the Underworld", от которого уже излучается небольшое тирексовское электричество.
Альбом открывает одноимённая композиция, которая, подобно "Metal Guru" с "The Slider", врывается наружу. Почему-то на самом альбоме песня звучит не так круто, как на одноимённом сингле, именно сингловая версия отсылает к "The Slider". Ведь на ней отчётливо слышна скрипка, а "Ша-ла шу-би-ду", исполняемое Боланом, сопровождается его же гитарой.
Если одноимённая композиция на альбоме звучит не столь хорошо, то вот "Crimson Moon" как-будто более гитарная версия "Baby Strange".
Следующие две работы как-будто одно целое, настолько "Universe" похожа на "I'm a Fool for You". Если первая в целом самостоятельная песня, то вторая будто-бы её концовка, которая просто выросла до полноформатного трека.
"I Love to Boogie" считается самой известной на пластинке. Её популярность вполне обоснована, это же T.Rex, тот самый электрический T.Rex с не менее электрическим Марком Боланом. Так же хороша и следующая песня - "Vision of Domino", где не просто глэм-рок, а глэм-рок с использованием скрипки. Последующая "Jason B. Sad" тоже отличилась, тут к оркестру добавились духовые. Нестандартные инструменты идеально вписывается в обе композиции.
Все последующие песни продолжают испускать искры глэм-рока, не так яростно как в начале 70-х, но всё так же бодро и энергично.
Особенно выделяется "Pain and Love", которая вместо гитарного рифа представляет слушателю его же, только методом распева. В конце концов, гитара всё же догоняет вокал, и происходит их гармоничное слияние. Такое ощущение, будто этих четырёх лет с попытками возвращения к классическому глэм-рок звучанию не было. Как будто после пластинки "Tanx" Болан просто взял перерыв, чтобы ворваться с гениальной "Dandy in the Underworld".