Вынужденная эмиграция художницы Мари-Элизабет-Луизы Виже-Лебрён. Часть 2. Вена

Предыдущая часть:

Вена (1792–1795 гг.)

Падение французской монархии 10 августа 1792 года сделало возвращение в Париж совершенно немыслимым для Мари-Элизабет-Луизы Виже-Лебрён, и она решила переехать в Вену.

Там к ней присоединился художник Огюст Ривьер, брат невестки, который будет рядом с ней на протяжении всего оставшегося времени её пребывания за границей, взяв на себя обязательства распространять работы Виже-Лебрён посредством копий.

«Портрет княгини Александры Голицыной с сыном Петром», 1794 г.

В то время как в Париже её членство в Королевской академии искусства и скульптуры было важно, в Вене принадлежность художницы к нескольким итальянским Академиям оказалась второстепенным фактором карьеры.

Здесь она устанавливала связи со своими покровителями напрямую, без официальных посредников.

Генрих Фридрих Фюгер «Князь Николай Борисович Юсупов», 1783 г.

И даже наоборот, по прибытии в ноябре 1792 года художница, похоже, стала избегать пересечений с Академией искусств Бильденден, поскольку её вице-директор Генрих Фридрих Фюгер (1751–1818) мог воспринимать художницу как конкурента на венском портретном рынке.

Самую твердую поддержку Виже-Лебрён оказал принц Кауниц-Ритберг, который предложил выставить её «Сивиллу» в течение двух недель в его дворце.

Эта рекламная стратегия не только привлекла множество заказов, но и привела к частому использованию мифологических портретов в ее венских работах и повлияла на позы, выбранные многими натурщиками.

«Портрет графини Симятковский Быстры», 1793 г.

В Вене, которую она называла "идеальным Вавилоном", Виже-Лебрён встречалась с бывшими парижскими знакомыми, особенно с французскими эмигрантами, ведущими себя так, как если бы они были послами мнимого французского правительства в изгнании.

Однако она редко рисовала их, потому что их финансы были нестабильными, и они больше не могли позволить себе услуги заведомо дорогого портретиста.

«Каролина Мандершейд-Бланкенхайм», 1793 г.

Кроме того, двор держал “клан Полиньяк” на расстоянии, и этот неохотный приём имел для художницы определенные последствия, поскольку она не получала никаких значительных заказов от властей.

«Герцогиня де Полиньяк», 1782 г.

Тем не менее Виже-Лебрён "много работала в Вене", привлекая клиентуру из аристократии.

Заказы, которые они ей делали, хотя и считались менее престижным, чем императорские, все же был чрезвычайно прибыльным.

«Портрет Пелагеи Сапеги, урожденной Потоцкой», 1794 г.

В апреле 1795 года Виже-Лебрён покинула Вену, где, в отличие от своего пребывания в Италии, не получила каких-либо значительных новых знаний.

Продолжение: