Фильм Эльдара Рязанова «Вокзал для двоих» (1982) удивительно откровенен для своего времени. На фоне привычной советской «прилизанности» он показывает быт без прикрас: наглость официантов, повальное хамство, процветающее воровство, откровенные «разводы» клиентов — и это повсюду: в поездах, вокзалах, ресторанах.
Для начала 80-х годов, когда цензура была еще вполне жива, такое изображение реальности было довольно смелым шагом . Конечно, Рязанов не первый, кто показывал нелицеприятные стороны советской жизни, но он, мастер социальной сатиры, сделал это в жанре мелодрамы — жанре, рассчитанном на массового зрителя.
И именно поэтому откровенность фильма воспринималась особенно остро: зрители узнавали в героях и ситуациях свою повседневность.
Хамство и равнодушие
Официантка Вера поначалу предстает перед Платоном резкой, уставшей, отстаивающей свое «право быть нелюбезной».
«Клиент всегда прав? Это у вас в Москве! А у нас официантка всегда права!»
Узнаваемое поведение, с которым советские граждане сталкивались если не ежедневно, то очень часто.
Мелкое воровство и обман
Хотя прямого воровства на камеру нет, атмосфера ресторана, порядки на кухне, диалоги персонажей (вспомним колоритную спекулянтку «дядю Мишу») недвусмысленно намекают на то, что обсчет, обвес, вынос продуктов «мимо кассы» – обыденное явление.
Это не порок одного нечестного работника, а система.
Дефицит и «доставание»
Сама возможность поесть в ресторане горячее, наличие определенных продуктов – всё это подается как нечто, требующее усилий, связей или смирения с низким качеством. Атмосфера «доставания» и блата витает в воздухе.
Для начала 80-х годов такое концентрированное изображение негативных сторон быта в популярном кино - явление довольно редкое. Конечно, критика отдельных недостатков допускалась и раньше, особенно в сатирических жанрах. Но Рязанов сделал это фоном для серьезной драмы, показав эти явления не как случайные курьезы, а как повседневную норму, формирующую характеры и влияющую на судьбы людей.
Герои не борются с недостатками, они в них живут и выживают. Вера, например, не становится идеальной советской работницей, она остается сложным человеком, сформированным этой средой.
При этом Рязанов, будучи опытным режиссером, балансировал на грани дозволенного. Комедийные элементы, яркие актерские работы и, главное - мощная мелодраматическая линия Платона и Веры несколько смягчали остроту социальной критики, делая ее приемлемой для цензуры и привлекательной для широкой аудитории.
Фильм не был «антисоветским», поэтому прошел цензуру, но он честно отражал то, что видели и чувствовали многие, и делал это талантливо, без плакатного пафоса.
Этот тонкий баланс между правдой и дозволенным — и есть фирменный стиль Рязанова.
Яндекс.Дзен сайта kinobugle.ru
◀️К нам - в телеграм!
ЕЩЕ ВАМ МОЖЕТ ПОНРАВИТЬСЯ: