Последняя треть XIX века оказалась для России периодом бурной политической жизни. События этого времени произвели сильное впечатление на Репина, которое он выразил в произведениях, посвященных идеологии революционного народничества, присущей русской интеллигенции того времени.
Наиболее известная работа, посвященная этой теме, — картина «Не ждали», на которой мы видим революционера, вернувшегося из ссылки после амнистии 1884 года.
Картина похожа на пантомиму. Действие происходит в скромной атмосфере мещанского дома, где на наших глазах только что случилось явление, которое меняет привычный ход вещей. Ссыльный осторожно проходит в комнату, и его взгляд встречается с взглядом матери, лица которой мы не видим, но поза выражает робкое изумление. Для нее только что произошло чудо, она не верит своим глазам. Сын будто бы воскрес из мертвых. Жена сидит за роялем и, обернувшись, вцепилась пальцами в ручку кресла, пытаясь сдержать всплеск эмоций, вырывающихся наружу. Дети с осторожной восторженностью рассматривают отца, возможно, они почти не помнят его и знают исключительно по рассказам матери и бабушки. Все герои картины освещены дневным светом, который наполняет комнату из окна.
В этой картине важнейшую роль (наравне с сюжетом) играет символизм, который был очевиден и многозначителен для современников художника. Стены комнаты украшены кумирами своего времени: Некрасов (1821–1877), автор стихотворения «Размышления у парадного подъезда», в котором он поведал о горькой участи бурлаков; Шевченко (1814–1861), известный поэт, критиковавший власть Николая I и его супруги Александры Федоровны, был отправлен в тюрьму, а затем в ссылку.
Между этими портретами — гравюра, изображающая Христа на Голгофе, которую можно прочитать здесь как аллегорию, в которой жертвенность революционеров приравнивается к жертвенности Христа. Сама композиция произведения напоминает монументальное полотно «Явление Христа народу» кисти Александра Иванова. Таким образом, художник смело проводит параллель между религией и политикой. На правой стене изображенной комнаты — широко известная фотография Александра II в гробу — напоминание об убийстве Царя-освободителя в 1881 году членами террористической организации «Народная воля», стремившейся насильственно свергнуть власть.
Все эти детали придавали происходящей сцене актуальность и помогали зрителю легко понять смысл картины. Репин избегает любых украшательств и домыслов, стремясь к абсолютной честности и реалистичности.
Ещё больше про шедевры Репина:
"Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года"
"Запорожцы пишут письмо турецкому хану"
Для более глубокого погружения в творческий путь Репина, подписывайтесь на мой Телеграмм-канал!