4 января на платформе Netflix вышел фильм «Общество снега» / La sociedad de la nieve (2023) от автора сериала «Властелин колец: кольца власти» (2022) и фантастического боевика «Мир Юрского периода 2» (2018) Хуана Антонио Байона. Обладающий настроением совсем не для постпраздничного периода он, несмотря на это, стал вторым после норвежского «Тролля» самым просматриваемым неанглоязычным проектом стриминга, а позже даже вошел в номинацию лучших фильмов на иностранном языке премии Оскар.
Наш автор Анастасия Гончарова разбирается, как работает «Общество снега», и в чем его отличие от предыдущих экранизаций истории.
В пятницу 13 октября 1972 года уругвайская команда по регби Old Christians, 17 молодых людей, их родственники и спонсоры направлялись самолетом на матч в Чили по маршруту Монтевидео — Мендоса — Сантьяго. На подлёте к Сантьяго лайнер попал в циклон и врезался в скалу, что разломило самолет напополам и стало причиной гибели 12 человек. Часть изначально выживших умерла от полученных ранений, часть — от схода лавины, но 16 человек спаслись. Правда только через два с половиной месяца с момента аварии.
Основанный на реально произошедшей трагедии фильм не церемонится со зрителем, умалчивая какие-то факты, но и не спекулирует на эмоциональных моментах. Так, во время крушения камера на долю секунды выхватывает сломанную лодыжку, смятые как фантик сиденья самолета, хруст кости. Вся сцена с крушением длится не больше минуты, но определенно оказывает на зрителя должный эффект.
Еще один способ для выстраивания сильной эмоциональной привязанности зрителя — персонажи. Но и тут Байона не перегибает палку: каждому из мертвых и выживших отводится ровно столько экранного времени, сколько необходимо в рамках правдивого рассказа истории. Не увидит зритель ни долгих эмоциональных прощаний с погибшими, ни чересчур громких гореваний по своим и чужим судьбам, ни грандиозную потерю рассудка. Пожалуй, одним из самых пиковых моментов станет реакция на объявление, услышанное по радио — спустя десять дней их перестали искать. Режиссер не выделяет никого из толпы пострадавших, тем самым уравнивая страдания и боли каждого, живого и мертвого.
Для зрителя это работает еще и за счет «незвездного» актерского состава: большинство актеров, задействованных в фильме, имеют совсем скромную фильмографию (к счастью, на их игре это никак отрицательно не отражается). Исполнителя роли Хавьера Метоля аргентинского актера Эстебана Бильярди насмотренный зритель мог видеть в картинах Лисандро Алонсо и Родриго Морено, но если вы близко не знакомы с латиноамериканским кинематографом, для вас предыдущие роли задействованных в фильме актеров не будут иметь никакого значения. Это просто история о людях, которые хотят выжить.
Про трагедию в Андах писали и снимали не единожды. Почти сразу после ужасающих событий вышла книга британского писателя Пирса Пола Рида «Живые: История спасшихся в Андах» (1974), в начале 2000-х — воспоминания участника событий Нандо Паррадо и реконструкция произошедших событий от Антона Майлда. Хуана Антонио Байона же привлекла другая книга — «Общество снега» / La sociedad de la nieve Пабло Вьерси, именно она легла в основу фильма. Режиссер отмечал: «Во время подготовки к съемкам „Невозможного“ (фильм Байона о выживании во время цунами 2004 года с Наоми Уоттс и Юэном Макгрегором — примечание автора) я открыл для себя La sociedad de la nieve Пабло Вьерси, поразительную хронику трагедии в Андах. С тех пор прошло больше десяти лет, но я всё так же увлечен этой книгой, и я с радостью принимаю на себя обязанность рассказать об одном из самых памятных происшествий двадцатого века — со всей сложностью повествования, где важны и те, кто выжил, и те, кто навечно остался в горах».
Это уравнивание персонажей, мертвых и живых, пожалуй, сильнее всего отличает фильм 2023 года от экранизации этой же истории — фильма «Живые» (1993) с Итаном Хоуком и Джоном Малковичем. В отличие от фильма Фрэнка Маршалла, основанного как раз на книге Рида, Байона не возводит персонажей в ранг героев (хотя выжить после авиакатастрофы при отсутствии условий и правда экстраординарный поступок). Он скорее опирается на ежедневную рутину и совершенно приземленный быт, но именно это усиливает зрительскую идентификацию с персонажами. Так же страшно и больно, так же хочется жить, такое же непонимание за что и почему, кто виноват и что делать.
Ответов зритель не получает, более того, в конце «Общества снега» Байона задает еще более важный вопрос без ответа — как теперь жить. Как жить после пережитого в Долине слез, как договориться с собой, с совестью или Богом, как снова влиться в общество, ведь «как раньше» уже никогда не будет... Выжившие, одновременно объединенные жаждой к существованию и общей болью, на последних кадрах фильма похожи на сбившуюся для выживания стаю. Стаю мертвых, которым по счастливой случайности удалось вернуться.
------------------------------------------------------------------------------------
Ставьте 👍🏻 и подписывайтесь на Cinema Asylum. Вы поможете развитию канала, а мы продолжим знакомить вас с увлекательным миром кино!
